当代艺术首饰的美学特征及意蕴表现

徐丽君

摘  要：当代艺术首饰由传统首饰跟随着社会时代语境的变迁发展而来，其艺术性、时代性和创新性彰显着不同于传统首饰的研究价值。聚焦当代艺术首饰门类，运用案例分析法和对比研究法探究当代艺术语境下中西方首饰设计的特色，挖掘其中的独特美学意蕴，为青年首饰设计者提供一定的创作灵感和参考价值。

关键词：当代艺术首饰；美学特征；首饰设计；艺术哲思

一、当代艺术首饰的定义与界定

对于当代艺术首饰的概念至今未有明确清晰的界定，国际上较为统一地认为当代艺术首饰是发展于20世纪70年代的一种新兴艺术门类。当代艺术首饰超越了传统首饰的初始佩戴性作用，在传统意义上当代艺术首饰注入了一定的创造性艺术观念与思想价值。《论首饰：国际当代艺术首饰简编》一书将当代首饰划分为六种，分别为当代首饰、工作室首饰、艺术首饰、研究性首饰、设计首饰和作者首饰[1]。当代艺术首饰在创新发展中不断吸收不同艺术的创新观念，生发于当代艺术土壤的同时又在当代艺术语境中获得自身的定位与突破。

当代首饰不断挑战人们对于首饰概念的认知，它大量吸收后现代主义风格，跟随现代手工艺和当代艺术发展的步伐不断地开疆辟土。从某种程度上来说，当代首饰是一种反首饰，它具有强烈的批判与重构的精神。英国金斯顿大学哲学教授彼得·奥斯本在著作《无处不在或子虚乌有：当代艺术的哲学》一书中将“當代性”视为时间空间与质量的集合维度，是发生在此刻的理解和认知[2]。在当代艺术语境下，首饰是跨越时空的思维观念承载物，也是与人的思想、身体、记忆产生联结的艺术载体。当代艺术首饰在不断拷问首饰本体性的同时，也在一个更加广泛的领域中成为当代艺术的重要实践。首饰起初作为人体的装饰物品，在漫长的历史中被赋予了诸多的文化和意识形态，成为思想价值的表达与延伸。因此，在当代社会的特殊语境下如何看待艺术首饰显得尤为重要。相较于传统意义或商业类型的首饰，当代艺术首饰将我们引导到对物品所表现的个人和社会价值的更深层次理解上。

设计美学中哲学和逻辑思维的方法指出任何概念的界定往往都经过抽象，只突出某一种性质而忽略掉其他性质。于杂糅的艺术首饰领域而言，要想对当代艺术首饰划分出更为精确化的界限，则需对各种首饰作品进行类属上的抽象与概括，并进一步对其特性进行归纳总结。当代艺术首饰区别于其它首饰类型的特性是它超越佩戴性的艺术观念与被创作者植入的思想情感。

二、当代艺术首饰的特色属性与多元表达

（一）材料工艺颠覆性

当代艺术首饰在材质与工艺上呈现出与传统首饰较大的区别。在材料与工艺上，当代艺术首饰往往选择塑料、树脂、矿石等非传统金属宝石类的新材料，运用3D和4D打印[3]、虚拟数字[4]等新兴技术。这颠覆了传统首饰的财富价值象征。荷兰当代首饰先驱之一海斯·巴克谈技艺是过时的浪漫，令人生厌，阻碍形体、结构和观念的自由探索。当代首饰创作者通过材料与传统工艺的创新，重构了材料与观念高度契合的新时代艺术首饰语言。首饰艺术家在创作首饰的过程中运用多种综合性材料运用于首饰创作[5]，实现自身的艺术化表达。德国艺术家Karl Fritsch的戒指（如图1）打破了传统的镶嵌工艺，将宝石置于人工合成材料上，并做成粗糙的铁锈效果，彻底颠覆了传统宝石的精致感，给观者极大的视觉冲击力。阿根廷艺术家Fabiana Gadano使用回收的废旧塑料进行首饰创作（如图2），她将矿泉水瓶切割成薄片、正方形或条状物，以此来唤醒人们对自然环境的保护意识。以数字化设计为主导的软件技术和以3D打印为代表的硬件技术也为当代艺术首饰带来了材料与工艺的突破。美国俄亥俄州博林格林州立大学教授Tom Muir谈到新技术拓展了艺术的范围和视野，比如借助数字建模等数字技术的灵活性可以轻松赋予首饰新面貌。材料和工艺方面的突破实现了首饰艺术家们的自由表达，开拓了当代艺术首饰领域的多重面貌。

（二）情感多样性

当代艺术首饰中赋予的情感是生发于创作者内心的，是抽象的和非可视的。当代艺术首饰是设计者的感受再现，是设计者通过首饰这一实质载体对情感这一抽象物的具象化呈现。当代艺术首饰强调精神性的情感表达[6]，是基于首饰设计者的审美观念与精神追求，也是内含在心灵深处的情感再现。柳宗元曾说美不自美，因人而彰，情不自达，因人而显。这就强调了个性情感表达在美的创造活动中的重要作用。首饰设计者在首饰中的自由情感表达使当代艺术首饰呈现出情感多样性的特征。当代艺术首饰除了探讨艺术家的主体意识、内心情感、哲理体验、态度观念等个人情感之外，还是他们社会情感的象征，包括民族情感、国家情感、集体主义情感、宗教情感、责任感、荣誉感、正义感、同情感、友谊感等。

首饰艺术家段燕俪在她的《城》系列首饰作品（如图3）中表达她对家乡——上海逝去的淳朴市井生活的怀念。中国首饰艺术开拓者滕菲老师认为首饰是连接个体生命与思考轨迹精神需求的有温度的艺术品。她从身体与个人体验出发，探索生命与自然、时间、光阴的关系，让外在的首饰与个体内在的精神共生。她的作品《那个夏天》（如图4）便是她成为母亲的记忆再现。当代艺术首饰的情感多样性拓展了首饰的外延，使其脱离单一价值走向多维度的艺术语言，在抽象的精神层面凸显了其多样的包容性。

（三）多维互动性

互动性是首饰存在的灵魂[7]，首饰在当代艺术语境之下离不开多重的互动语言。首饰本身与设计者之间的互动是第一重互动形式，设计者对首饰注入自己的情感，形成自己的首饰语言。佩戴者与首饰之间的互动则是第二重互动，佩戴者在挑选首饰的过程中考虑首饰的造型外观色彩材质等是否符合自己的审美追求以及佩戴需要。第三重互动语言是佩戴者与设计者之间的互动，佩戴者选择佩戴的首饰是一种对设计者的认同与共鸣，是介于首饰这个载体之上形成的情感互动。首饰艺术家Michael Berger在他的作品（如图5）中尝试使用二色玻璃，佩戴者通过自己的动态行为推动了玻璃板的旋转，从而有效地设置了光的折射、反射和变色的场景。格子结构和反射玻璃表面之间，作品和观者之间产生了行动与反馈的双重互动。首饰艺术家Sun Kyoung Kim的作品（如图6）运用简洁的线条语言，将互动元素融入首饰中，让多位公众参与互动，犹如一场手部表演艺术，为首饰的互动性拓展了更多的可能。当代艺术首饰创作者、佩戴者、观者和首饰之间形成的多维互动赋予了静态的首饰以动态的情感流动，在互动中丰富了当代艺术首饰的多元化语言。

（四）符号象征性

符号是信息传播的媒介和载体，它是使用一个约定俗成的事物代表或表达另一事物。人们通过共通的符号语言获得相互理解和沟通。从某种意义上说，任何设计都是设计师运用设计语言进行的陈述和表达。在当代艺术首饰中，首饰成为首饰设计者的陈述语言，用来表达自己的生活理想和价值追求。“符号化”是当代艺术中的一种创作现象。当代艺术首饰中的符号化语言是首饰设计者根据个人的生活经历和感悟，融合自身的艺术化理解，选取并提炼生活中具有个性特征的形象予以再现，并赋予其一定的象征意义，使观者对首饰作品产生强烈的社会认同与情感共鸣。首饰艺术家Xiaohua Wei的社交首饰专注于身份与社会标准之间的冲突，用“银行卡”“点赞”等图标符号（如图7）描绘当代社会中人们对于自我身份的评判，运用符号化语言的象征隐喻来获得观者对自我价值的深度思考。当代艺术首饰本身作为一种象征符号[8]，将创作者储存其中的生命感悟通过可识别的符号呈现给观者，成为他人表现自我并同社群进行沟通交流的语意符号。

三、当代艺术首饰的传统美学与哲思探索

分析当代艺术首饰中的美学特征及意蕴是对其中哲学思想的探究。接下来本文将在我国古代哲学视角下探寻当代艺术首饰中较为显著的特性，并为首饰设计者提供一定的设计灵感方向与创作思路。

（一）观物取象

“观物取象”是我国传统文化意识思维，“观物”是观察万物之意，“取象”是提取内涵发展创造，是对物态进行的艺术再现。《易传》中认为可以“立象以尽意”，语言所不能表达清楚的概念和思想可以通过形象来表达。在当代艺术首饰中，首饰艺术家通过具象的首饰载体来传达自身的观念与思想境界，建立首饰语言来使观者意会设计者所要传递的概念，以此来获得观者的共鸣。首饰艺术家宁晓莉通过对自然叶片与含苞待放的花苞的具体形象的提取，将她对生活的感悟注入首饰作品《如·影》（如图8）中。首饰艺术家从自然物中获得创作灵感，通过对不同物的形态再现，并加上自身的特色创作语言，使首饰成为包容万物的新形象[9]。

（二）意象之境

在中国文化语境中，对于意境的营造是美学的最高境界之一。随着首饰语言的不断发展，众多首饰创作者创作出带有中国美学色彩的意象形式语言作品。国内许多首饰艺术家在首饰中营造意境，在首饰作品中诠释中华民族的优美意境与极具深度的精神文化。意象在中国传统美学语境下表现出多义性不确定性和象征性，并且通过主体情感的不同营造出各异的意境表现。上海视觉艺术学院的李桑老师的系列作品《归·谧》和《相遇》通过传统的花丝工艺，以抽象简洁的首饰线条语言传达意境之美，唤醒回归本真聆听内心，追求最原始的人性平和，表达对生命轨迹发展和潜藏动因的关注。首饰艺术家曹毕飞的系列作品《倾听》和《聆听内在之声》（如图9），将枯叶与残荷的寂静美置于首饰作品中，表达了对时间的流逝与生命逐渐凋零的感受。段燕俪在其《望镜》系列作品中，运用中国画的留白与苏式园林的借景手法，将对山水的描绘融入几何意境表达中，诠释了其对“天人合一”的精神追求。首饰艺术家们通过首饰形态、色彩、线条组成作品的意象[10]，呈现给观者不同的风格意境。

（三）以小见大

首饰创作者将自身的审美观念情感和精神文化融入小小的首饰载体中，这是以小见大。首饰除了承载着设计者的情感，成为首饰设计者与外界沟通的桥梁之外，还是当代首饰创作者与世界对话的媒介，更是跨越历史性时间空间的思想文化载体。当代艺术首饰创作者将他们的首饰实践活动作为一种挑战既定陈规思想的方式，其中包括对物质、性别与身体界定的传统性认知突破。他们用微妙的首饰语言引起人们对视觉惯例的关注，打破并且重构那些被质疑的事物，将个人反思和情感寄托于首饰之中。如图10我國首饰艺术家翟悉涵用了三年的时间围绕着“雾”的主题展开系列首饰创作（如图10、图11），用雾打开探究东西方文化差异的入口，透过对自然现象的观察来捕捉我们对现实世界的感受，用艺术首饰构建起自身对生命社会和世界的理解。当代首饰艺术家们透过首饰之窗打开了通向内心深处的幽径，又进一步实现了个人向外部世界的探索。

四、结语

当代艺术首饰因其多元性、包容性与边界的相对模糊性，尚未形成完整的审美评鉴体系，然而也因其广阔的内容承载属性，成为愈来愈多艺术家和创作者的表达方式以及当代艺术观念的有机表现载体。当代艺术首饰中蕴含的美学特征及思想价值不断被发掘，成为探究美学历程的视觉样本之一。如今，国内的首饰艺术家们在国际艺术首饰领域崭露头角，在他们的首饰作品中潜移默化地传播着文化思想。探究当代艺术首饰的美学特征和意蕴表现，有助于青年首饰艺术创作者对中西方文化的进一步认知与思考，在哲学美学的视阈下创作出更具美学意蕴和生活哲思的当代艺术首饰作品，实现个人的艺术理想和生命追求。

参考文献：

[1]曹毕飞，胡俊.杂糅：当代首饰多元边界的承袭——《论首饰：国际当代艺术首饰简编》述评[J].艺术设计研究，2021（1）：115-118.

[2]陈彬雨，胡俊.当代艺术语境中的首饰艺术创作特征[J].艺术与设计理论，2021（4）：79-81.

[3]何牧.浅析4D打印在当代艺术首饰的革新发展[J].艺术科技，2016（3）：94.

[4]王涛，张帆.脱离“真实”的视觉触碰——数字虚拟空间中探索艺术首饰创作的新模式[J].设计，2020（17）：32-37.

[5]聂可实.综合材料在当代艺术首饰设计中的应用探讨[J].美与时代（上），2020（2）：90-92.

[6]段燕俪.浅谈当代艺术首饰材料的多元化特征[J].艺术教育，2020（11）：173-176.

[7]解思伟.首饰互动性在当代艺术语境下的表达[J].美与时代（上），2019（1）：109-111.

[8]肖婷婷，曹毕飞.当代首饰设计的语意探析[J].上海工艺美术，2022（4）：98-100.

[9]王雪.自然，首饰设计的源泉——论首饰艺术的本源与生命追求[J].艺术科技，2015（10）：177-178.

[10]于敏洁.首饰艺术何以“兴观群怨”——兼论当代艺术首饰的社会功能[J].华南师范大学学报（社会科学版），2014（4）：177-180.

作者简介：徐丽君，桂林理工大学艺术学院硕士研究生。研究方向：设计学，工艺美术研究。