浅谈《四方桥顶》的器物造型艺术

马顺伢

当人们讨论起中国的传统手工艺术品之时，想必人们会联想到众多精致小巧的手工艺术品，然而，紫砂壶作为传统手工艺术品的代表之一，无论是从历史还是艺术体系来说，都是独树一帜般的存在，紫砂艺术的发展是历史悠久的，并且随着一代又一代紫砂艺人们的传承、总结与创新，紫砂艺术也是形成了独树一帜的艺术体系，在紫砂壶悠久的历史之中，涌现出众多热爱紫砂艺术的文人雅士与工匠艺人们，正是有了他们的不断推陈出新，才赋予了紫砂壶艺术源源不断的发展动力，而在紫砂壶独特的艺术体系之中，尤其以造型艺术最为惹人喜爱，因为玲珑小巧的壶体造型总是能够受到无数人的喜爱与收藏。因此，自古以来无论是工匠艺人还是文人雅士他们对紫砂壶造型创新的执着也就不足为奇了。就紫砂壶的造型来说，可谓是数不胜数，这得益于紫砂泥料的可塑性之强，至今都难以统计紫砂壶究竟有多少种造型，并且紫砂壶的造型种类多样，可谓是令人眼花缭乱，并且每一种紫砂壶造型样式都有着独特的艺术雅韵，有着不同的审美趣味性，不过，我们依旧可以根据造型的特点来将紫砂壶划分为圆器、方器、花塑器、筋纹器等等，上述的器型大类，每一种器型样式都包含着不同的审美趣味性，在视觉上都有着不同的艺术雅韵，例如圆器是饱满圆润的，给人一种充满张力感与运动感的视觉体验，而方器则是方方正正，线条挺阔，给人一种刚正不阿的视觉感受。笔者笔下的这件紫砂作品《四方桥顶》，从其品名中便能够发现这是一件方器，远远望去，整个壶体在视觉上呈现出来的造型就好似是一个倒立的体型，左右极具对称感，壶身筒四周的腰线，能够发现其轮廓线条在视觉上是相当的流畅利落，丝毫没有拖泥带水在其中，同时壶体的四个块面整体都是清晰明快，并且大小也是相同的，而块面与块面之间构成的棱角，在作者独具匠心的塑造之下，使得这几个棱角看上去也是相当的柔和，作者之所以将棱角塑造得较为柔和，是因为尖锐的棱角虽然更能够体现出方器器型的特点，但是过于尖锐的角在无形之中会让人觉得不舒服，因此作者将壶体上的棱角设计得柔和也是凸显出作者的独具匠心和器物人性化的设计，同时底部的造型设计作者运用了“足”的造型，去进行设计，这样的底足造型设计除了能够给整件紫砂作品增添造型上的美韵，也更能够凸显出壶体的稳定感，为人们增加视觉上的稳定性，而壶体顶部的壶纽，造型让人看了忍俊不禁，可谓是充满了审美趣味性。壶纽的造型与这件紫砂作品品名中的桥遥相呼应，作者将壶纽的造型设计成高耸的拱桥，远远望去，在视觉上可谓是逼真至极，并且拱桥造型的大小也是设计得恰到好处，刚好适合人手的抓握，壶纽之下，是微微隆起的壶盖，壶盖的造型设计得较为圆润，凸显出“圆中寓方，方中寓圆”的设计理念，当你仔细观察壶盖与壶口的接缝处，能够发现在作者精湛的做工之下，其接缝处几乎是严丝合缝的，几乎是看不见的，这也足以见得作者的精湛做工，再来看壶把与壶嘴的设计，首先这两者的水平高度在视觉上是一致的，这样的统一设计可以增加视觉上的平衡感，增加视觉上的平衡性，壶嘴的造型也是较为修长大气，这是为了与整个壶体的造型相互呼应，同时“二湾流”造型的壶嘴本身就具有审美趣味性，要知道这样造型的壶嘴能够传承下来并且在当下这个审美时代依然颇受人们的欢迎，足以见得其造型的典雅与大气，同时这种造型的壶嘴也是独具实用性，当人们在沏茶之时，壶嘴出水流畅至极，不会出现拖泥带水的情况，而壶把的造型依然传承了“耳状”样式，在独具审美趣味性的同时也是符合人体工学的，壶把的内部空间结构与人手抓握的姿态可谓是相契合的。由此可见，这件紫砂作品《四方桥顶》是一件优秀的紫砂作品，无论是整体还是局部，都能够看出作者独具匠心的设计，整体与局部的相互呼应也是恰到好处。

《四方桥顶》将紫砂壶造型中的方器以另一种方式进行了呈现，不再将方器塑造得过于“方”，而是在造型之中又增添了一些“圆润”，使得整把紫砂壶在视觉上看起来是令人赏心悦目的，让人们能够感受到紫砂壶造型艺术中的“圆中寓方、方中寓圆”的设计理念，同时整体与局部的相互呼应，你中有我，我中有你，让人们能够更加直接了当地欣赏到紫砂壶造型中方器器型的艺术之美。