乡土意识与平民意识

李金田

一个作家创作风格的成熟，往往伴随着一种自我觉醒，他开始明确自己创作所依托的文学乡土，开始清晰自己创作的前进方向。吕阳明的短篇小说创作，从最初的“草原题材”，到后来的“边地书写”，让我们看到了作家的创作正在形成其个人的特色。

胡适在谈到短篇小说特点的时候曾说，“事实中最精彩的一段或一方面，譬如把大树的树身锯断，懂植物学的人看了树身的‘横截面，数了树的‘年轮，便可知道这树的年纪。一人的生活，一国的历史，一个社会的变迁，都有一个‘纵剖面和无数‘横截面。纵面看去，须从头看到尾，才可看见全部。横面截开一段，若截在要紧的所在，便可把这个‘横截面代表这一人，或这一国，或这一个社会。这种可以代表全邦的部分，便是我所谓‘最精彩的部分。”吕阳明的短篇小说，便常常采用截取“横截面”式的写法，在主人公漫长人生里选取一点，着意渲染，使读者通过一两件小事而看到了主人公一生的起伏、冷暖。

在吕阳明的笔下，每一篇短篇小说切入点都是一个小角度、小故事，却每每渲染出大时代的背景。就像一个一个的历史横截面，既有故事的鲜活，又带着这片土地的历史过往。这些短篇所呈现的时代或有不同，人物身份也形形色色，却像一块一块拼图似的，在按计划拼成一幅全景。在吕阳明讲述的故事里，有北地边陲的人文环境与自然环境特色，有底层人民的艰辛与朴实。在他的笔下，关注点往往是平民阶层的艰辛，却又不乏乐观与向上的生命活力。

譬如，《开心套大鹅》中命运多舛又不肯服输的三舅，本来是林场的临时工，因为工资发放不及时，与会计去理论惨遭解雇。跟姐姐一起养鹅又遭遇老婆跑了。怀揣梦想到边城闯荡，却无非是四处换工作。开饭店赶上疫情，终于在疫情将解除之际，发现了套大鹅的赚钱套路，却又被一个穿冲锋衣的人发现了诀窍，屡屡套中以致赔钱……

《奥莉佳》中，一个机关人员下海办公司，兴冲冲满怀希望，却被俄罗斯人骗了，而且遭遇卢布即将作废……

《干枝花》中的安徽小夫妻，逃难来到干枝花苏木，被鱼把头张大爷收留，在亲人平反准备返乡，即将迎来好日子的时候，却冻死在达赉湖的湖面上。

吕阳明的短篇小说故事性很强，很耐读，但是他并不猎奇，故事里虽然时有角色命运的跌宕起伏，却每每铺垫得严丝合缝、水到渠成。

读吕阳明近年创作的短篇，感觉这位作家对于自己的创作活动有清晰的方向感，有明确的定位。同时，作品里正凸显出两个鲜明的特色：其一是鲜明的乡土意识，其二是突出的平民意识。

众所周知，沈从文关注湘西，贾平凹关注关中地区，冯骥才关注天津卫，莫言关注高密，成功的作家往往会把自己成长、熟悉的地方作为自己创作的根据地，作为持久挖掘的矿藏。围绕一片熟悉的土地开展创作，许多细节可以信手拈来，为作品增加了真实的质感，增加了不同于他乡的特色，同时也增加了令读者耳目一新的吸引力。

对于吕阳明而言，这片熟悉的土地，范围大一点说就是呼伦贝尔，小一点说就是边城满洲里及其周边，这里是作家取材的富矿、耕耘的热土。他的许多小说把故事发生的背景设在了这里。满洲里、甘珠花、达赉湖、海拉尔，这些呼伦贝尔的真实地名一再出现在小说里，为作品打上了乡土的印记。他传神地描绘了这一方乡土的风土人情、自然环境、人文历史，让读者一读便能感觉到，这是属于这片土地的故事，这是屬于这片土地的作品。

读吕阳明的小说，往往能感受到作家对底层百姓悲欢离合的关注，感受到作家内心里对平民阶层的关注。在他的作品里，没有仙侠神怪，没有霸道总裁，他的视线更多地投向了底层的百姓，写他们的苦乐，写他们的艰辛。

诗人艾青说，“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”读吕阳明的短篇小说，我读出了他对这片土地的热爱，读出了他对这片土地上人民的深情。在他的笔下，人物往往立体而丰满，看不到那种漫画式的、可以一语判定为反面人物的角色。在《辉腾高勒》里，文学青年霍思源，人生一再碰壁，恋爱失败，投稿失败，开饭馆失败，最终沦为酗酒的酒徒，他的笔下也丝毫没有嘲弄的味道。一个有着美好追求的人，最终命运以悲剧画上句号，有其自身的原因，却又不完全是他个人的原因。这个悲剧性人物的经历中，理想就像华丽塑像上的金粉，一点点剥落，无情的现实把他打得露出了泥胎。这又何尝不是千千万万个普通人理想落没的历程呢？

乡土意识、平民意识，这是我从吕阳明小说里读出的两个特色。一方乡土滋养成就了一个作家，一个作家又通过作品宣传、成就了一方乡土。我们期待着同样的故事也发生在边城满洲里与吕阳明的身上。