当代新中式设计风格运用探究

崔智琛 济南工美企业形象策划有限公司

新中式设计风格是把传统经典中式元素进行归纳与整合并运用在现代艺术设计中，起到装饰、美化、表意的作用。新中式设计风格也可以看作是新古典主义形象风格在中式设计中的发展。

一、起源与发展

新中式设计风格的实际应用时间跨度较长，最早可以追溯到清朝末年的西学东渐时期。在民国时期得到了快速发展，并形成了民式设计风格与装饰［1］。中华人民共和国成立至今，其一直在艺术设计领域被广泛应用，并且随着材料和工艺的不断进步，依然是艺术设计领域重要的创意手法之一。

当前，新中式设计风格主要作为装饰手段，在建筑、环艺、装饰、装修、装潢、装帧、工艺器皿、家具、雕刻、雕塑、服饰、染织、绘画、平面以及音乐、餐饮［2］等诸多领域内广泛应用。新中式与传统中式（遵古中式、仿古中式、传承中式）有着本质区别，新中式的概念最早是在建筑与装饰、环艺、工艺器具、服装领域内形成的，并迅速扩展到其他领域。

古代建筑形象与其他工艺美术、艺术形象的时间跨度很长、空间跨度很大，随着生产力的发展和技术的进步，其也在不断变化。不同的朝代和地域，其建筑与艺术的形式、形象、结构都不同，这是由地理空间环境和生产力发展水平导致的。现代的中式古典元素包含的范围相当广，少数民族古典元素是中式古典元素的一个重要分支。

目前，很多中式元素经过不断演化，已经不同于最初的形象，但神、形、意依然得到了较好的保留与发展［3］，并运用于实际创意工作中。传统中式是在手工业基础上不断发展而形成的，与工艺、材料、技术的进步具有密切关联，但工艺、材料、技术对造型形象有着很大的影响。传统中式风格是在当时生产力发展基础上形成的，其经过漫长的演变，在当时的人力、手工、自然材质、初级复合材质条件下进行创意、设计、实施。

新中式元素的发展与应用也受益于技术的进步，新中式是在近现代工业技术基础上形成的，采用现代工艺技术手段、现代合成材料、现代化工具，在包豪斯理论的指导下进行应用。基本造型不同于手工业条件下形成的形象，在实际应用中可以较好地兼容传统造型形象，形成了新中式风格。新中式形象可以发挥装饰作用，采用新中式形象进行设计基本不会对工业化生产程序产生影响。

长期以来，古典形象元素在艺术设计中广泛应用，这种设计手法有很多优点。目前我们常用的中式古典形象元素在出现之初就经过了悉心设计，而且经过了深度的美学加工。这些流传至今并被反复运用的传统元素，一般都是经过时间考验的，具有极强的实用性与审美性。经过长期的反复应用与进化、变化，古典形象元素自带符号化象征属性，可以给人带来亲近感、归属感、熟悉感，在艺术设计领域发挥着不可替代的作用。传统建筑结构中的飞檐斗拱、藻井等形式，已经成为中华文化的代表符号，古建筑中奇特精巧的传统结构体现了当时的科技水平。例如，广西真武阁悬空柱，就巧妙地利用了杠杆原理，解决了建筑物的结构平衡问题，结合装饰理念对配重结构进行设计加工，形成了无须接触地面的悬空柱景观。

目前，在日常创作中，新中式风格展现了深厚的文化底蕴，体现了对比性与包容性，通过对空间布局的规划与设计，展现出很强的结构感。许多设计需要通过新中式风格来体现项目要素的特点，体现项目的文化韵味和深厚的积淀。这种设计必须符合现实的审美要求，不能因为复古而显得土气，要形成创新与创意。许多传统纹样图案经过数字化再加工，形成了全新的视觉效果。例如，斗拱、挑檐结构与现代建筑的玻璃幕墙、钢结构混搭，通过古、今风貌的对比来凸显现代建筑的文化底蕴与意境。

二、新中式设计风格在部分领域中的运用

在建筑领域，新中式设计风格的发展脉络非常清晰，保存完好的很多中华人民共和国成立前修建的民式建筑，充满了中西结合的融汇之美。中华人民共和国成立后修建的北京站采用了明清的形象，体现了地域特色，徐州站采用了汉代的形象进行装饰；中国美术学院民俗艺术博物馆借鉴了江南传统建筑的玄瓦坡顶；加州大学柏克莱分校东亚图书馆采用了大面积花窗结构进行装饰；广州的土楼公社围绕福建客家土楼元素展开创意。在地产大开发时代，每座城市几乎都有许多新中式设计风格的建筑物，新中式设计风格一直在随着技术与创意理念的发展而与时俱进。

在工艺器皿设计中，以茶具为例，茶是中国的传统饮品，历史久远。紫砂茶具是茶文化的代表之一，历史上形成了一系列形制。在当代社会，紫砂壶的设计不断与时俱进，出现了几何形直曲结合的简约现代设计风格，由于自身的文化定位，紫砂壶虽然是根据现代视觉理念设计的，但是仍然具有新中式设计风格。目前，市面上出现了以钛合金材质制作的仿传统形象的茶具，虽然是现代工业制品，但现代材质与古典形象的融合，使现代材质充满了创意之美。

在工艺雕刻领域，随着复合材料、自动化装备的出现与应用，雕刻原料已经不局限于砖、石、木、革、金属等传统材料。雕刻工具也不再局限于传统工具，现代化工具的应用已经非常广泛。随着材料和工具的进步，可以使用电脑辅助工艺设计与加工，工艺雕刻的创意与设计也得到了发展。传统造型经过几何化归纳和融汇后，可以使用现代雕刻技术精确地进行制作，从而制作出更多富有现代文化元素的雕刻作品。当前，可以利用一些设计软件进行预设值设置，从而形成许多带有传统装饰韵味的现代纹样。激光刻蚀、化学腐蚀等工艺的应用，极大地丰富了雕刻工艺技法，与传统手工雕刻相融合，进一步增强了雕刻作品的艺术表现力。高效的设备保证了当前传统工艺品的生产效率和良品率，但也让传统手工艺面临着生存和发展的挑战。

在服装与染织领域，化学纤维材质与传统丝、麻、棉材质的设计与制作有极大的不同，现代服饰设计普遍使用服装CAD、数控打版机。在制作方面，普遍采用激光下料、电脑刺绣、缝纫机缝合、工业化生产的五金及配件等。在现代材料与工艺技术条件下，服装设计早已形成相应的模式，可以兼容传统形象，所形成的新中式服饰已经是成熟的产品。运用遵古材料、仿古技法制作的服装，能达到现代服装的实用标准，更适用于传承、研究以及特定场合，已经不是日常用品。

在工业设计领域，汽车作为高级工业品，是现代科学技术的结晶。近现代，我国汽车工业基础薄弱，在中华人民共和国成立后才逐步发展，改革开放后大规模引进汽车相关产业，但汽车研发设计一直是借鉴国外成熟的理念与模式。近十年来，中国汽车产业才推出了具有较强市场竞争力且自主设计、制造的车型。历史上汽车产业在国内有过发展空白期，导致国内长期没有成熟的汽车设计门类，几乎没有中式汽车设计分支。汽车是工业革命的产物，是在工业基础上形成的产品，早期只有一些不成熟的产品，后期才形成了复古车型和复古文化形象。例如，中国自主生产的红旗L 系列高级轿车，采用了新中式形象设计理念，这种设计理念以当今轿车的结构为基础，融入新中式设计风格，没有对当今轿车的基本结构做出改变。红旗L 系列的进风栅在初代红旗轿车的中式扇面造型基础上进行了适当的改变，在翼子板中加入了旗帜元素进行表意装饰，风标也采用了旗帜变形的设计，尾灯采用了糅合中式宫灯元素的形象设计，轮毂融入了金葵花形象，内饰设计采用了苏绣工艺材质，中控面板采用中国传统的大漆工艺。中式元素的运用，使得汽车这种高级工业品具有中华传统文化底蕴和文化气质。除了红旗品牌汽车之外，比亚迪汽车的很多车型也运用了新中式元素进行装饰，具有独特的韵味。

新中式风格用于平面创意，一般常用色彩、线与形、肌理、构成、字体五种手法，通过综合或单独运用这些色彩来体现。在色彩上常用佛黄、藤黄、胭脂、三绿、三青、赭石等传统颜色，并与中间色和烫金银工艺进行搭配，可以较好地体现新中式的文化韵味。在线与形方面，传统的纹样可以进行当代化的归纳和几何化的设计，保留其神，简化其形，以契合现代审美。传统线条可以按照平面中线的构成技法进行再创意。形成新的形态，保留传统意境，形成创意图形。肌理可以采用手揉纸肌理、洒金纸肌理、哥釉瓷开片、漆器犀皮等多种肌理形式进行体现，以肌理表现意境。在构成方面，运用平面构成原理，对传统纹样进行重新解构，遵循现代构成布局原则，使传统纹样在当代得到传承与发展。文字是中式文化的重要元素之一，除了传统书法字体，新的书法字体层出不穷，中文美术字与传统线条元素相结合形成的意境化美术字，非常适合体现新中式风格。新中式设计多运用以上五种手法来体现，但不限于五种手法。在实际的创意与设计中，一般不会单独使用一种手法，而是会综合运用多种手法进行设计，如运用豆青色、洒金纹理、等宽线祥云纹、均衡构成、禅意体美术字等进行设计，进而创作出新的产品。

随着时代的发展，平面设计的范畴在不断扩大，从传统的纸面、版位、立面等物理平面扩展到电子和光影层面，形成了界面设计等新的方向。电子媒介与纸质媒介在设计创意原理上基本一致，纸质媒介采用的手法同样适用于网媒。纸质媒介采用翻页方式，电子媒介采用滑动方式，虽然存在显色法与混色法的不同，但页面设计原理一致。纸质媒介可以普遍运用新中式创意手法，而新兴的电子媒介可以像纸质媒介那样运用新中式手法进行页面的设计与创意，媒介设备本身不会对艺术表现效果产生较大影响。

对于传统形象进行现代化创意设计，在形成新中式创意元素过程中，要特别注意传统形象的历史渊源，避免产生歧义。例如，饕餮纹充满古拙大气的美感和历史的厚重感，经过艺术加工成现代几何形态，也形成了多种新中式纹样，但由于其历史含义，在当代装饰中极少有适用的场合。对于新中式设计风格的运用，要特别注意年代与文化的契合，避免出现穿越性失误。例如，在西安这座历史文化名城中使用的新中式服装，要在传统唐式元素的基础上进行归纳和再创意，以契合本地区的文化底蕴与地域特色。由于唐朝在中国历史上具有较高的地位，而且唐朝文化繁荣，可借鉴的元素非常丰富，采用唐元素比秦汉元素更加有效。

由于我国对外交往和经济贸易的需要，许多产品包装与宣传物料需要使用相应的外语，为了达到形象的一致，会对外文字母进行中式化设计。日语、朝鲜语与汉语有着密切的关系，已经形成了很多东方风格的字体设计。日语、朝鲜语主要是拼音文字，由字母构成，但字母数量有限。一般情况下是选择中文书法字体和美术字中的相应笔画，调整大小和比例，再拼合成相应的字母进行使用，可以形成中式风格的外文字体，还可以根据字面意思，运用变形、罗列、虚实、双关、对比等手法进行再次创意，达到形意并举的效果。

三、进步与发展

新中式设计风格随着技术、工艺的进步不断进化。每个时代的形象风格都不尽相同，有些创意已经随着相应技术的裁汰而消失。新中式设计风格随着时代的进步不断发展，新中式设计形象也会不断出现。新中式设计风格之所以得到普遍认可，是因为传统元素的经典艺术性和浑厚的文化意境，传统元素经过相应的美学设计，又经过时间的洗礼和人们的改造，已经成为十分成熟的形象元素，具有符号化属性和很强的亲和力。新中式形象的设计与运用还会不断发展，因此，我们研究新中式设计风格及其今后的发展方向与趋势是非常必要的，也是非常具有前瞻性的。