红色展馆的展陈设计研究

吴林利, 张 剑, 邹睿哲, 姚佳旺

(长沙理工大学 设计艺术学院, 湖南 长沙 410114)

在大力倡导文化自信的今天,作为传播中国优秀文化平台之一的展览馆得到了空前发展。红色展馆是弘扬红色文化的主要阵地,它承载了教育、研学、传播、旅游、体验等诸多社会功能,越来越受到人们的关注。随着人们文化水平以及综合素质的普遍提高,其对红色展馆展陈的形式、效果的要求也越来越高。因此,展陈设计要具有鲜明的时代性,才能发挥好红色展馆的社会效应。在展馆空间里,展品展陈是核心构成要素,对文物、艺术品等展品的有效呈现具有独特性和唯一性。红色展馆是中国文化展示空间中的一种特殊形式,其展陈设计不仅仅是对物的陈列,更是对革命历史的再现以及红色文化精神的表达,要满足大众文化教育和社会发展要求。因此,探讨红色展馆中展陈设计的问题及其解决方法,创新展陈形式,提升展陈水平,是红色展馆高质量发展的现实要求。

一、红色展馆展陈设计

(一)红色展馆定义

红色文化展览馆既是纪念和缅怀历史的殿堂、发扬和继承革命精神的课堂,又是弘扬历史文脉、涵养史学思想、培育史学责任、开展红色文化教学和培训的基地[1]。20世纪80年代中期,文化和旅游部就出台了《革命纪念馆工作试行条例》,定义了纪念性博物馆的概念、功能和内涵,明确了纪念性博物馆是依托自革命战争以来到社会主义建设时期这一历程中涌现的先进人物、事迹、事件而建立起来的公共文化场所,目的是弘扬和传承先进的革命精神[2]。如今这一概念的使用有所减少,同时现代日常生活中陆续出现“红色文化展览馆”“红色文化场馆”“红色文化陈列馆”“革命场馆”“红色文化教育基地”等概念,人们习惯统称为“红色展馆”。自文旅活动兴起以来,红色文化场馆更加侧重红色文化的体验和教育功能设置,但都以“红色”为主基调,将红色文物、人物、遗址、事件等内容以具象化的方式呈献给参观者。2021年,根据国家文物局相关资料,在全国范围内建有1 600多家革命博物馆、纪念馆。红色展馆在全国各省均有分布,其中以大革命时期斗争活跃的上海、湖北、湖南、江西、广东、福建、广西、陕西等省份较多。其中,上海是中国共产党的摇篮,也是革命火种传播源头之一。它拥有几百处红色文化点,红色展馆众多,包括各级红色文物保护点、历史建筑,革命事件旧址和遗址,以这些红色文化资源点为依托建立了众多红色展馆。在建设文化强国的号召下,各地政府在加大展馆建设力度的同时,更关注高品位高质量的展陈设计。

(二)展陈设计的意义

展陈设计是一种信息传播的手段,即在确定整体主题理念与形式风格的前提下,对陈列的要素进行有序的布局安排,包括内容、结构、陈列品组合、体验形式、文字说明等。红色展馆的陈列布展可以折射出主题的精神内涵。当前,我国红色展馆处于高速发展的态势,各地红色展馆都在进行不同程度的改建提质。通过新技术新材料的设计应用可使陈列形式更丰富,相应的展示内容也能得到显著增加,如在外观、空间、色彩等方面呈现出个性化与多元化。其中,空间设计是展陈设计中最为重要的一部分。科学、艺术地利用空间,合理设置空间区域功能,改变纯粹的空间界面使之转变为展示的一部分,能让展馆的叙事手法更丰富。科学性、艺术化的展陈可以让参观者作为主体置身其中与展品内容融为一体,增强其体验感,让主题展示更深入人心。除此之外,陈列设计还可以形成时代性的审美特征和艺术价值,满足观展者的精神需求。但随着科技的发展和时代性审美习惯、体验需求等的变化,以时间为线索、以物寓情、以观为主的传统红色文化展陈难以发挥它的应有的传播价值,这就需要我们梳理普遍存在的问题,寻找解决的途径。

二、展陈设计存在的问题

当前,以红色展馆为目的地的文旅活动已成为热点,展陈又是展馆的灵魂。但通过调查研究发现,大部分展馆的展陈形式依然以单一时间线性的叙事方式为主,物象文化表达过多。尽管数字化、科技化的智能化展陈得到了普遍运用,但文化历史与精神寓意这一主基调弱化了[3]。

(一)展示手法单调

数字信息技术的发展促进了展陈设计的创新,但许多红色展馆在策划、展陈时并没有从精神文化和人性化角度出发,展览形式程式化,地方红色展馆丧失了地域优势赋予空间艺术表达的得天独厚的条件。很多红色展馆在介绍历史人物、事迹、事件时依然是沿用展墙图片、文字图版、展柜文物为主的传统展陈模式,缺乏创意和趣味性,未能真正获得寓教于乐的传播效果。如,湖南某先进人物纪念馆(图1)在宣扬人物精神时,就是文字介绍、图片展示和实物展示等,展示线索也是按人物的生平事迹这条线直线进行,缺乏多视角、系统性的表达,展示手法也没有转向交互式、场景式、参与式,参观者与空间之间没有相互融合、相互渗透的契机。除了展示手法过于局限以外,红色展馆的空间秩序也面临着一系列有待优化的问题。

(二)空间序列模糊

空间秩序是指按照一定的形式感排列组合,在满足空间功能要求的前提下,对空间进行的一种理性的安排。通过空间与空间的组合,形成一定的顺序:起始—过渡—高潮—结束,演绎情感与空间的共鸣,从而使人获得精神的满足[4]。一些复杂的展陈空间设计序列凌乱、空间被随意分割,导致参观者在观展过程中迷失方向,无法循序渐进地进行体验。同时,有些展馆展品之间缺少有效的联系和衔接,整体的节奏感弱,展品的深刻含义表现不突出。如,江西某革命博物馆(图2)展厅间设计的休闲座椅导致展示空间的叙事情景被割裂,整体序列也被打乱,参观行进路线还有可能出现迂回交叉现象。此外,在参观红色展馆的过程中,若展陈设计过于偏向物象化展示,人们往往无法深入理解其精神寓意和文化内涵,很难形成深刻的印象。

图2 江西省某革命博物馆

(三)精神寓意浅显

红色文化饱含着革命精神与爱国主义情怀,无论在展示形式上还是内涵表达上都应充分体现出“红色”的教育理念与独特性[5]。若在展陈设计环节上没有充分理解、消化红色文化背后深刻的哲理和内涵,只凭着对空间表皮化的粗略感受进行设计,易导致展陈设计仅限于形式上的肤浅表达和盲目推崇,使展品的陈列与红色文化意境的表达关联度不够,精神寓意过于浅显。如,山西某农业建设展览馆(图3)在表现艰苦卓绝的奋斗精神时,仅通过还原历史人物形象来引领参观者去感悟精神内涵,局限于物化的表象层面,无法呈现所要传达的精神寓意,从而限制了观众对那段历史的理性认知。对于红色展馆在展陈设计中存在的问题,只有创新展陈方式才能最大限度地发挥红色展馆的文化传播价值。

图3 山西某农业展览馆

三、创新展陈形式设计

展陈方式的创新设计是高质量红色文化传播的需要。多维度的展示表现、明晰的展陈空间秩序、鲜明的展馆主题是展陈创新设计必须遵循的原则。要突破常规,创新展陈形式,促进参观者从以看为主转变为观、动、思结合的全方位观展。

(一)明晰主题意境

展陈设计的最终目的是以相关性、共鸣性、同理心激发参观者情感,培养参观者的精神。红色展馆是红色文化传播、教育的主阵地,不管是以革命事件还是以人物事迹为主的展馆,都设置了丰富的展品和内容。正因如此,容易使参观者产生碎片化的认知,难以形成深刻的印象。要把碎片化的内容梳理制造一个主题,为参观者提供清晰的体验思路。设计明晰的主题是展陈设计的首要任务,展陈的内容决定主题,主题又必须引导内容的拓展。同时,要明确各展区的相对独立性,以便观众在参观红色历史文物与事迹时感悟更具体、深刻、系统。确定了主题后就要营造主题意境。主题意境是由展品本体及其衍生的内涵信息渲染出来的,它具有以展品为客体依据、以信息内涵为主体的感知外延属性。每一件展品在特定的空间范围内不仅是一处具体的信息点,还是引发联想的信息源。依托联想就能使展陈的红色文化产生主题意境氛围。主题意境氛围主要依托参观者对展品的特殊含义与价值的理解,是物象展品和展览主题契合形成的氛围,能促使参观者对主题思想进行主动的挖掘和探索,从而达到高效的文化传播效应。如,炎陵红军标语博物馆的序厅设计(图4)根据红军标语产生的历史背景,确立以“峥嵘岁月”为主题,把一组大革命时期红军在写宣传标语的场景放在了序厅正前方作为主景,场景中群众、战士围着两个红军战士在写标语。其采用了“半景画+人物雕塑+动画”的组合形式。其中,写标语的战士是通过隐藏的投影投射出的动态场景。整体场景在音乐的配合下,还原出井冈山革命根据地时期开展轰轰烈烈的“打土豪、分田地”时的高昂军民情绪,让参观者一进入序厅就能感受到井冈山革命斗争时期那段峥嵘岁月的意境。场景一改传统红色展馆序厅为浮雕背景衬托一座雕塑、一支枪或一组主题人物的设计手法,极具创意地将红军在街头书写标语的场景以动静结合、视听的方式展示出来,并表达红军标语的革命内涵,较好地诠释了“峥嵘岁月”这一主题。同时,这样易让参观者联想到红军标语背后的历史成因,从而加深参观者观展的印象。只有明晰主题,采用多维度的展陈形式,才能推演铺陈,把红色文化精神传达给参观者。

图4 炎陵红军标语博物馆

(二)多维度表达

多维度表达指在展陈设计中采用多种手法和形式诠释展览主题。要充分将科技成果运用到展馆中来,营造人性化、趣味性、体验性的现代展览效果。如,采用视频影像、三维动画,以及影像合成拼接、机械互动、声控感应、电磁感应、触摸压力感应等技术全方位演绎主题,以空间叙事手法为引导,将不同的时间、地点、人物、故事等元素融合展示,满足参观者沉浸式的体验观展需要,提升展览的吸引力和趣味性。同时,通过象征、隐喻、比喻等展示手法,激发参观者的情感感悟,加深其对红色文化的印象[6]。新媒体技术的优势可以极大地丰富展陈空间的艺术表达,形成更生动、立体、富有变化的展示效果,增强展馆空间整体的艺术氛围,使参观者主动参与文化体验、愉悦地接受红色文化熏陶、自主探索主题背后的深刻内涵。

(三)建立空间秩序

展览空间的秩序是使观众参与到展陈空间构成中来,感受展馆空间氛围的一个重要因素,也是传递叙述主题、展现故事情节的一种设计方法。展馆的空间是有限的,建立良好的空间秩序是保障良好的展陈效果的前提,也是有效利用空间的重要设计措施。因此,建立适宜的空间秩序是展陈设计中非常重要的一环。从功能布局的角度看,建立空间秩序不仅是对空间结构的功能进行合理分割,同时也是对交通路线的一种规划。从展陈形式看,通过空间的规划、设计、分区、分隔、分层等手段,将展品分组展示,能增加展览的层次和深度,使秩序感和层次感明显加强。从观展体验角度看,利用空间的高低、大小、明暗等因素,能制造展览的视觉效果,形成连续性、等级性、节奏性、引导性的效果。此外,建立空间秩序能强化展览主题的整体性,加深主题的深度[7]。建立有序的空间序列,能通过处理空间与空间、空间与主题、空间与参观者的关系,在红色展馆中有序地引导情节的演绎,营造出浓厚的革命氛围,起到烘托气氛的作用。参观者在不断变化而又井然有序的展陈秩序中,能够感知由空间引发的情绪刺激,进而对红色文化产生情感共鸣。

四、结语

对红色展馆展陈设计的创新研究有利于解决长期以来展陈模式同质化、视觉局限化问题,突破内容的物象化等常规设计手法,使人们转为重视主题意境塑造、关注展陈与空间的联系、促进人与主题的情感共鸣设计。将以满足展陈视觉效果为主的常规设计措施,拓展为融合展陈艺术性、体验性的综合设计思路,具有较强的理论指导价值,符合展陈设计的趋势。红色文化和多样性的展陈风格契合度设计有待进一步探索,笔者接下来将持续展开相关研究,以促进红色展馆高质量发展。