编辑素养在《文明：中西交流三千年》的体现

文｜淡霞

它文史结合，史诗互证，既有思想的深度，又有流畅的文笔；它史料丰赡，图文并茂，既有知识的拓展，又有阅读的愉悦。

2000 多年前，司马迁在《太史公自序》中写道：“罔（网）罗天下放失旧闻，王迹所兴，原始察终，见盛观衰。”这是他撰写《史记·本纪》的创作初衷，本意是考察历代帝王和王朝何以开始，何以终结，而且在其繁荣昌盛时觉察到衰落败亡的迹象。他要表现的是整个历史发展的线索和过程。自司马迁之后，“原始察终，见盛观衰” 成为史家考察历史的重要方法，今天，讲述中西交流三千年历史进程的《文明：中西交流三千年》（以下简称“《文明》”）亦不例外，且将这一通古今之变的方法演绎得淋漓尽致。如此，注定它将成为一部经典之作。

《文明》讲述自先秦时周穆王西巡异域，到清朝的西学东渐与东学西渐，三千年来中西文明碰撞、交流、互鉴和相互滋养的历史进程。它文史结合，史诗互证，既有思想的深度，又有流畅的文笔；它史料丰赡，图文并茂，既有知识的拓展，又有阅读的愉悦。成就这样一部经典之作，对编辑的职业素养要求较高。

策划之初

1877年德国学者李希霍芬提出“丝绸之路”一词，迄今140 多年来，丝绸之路在海内外已成为脍炙人口的研究课题，有关论著在国内近年来成为热门乃至常规话题。恰逢2023 年是中国提出“一带一路”倡议十周年，常规热点加上时势热点，促使编辑思考要策划一个与丝绸之路有关的选题。编辑抱着这个想法找到了清华大学历史系张国刚教授，登门拜访，与张老师探讨出版事宜。古道热肠、愿意提携后辈的张老师提供了一些有关丝绸之路的文章供参考。

编辑在整理资料的时候，偶然看到历史学家、考古学家李学勤先生的一篇讲述甲骨文的文章，李先生提到，“甲骨所用的动物骨头不只是牛，还有其他动物，比方说鹿，甚至于有人说还有大象。而所用的龟甲兽骨也不都是当地的，有些龟的产地居然是在南方，甚至是在今天中国的境外地区。”这个观点吸引了编辑，试想，在遥远的殷商时期，一片产自境外的龟甲千里迢迢万里奔赴来到河南这个中原腹地，这是中外交流历史悠久最有力的实物见证。由此，编辑萌发了换个选题策划思路的想法：丝绸之路选题已属常规，开拓思维看，中西交流的历史更源远流长，可写的范围更广博，因而也更有吸引力。

恰好张国刚教授的研究深耕领域之一就是中西关系史。基于此，编辑与张国刚老师进一步沟通，得到其理解和支持，顺利拿到《中西交流纵横谈》的书稿。

从最初丝绸之路的研究课题，到“一带一路”倡议提出十周年的时政热点，进而转到中西交流的历史，是策划思路逐步成熟的过程，也是编辑与作者积极沟通、良好协同的成果。

审稿之后

《中西交流纵横谈》是一部较为成熟的书稿，体例完整，主旨明确。相关主题的一般图书讲到“郑和下西洋”就结束了，但这本书对中西交流历史的叙述从先秦一直延续到明清时期，尤其是对他人较少关注的清朝中西交流情况介绍得较为详细、精准，这是相关领域内研究时间线较长，而且较为全面的著作。阅读书稿，编辑时时会联想到之前工作中，曾负责编辑出版过香港著名作家西西的小说《钦天监》，这本书讲述了清朝初期西方传教士，如汤若望、南怀仁与顺治帝、康熙帝交往的故事。如此，把两本书对照着看，便能对明清时历法之争、礼仪之争有更多层次的体会，小说的、学术的，同时，对新书稿中的某些谬误做了修正。

然则，编辑读完书稿尚有意犹未尽之感。若只是将中西交流的历史讲述一遍，让读者在其中既看到中西交流史上那些熟悉的面孔，如出使匈奴的张骞，西天取经的玄奘，七下西洋的郑和，在元朝游历的马可·波罗，又看到不甚熟悉的故人身影，如翻译佛经的竺法护、鸠摩罗什，翻译西方著作的徐光启，传播教义的利玛窦、汤若望等，它不失为一部优秀的人文类普及型读物。

但编辑还有追求，希望能在书中增加一些提纲挈领、高屋建瓴的理论探讨，以此来引发人们进一步思考。于是与作者商议，在作者提供的文章中选出契合主题的两篇——《明清中国人的欧洲观》《巡礼与反思：欧洲的中国观》，将其编入书稿。因此书稿便分为10 章，第1—8章以朝代为顺序，叙述了从先秦、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元到明清时期的中西文化的交流特色，主题鲜明，故事性强，观点突出；第9 章和第10 章分别介绍了明清时期中国人的欧洲观和欧洲人的中国观，在前8 章的基础上，内容得到升华，对中西交流的源头和成果进行了梳理与思考。因此，书稿便有故事，有理论；有耳熟能详的旧闻，有耳目一新的观点；有局部细节描摹，有全局宏观视角。

关于书名，编辑提出，中西交流的主旨和焦点是文明的交流与互鉴，因此主书名定为《文明》较为妥当。在与领导协商副书名时，几番推敲，领导提出，自周穆王西巡至异域，至清朝被西方坚船利炮撞开大门直至灭亡，大约有三千年历史，副书名改成《中西交流三千年》较为妥当。随即便与作者沟通，作者对此也赞同，于是，这本书便正式定名为《文明：中西交流三千年》。

编辑之中

《文明》一书，虽则故事的生动和思考的深度兼具，有言简意赅之优点，但其体量较小，10 万字左右，若只是单纯将书稿文字编辑修改后出版，亦可。但这只是简单快捷地完成出版任务，在编辑的年度出书品种中增加一个数字而已。编辑不想浪费如此优质的书稿，愿意给这一本小书做些添砖加瓦的工作，期待达到锦上添花的功效。

结合之前的工作经验，参考其他经典图书的案例，深思熟虑之后，编辑决定为这本书做如下加法。

加法一：增加美感、触感。编辑为此书增加了十多张彩色图片，有《张骞出使西域图》，与正文中被司马迁称为“凿空”之旅的张骞出使西域事迹呼应；有《玄奘三藏图》，对应正文中玄奘历经千难万险到达印度，终于获得诸多经卷并将其带回中国；有清朝宫廷里的西洋画师郎世宁的《雍正十二月令圆明园行乐图》，郎世宁的绘画，既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，中西合璧，焕然一新，这种文化融合在当时的国际艺术界也具有重要的意义；等等。这些彩插既关注到中西交流史中重大事件和代表人物，又与正文内容遥相呼应，图文并茂，令人产生愉悦的阅读快感。

加法二：增加知识拓展，开阔思路。在正文最后，编辑为此书加了附录的4 个表格。其中《丝绸之路著名使者》，主要展示丝绸之路上著名的使者张骞、班超、甘英的事迹；《历代著名和亲公主》，有汉朝的细君公主、解忧公主，唐朝的文成公主、金城公主、宁国公主等，清朝的固伦荣宪公主，等等；《中西交流史上中国著名僧人》，既有大众耳熟能详的玄奘、法显，也有相对陌生的朱十行、鉴真；《郑和七次下西洋一览表》，展示了郑和七次下西洋的往返时间、出行所到主要地方、资料来源等。

这4 个表格在时间线上一脉相承，从汉至唐再到明；人物线上有使者、和亲公主、僧人、航海家，他们是三千年来中西交流路上最为常见的身影，离开他们，中西交流或许失去重要意义。因此，4 个表格便从纵横两方面以点提面地将中西文明交流的知识点扩充了，阅读者的眼界亦开阔了。

如此设计4 个表格，基于编辑的两点阅读经验：一是编辑工作之余看书时，对唐代公主的事迹，尤其是和亲公主的坎坷经历较为感兴趣，之前搜集整理过相关资料，此次用来得心应手。由此联想到对其他人物，如使者、僧人、航海家亦可做类似整理。二是面对日益成熟的读者和图书市场，编辑深知史书资料原汁原味的阅读魅力，在做表格时，尽量使用《汉书》《后汉书》《旧唐书》《新唐书》《明史》等正史资料，同时参照《高僧传》《续高僧传》。因此，信息丰富，史料来源可信度高，与简单的人物事迹介绍互相印证，更有利于读者阅读和理解，以及拓展知识面。

加法三：独具一格的大拉页设计。编辑为书中配了长达12 页的彩色大拉页，标题为“中西交流大事记”，自先秦至明清的三千年中西交流中的时间、事件、人物、物产、贸易、战争、建筑、习俗等，历历在目，徐徐展开，一目了然，别具一格，观赏价值与收藏价值兼备。

增加此与众不同的大拉页，搜集资料和设计排版工作烦琐，不断修正和调整，颇为费时费力，但编辑还是坚持做下来，原因有二：一是此书乃清华大学文科资深教授张国刚所著，内容充实，逻辑严密，具备学术书的深邃性，但限于篇幅，未能更为细致地展开讲述。三千年来中西交流历史长河中，必定还有更有意义、更有趣味、更值得关注的细节，将其做个大拉页展示出来，既是对正文未能述及之处的补充，又对大众读者的兴趣点做了回应，同时丰富了书稿体量，一举多得。二是大拉页能起到提纲挈领、纲举目张的简洁明了作用。“九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒”的盛唐，“巨镇雄赀聚，江流集远艘”的宋朝“香瓷之路”，“所取无名宝物，不可胜计，而中国耗废亦不赀”的明朝大航海时代，诸多中西文明流动的不为人熟知的故事细节，皆可通过大拉页简明扼要地展示出来；历史的流动、文明的互鉴、人物的作为，皆可被读者感受到。

苏轼曰：“博观而约取，厚积而薄发，吾告子止于此矣。”诚如斯言，编辑工作即如此。

封面之上

封面于书籍，恰如人的一张脸。翻开书籍之前，先被其惊艳的面孔吸引，是一本书的荣幸，身为编辑者，大约都知晓此中原委。《文明》的封面亦如此，设计伊始，从颜色到字体到整体感觉，编辑和设计师皆极为重视。

专业设计师与编辑几番沟通后，将《文明》封面定为典雅大气风格，不走浮夸喧嚣路线。封面图案采用沙漠的黄色，若隐若现的流沙附近有三只可爱的小骆驼，天上飘游几朵祥云，种种元素暗含着传统丝绸之路的韵味，亦契合中西交流的主题。毕竟，漫漫黄沙中的丝绸之路，是大航海时代之前中西交流的重中之重，其形象已固化在人们心中。

书名字体采用的是唐代柳公权的书法字。柳公权的楷书受王羲之、王献之父子，欧阳询、颜真卿影响最大，他吸取晋唐诸家法度，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，故而后世有“颜筋柳骨”的美誉。“柳楷”骨力劲健、端庄匀称，其气质与“文明：中西交流三千年”的书名含义甚为契合，在诸多字体中脱颖而出，一经选定为书名字体，便不再更改。封面上的书名恰似人脸之眼，“柳楷”的书名做了烫黑工艺，显得“书之眼”闪闪发亮，炯炯有神，内敛而极具魅力。

及至环衬，采用牛仔蓝颜色的特种纸，牛仔蓝与封面的流沙黄互相衬托，醒目而大气，同时也与大拉页的浅蓝色调有所呼应，是再合适不过的选择了。

封面不设宣传语，大约源于编辑的自我感觉。从业十多年来，见惯了封面宣传语的繁荣昌盛、繁花似锦、枝繁叶茂、不厌其繁、名目繁多，如今反而倾向于删繁就简、以简驭繁，因而不写无关文字，还封面一个留白和干净。繁、简，本无对错，见仁见智而已。

“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，所谓“删繁就简”，大约就是不故弄玄虚，不堆砌，不浮夸，不浮躁，以简为美；所谓“领异标新”，大约就是内容创新，形式创新，制作创新，营销创新，旧案翻新，迭出新意。■