汉代漆器装饰纹样在中餐厅室内设计中的应用

汉代是中国漆器发展的黄金时代，这一时期社会物质基础得到进一步改善，人们开始注重精神需求，在器物上绘制不同的纹样来寄托美好的愿望和表达对于现实生活的感受。汉代漆器装饰纹样继承了战国、秦代的纹样形式，形成了独特的艺术风格与审美观念，对现代艺术设计有借鉴意义。

一、汉代漆器装饰纹样的内容题材

汉代漆器造型特色鲜明，装饰纹样颜色明丽，种类繁多，漆器的装饰纹样表达了当时人们对于美好生活的向往，具有一定的实用性和审美性。归纳其装饰内容题材，主要有动物纹样、植物纹样、自然景象纹样、几何抽象纹样、人类社会生活纹样五类。

（一）动物纹样

动物纹样的题材主要有龙纹、凤纹、鸟纹、虎纹、鱼纹等。这些纹样大多数是经过夸张、变形、抽象而成。以动物纹样为主的图案往往 会在主体纹样周围绘以几何纹样作为陪衬，来烘托主体纹样。动物纹样在表现手法上较为自由，与几何纹结合构图饱满，生动富有变化，造型上夸张变形处理极富感染力。例如湖北江 陵高台汉墓出土的彩绘龙鸟漆盘，纹样图案以龙纹与凤纹为主，动物造型变形夸张，特征鲜明，线条纤细灵活，生动形象，重复变化的图案装 饰精美，构图饱满，整个画面和谐美观。

（二）植物纹样

植物纹样是通过对自然界中的花草树木进 行抽象变形而形成的装饰纹样。作为漆器的装 饰纹样，一般是作为辅助纹样来烘托人物故事 或动物纹样等， 以卷草纹、蔓草纹、四叶纹为主，线条简约，叶纹走向自由，形态美观。以植物 纹样为主要图案一般在体量较小的漆器上出现，绝大多数以适合纹样的形式为主。例如草叶纹 漆耳杯纹样线条自由流畅，以独特的方式排列組合，使纹样柔和灵动。

（三）自然景象纹样

自然景象纹样主要选材于自然界中的现象，把日月星辰、云雨雷电等以变形抽象的方式表现出来。自然景象纹样以卷云纹、云气纹、连云纹、水形纹、山形纹等为主。其中云气纹的应用较多。行云流水般的云纹图案，线条简洁流畅，气韵生动。

（四）几何抽象纹样

在汉代漆器纹样中，动物纹样与人物纹样 主要作为主体纹样出现，而几何纹样则是作为 辅助纹样出现的，常常以连续纹样的形式与动 物纹样、人物纹样或云气纹等搭配共同构图， 丰富画面。几何纹样主要有菱形纹、点纹、曲线纹、旋涡纹、波折纹等，在与主体纹样搭配 使用时，讲究对称和重复，与主体纹样协调统一，使画面整体主次分明，富有节奏韵律。

（五）人类社会生活纹样

汉代漆器装饰纹样中的人类社会生活纹样主要来源于汉代人日常生活的场景和神话传说故事，主要包括出行、歌舞、宴饮、狩猎、祭祀、礼乐活动等，具有一定的故事性。人物形象与 动态栩栩如生，故事场景完整生动，是汉代人 热爱生活的体现，寄托了对美好生活的向往之情。汉代漆器装饰纹样中的神话传说故事纹样也较为丰富，如马王堆汉墓中的黑色彩绘漆棺上绘制了一百多个仙人、神兽及动物，以云气 纹作为辅助图案。这些形象千姿百态、生动夸张，用来庇护墓主人的灵魂，富有神秘的色彩。

二、汉代漆器纹饰的艺术特点

（一）装饰手法

汉代漆器装饰技法繁多，最主要的装饰技法是漆绘。除漆绘外， 还有锥画、镶嵌、雕刻、堆漆、金箔贴花、描金银等髹饰技法。漆绘使用的颜色多达数十种，最常用的是黑色和红色。汉代漆绘以线描居多，绘制出的线条流畅柔和，富有弹性。锥画是汉代独特的装饰手法，是用

针在已髹漆未干的漆器上刻画纹样。锥画的笔画细若游丝， 纤巧精细， 使纹样更加生动细腻。镶嵌在汉代已有较高水平，是将带有花纹的饰件如螺钿、琥珀、玳瑁等嵌入器物的表面，使纹样更加丰富。堆漆也是汉代新创的装饰工艺，巧妙地利用漆黏稠的特性，用漆在器物的表面堆出凸起的纹理。金箔贴花是汉代漆器装饰的又一新技法，是将金箔、银箔黏在器物表面，再涂漆打磨，使其与漆面平齐。汉代漆器的装饰手法有其独特的艺术风格，在器物本身的造型上结合了多种饰件和图案装饰，在体现它实用价值的同时呈现了汉代独特的审美艺术。

（二）构图形式

汉代漆器装饰纹样的构图形式别具一格，通过对装饰纹样抽象、变形、夸张、组合等，形成以线成面、疏密有致的图案，具有整体视觉形式特征，不但具有节奏与韵律，而且具有协调统一的形式感。汉代漆器装饰纹样中运用最多的构图形式是对称与均衡。对称的构图形 式是指装饰纹样沿画面正中垂线两侧或正中水平线上下对称或对等，这种构图形式平衡稳定，画面布局平衡，结构规矩，使装饰纹样呈现严谨整齐的视觉效果。例如马王堆一号墓的云纹“君幸酒”漆耳杯，装饰纹样运用了十字对称的构图法，生动流畅的云纹呈上下左右对称的布局，灵活而富有秩序感。均衡的构图形式则是打破了中心对称的画面布局，使装饰纹样呈 现出节奏与韵律感，但整体画面在视觉上有一定的规律性，达到了均衡的审美体验。常见的构图形式有三角法构图、散点式构图等。三角法构图一般在圆形、椭圆形漆器上出现，如湖南长沙伍家岭203号汉墓的鸟兽纹漆盘，在漆盘内围绕圆心绘制了三组图案。这三组图案各自独立完整，彼此之间协调统一，有的图案花纹线条相连在一起，或是相互交叉，三组图案 构成一个整体图案，和谐美观，有生动活泼的视觉效果。

（三）色彩表现

汉代漆器装饰纹样的色彩较为绚丽，以红、黑两色为主，另外有黄、灰、金等颜色作为辅  助色彩。汉代漆器的内壁多用红色的漆进行髹饰，器物的外壁多用黑漆，纹样则以黑地红纹 或红地黑纹装饰，再加以其他颜色粉饰。红色 代表生命力与希望， 黑色代表典雅与沉稳， 红、黑两色相互衬托，对比统一，富有层次感，给人以高贵、庄重的视觉感受。

三、汉代漆器装饰纹样在中餐厅室内设计中的应用

（一）材料置换法

材料置换法指的是用现代装饰材料，如木材、玻璃、塑料等，以平面或立体的方式，将漆器装饰纹样呈现出来，转化为室内空间中的装饰。汉代漆器装饰纹样屏风设计（见图 1）的图案由漆器纹样化繁为简而来，色彩上选用了现代室内设计中应用较多的蓝灰色系，材料的使用上，屏风的框架结构选用了与餐厅空间中桌椅相同的深灰色木材，图案部分选用了具有透明度的纱质材料。深色的木材使室内空间庄重而沉稳，轻纱的使用增加了轻盈飘逸之感，与漆器纹样结合，有灵动典雅之感。材料置换使传统的漆器纹样适应了现代室内设计的艺术风格，使中餐厅空间环境在表现了中国传统审 美思想的同时具有了现代化的艺术风貌。

（二）色彩提取法

色彩提取法指的是将汉代漆器装饰纹样的主要颜色提取出来，应用到中餐厅室内装饰中。汉代漆器装饰纹样以红、黑两色为主，其他颜色作为辅助色彩。因此，可以将红、黑两色提取出来，作为中餐厅室内空间色彩的主色调。

在中餐厅的包厢空间设计（见图2）的主要家具的装饰上，选用了黑色的木质桌椅，靠枕和餐巾则选用了红色作为陪衬。黑色与红色的搭配使整个室内空间低调而不沉闷，墙面的装饰 选用了云纹与凤纹的漆器装饰纹样，用深浅不同的蓝灰色绘制， 如云似风， 线条自由而流畅，具有生命力，给庄重的空间环境增添了活泼的气息。

（三）图案重构法

图案重构法指的是将原本的装饰纹样的结构布局打乱，进行分解处理，再提取出其中的图案，简化或重新组合，形成新的装饰图案。重新组合的图案可以是同一图案重复排列，或是不同图案重新构图，重构之后的图案既有原 本漆器装饰纹样线条和形态的美感，又经过艺术加工形成了不同类型的新的装饰图案，符合现代设计的审美需求。中餐厅茶室空间设计（见图3）中的拉门的图案由汉代漆器装饰纹样中的穿璧纹分解简化而来，再重新排列，每个单独的图案都由圆形和十字交叉的直线组成，首尾相接，寓意周而复始。图案具有秩序感，直线与曲线的变化增加了节奏与韵律，与木材结合在一起，既有高雅的文化内涵，又有简约大方的审美体验。

四、结语

漆器装饰纹样历史悠久，造型美觀，题材丰富，在历史的发展中不断积累和完善，形成了具有独特美学特征、文化内涵的艺术符号。汉代作为中国历史上漆器发展的鼎盛时期，汉代漆器装饰纹样所具有的独特的文化寓意、色彩明丽的视觉形式以及抽象变形的设计语言，对于中国传统文化和装饰艺术在室内设计中的应用研究有借鉴价值。餐饮文化作为中国传统文化重要组成部分越来越受到当代人的重视，在追求饮食的高质量的同时，更多关注餐饮空间的精神需求和文化需求。找到汉代漆器装饰纹样与中餐厅室内设计的契合点，通过提取抽象、变形重组等现代化设计手法，将汉代漆器装饰纹样赋予新的艺术面貌，融入中餐厅室内设计中，为现代中餐厅室内设计提供了新的思

路，也为中国传统装饰元素的现代化应用提供了参照。

[ 作者简介 ]申承格，女，汉族，河南安阳人，吉林大学艺术学院硕士研究生在读，研究方向为环境设计。