名家与李白诗意画

成杰

摘 要：江油市李白纪念馆半个多世纪以来文物收藏宏富，品类齐全，且多为精品之作。李白诗意画是李白纪念馆在全国乃至全世界独具特色的一面，具有重要的历史意义和艺术价值。在馆内外展览中，李白诗意画是展览文物的主体，也是最博人眼球的一道亮丽风景。文章仅选取部分李白诗意画并分成三类，以期供人们了解李白诗意画，感受李白文化的传承发展。

关键词：名家；李白诗意画

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.11.002

1 李白纪念馆馆藏李白诗意画缘起

1962年7月18日，李白故里江油为了纪念伟大的诗人李白，成立四川省李白纪念馆筹备处，由此拉开李白纪念馆筹备建馆工作的序幕，筹备处积极开展学术研究、资料整理、实物征集等工作。当时由于条件有限，一般的征集都是通过书信的方式邀请书画名家为李白纪念馆馆作画书字，这一去一来，短则四五天，长则十天半个月，筹备处的同志仍不辞辛苦去信，有欲得而甘心的精神气魄。现今，李白纪念馆每年依然持续征集李白诗意画。李白纪念馆现有藏品5000余件，其中李白诗意画占有较高比例，有8%左右。李白纪念馆馆藏国家二级文物以上的李白诗意画类有17件，国家三级文物的李白诗意画有120余幅。

2 李白纪念馆名家李白诗意画简述

李白纪念馆馆藏名家李白诗意画主要为在20世纪60～80年代书画名家给李白纪念馆创作的作品，涉及中国画中的山水画、花鸟画、人物画。下面从三个方面选取最有代表意义的李白诗意画进行简要介绍。

2.1 以描写山川自然景色与李白诗仙气质相结合的李白诗意山水画

山水诗在李白的诗歌中占了很大的比重，表现了李白的诗仙气质。不少书画名家选择李白的山水诗进行李白诗意画创作，表现自己创作的风格。李白纪念馆主要藏有傅抱石、刘旦宅、吴一峰、吴冠中、汤义方、陶一清、贺天健、关松房、冯建吴、孙克纲、袁松年、刘君礼等一大批近现代书画名家的精品力作。

2.1.1 傅抱石《题舒州司空山瀑布诗意》

画家用泼墨渲染的艺术表现技法，描绘山势峰如玉笔，高秀插云，一高士立于岩石之上，观瀑布飞泻、水汽蒸腾的壮观景色。

左上题：“断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。玉案赤文字，世眼不可读。摄身凌青霄，松风拂我足。”一九六四年十二月，为李白纪念馆写，题舒州司空山瀑（布）诗意，傅抱石。

2.1.2 刘旦宅《李白关山月诗意》

画面描画一轮明月高高挂起于天空中，远景浮云流动，群山连绵起伏，显得雄浑磅礴，巍峨的群山与苍茫的云海互相映衬。近景城楼上几名卫士守卫着雄伟的玉门关关隘，眼望着这群山、云海与明月。

左下题：“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。”一九六四年秋，写李白诗意，刘旦宅。

2.1.3 吴一峰《李白游窦圌山图》

画家用工笔青绿重彩勾勒出窦圌山双峰直插云霄，山间层林尽染，朵朵浮云在山谷中迷漫，古庙隐逸于涧壑林泉之中。不远处，李白手持竹杖，携两书童漫游在蜿蜒起伏的山谷中，路旁三株古松虬枝交错，姿态挺拔。

右上题：“李白游窦圌山图。”公元一九六五年，浙西吳一峰于成都。

2.1.4 吴冠中《峨眉山月思李白》

画家用西画的色彩、国画的笔触描绘几株参天古松，松枝盘虬，互相轩邈。瀑布从山谷中飞泻而下，在山脚激起千波万浪，水雾蒙蒙。一条古道蜿蜒而上，绵绵群山后，一钩弯月悬挂于天空。

右下题：“峨眉山月思李白。”一九七八年。

2.1.5 汤义方《独坐敬亭山》

画面绘一闲士坐卧于山石之上，表情悠闲自在，正全神贯注地极目远眺，峡谷中瀑布飞流，闲士周边树木茂密葱茏，苍松环绕，虬枝挺拔，红枫点染，远处山林若隐若现。

右上题：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”壬寅秋日汤义方写李白诗意。

2.1.6 陶一清《渡荆门送别诗意》

画家用水墨描绘江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去，在宽阔的江面上，几艘小船缓缓行驶，两岸起伏的山岭，青山叠翠，树木葱茏，岸边几株古柳枝条茂密，随风摇曳。茅屋前，一老叟带书童正拜别即将远行的好友。

左上题：“渡荆门送别。”壬寅腊月写李白诗意，陶一清于北京。

2.1.7 贺天健《李白流夜郎半道放还图》

水墨山水，画面山清水秀，树木葱茏，景物优美，峰峦秀美，重重叠叠的高山，看不见一个村庄，看不见一块稻田。李白骑驴带一肩挑行李的书童跋涉于蜿蜒曲折的山路中。

右上题：“李白流夜郎半道放还图。”癸卯大暑，挥汗如雨制此，江东贺天健时年七十有三。

2.1.8 关松房《望庐山五老峰诗意》

水墨山水，描绘了山势险峻，危崖耸立，群峰相连，峰峦削辟千仞，绵延数里云绕青峰，美丽壮观的庐山五老峰景色。近景松岩叠嶂，远景群峰林立。

左上题：“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。”一九七八年写李太白望庐山五老峰诗意，为李白纪念馆作，关松房时年七十八岁。

2.1.9 冯建吴《望庐山瀑布诗意》

画家以写意手法描绘层峦叠嶂、谷深水幽，一溪瀑水如一条白色玉带从山顶飞泻而下，宛如洪波决口、大海倒悬，又如闪电劈空，格外醒目，飞流直下，声如奔雷，澎湃咆哮，激湍翻腾，水汽蒙蒙，珠玑四溅，汇于山下形成深潭流水。山崖上一枝苍松斜伸而出。

左题：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白纪念馆存正，七九年元月，冯建吴写于古锦城。

2.10 孙克纲《望庐山瀑布诗意》

画面绘远处群峰耸立冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间。一瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间，奔泻而下，顿时抛洒万斛珍珠，溅起千朵银花，喷珠飞雪，壮如玉龙飞舞，气势极为壮观。近景山崖高峻陡峭苍松挺拔茂密。

左中题：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白诗意，一九七八年克纲于天津。

2.1.11 袁松年《秋浦歌之十六诗意图》

画面用写意手法再现了秋浦人家的生活情调，充满田园气息。画中茂密的竹林中有一座农家小院，一农妇在庭院中编织渔网，张网捕鸟，三只鸡正在觅食嬉戏，河中停泊着三艘小船，渔翁在船内酣睡，几只水鸭在芦苇丛中觅食捉鱼。

左上题：“秋浦田舍翁，采鱼水中宿。妻子张白鹇，结罝映深竹。”癸卯秋日写李白诗意，李白纪念馆惠存，袁松年敬赠。

2.1.12 刘君礼《登峨眉诗意图》

画面描绘危崖耸立、群峰涌翠、岩壑幽深、群峰险怪、高峻磅礴、横云锁谷的峨眉仙山景色，远处群山白雪皑皑，近处一条瀑布奔流而下，一条小径盘山而上，几座庙宇隐匿在山谷中，山岩中两高士站立危岩绝壁之上仰望仙山，饱览风光。。

上中题：“李太白登峨眉诗意图。蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？青冥倚天开，彩错疑画出。泠然紫霞赏，果得锦囊术。云间吟琼箫，石上弄宝瑟。平生有微尚，欢笑自此毕。烟容如在颜，尘累忽相失。倘逢骑羊子，携手凌白日。”一九六三年元旦日，安新刘君礼画后并书原句于津沽。

2.2 以描绘花卉、鸟兽等与李白诗歌意境相结合的李白诗意花鸟画

擅长花鸟画的名家结合李白的诗歌意境创作李白诗意花鸟画，主要以潘天寿、王雪涛、冯灌父、陈半丁、崔子范、李苦禅、吴作人等名家作品为代表。

2.2.1 潘天寿《一枝浓艳露凝香》（图1）

画面用写意手法绘一枝姿态自然、娇艳欲滴、茂盛开放的牡丹，牡丹色泽鲜艳、灼灼如火，

左上题：“一枝浓艳露凝香。”一九六四年菊花开侯，雷婆头峰寿者。

2.2.2 王雪涛《花枝拂人来》

画面小写意手法绘山石上两只毛羽艳丽、色彩绚烂的锦鸡正在嬉戏，几株花卉枝叶葱茏耸翠、错落有致、色彩缤纷、争奇斗艳，白色淡雅，红色娇艳，三只禽鸟形态各异，立于枝干之上啾啾争鸣。

左上题：“花枝拂人来，山鸟向我鸣。”李太白诗句，癸卯夏月雪涛写。

2.2.3 冯灌父《南山松》

画面绘一株苍松，松树苍劲挺拔，高耸至上，枝叶稠密昂首，松干劲拔，鳞皮以水墨圈染，结痕以浓墨染就，松干纵横交错，松针有浓有淡、繁而不乱，清风中显得潇洒自得。

右下题：“李白诗意，癸卯五月，平园灌叟，时年八十有二，画于锦城。”

2.2.4 陈半丁《九日诗意》

画面中一株挺拔俊伟的苍松郁郁苍苍、生气勃勃，傲然屹立，枝干盘绕，针叶坚挺。树旁山石嶙峋，一丛黄菊丰茂旺盛、斜伸而出，墨绿色的叶子层层叠叠，如众星捧月般衬托着黄色的花，显得宁静高远、神圣脱俗。

左下题：“今日云景好，水绿秋山明。携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。地远松石古，风扬弦管清。窥觞照欢颜，独笑还自倾。落帽醉山月，空歌怀友生。”李青莲咏菊，壬寅冬日半丁老人。

2.2.5 崔子范《紫藤树诗意图》

画家用大写意笔法绘紫藤双鸟。紫藤藤蔓糾葛，藤叶繁茂，俯仰变化，错落有致，紫花簇簇，明艳动人，迎风轻舞，双鸟神采奕奕隐立于藤茎之上。

左题：“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人。”右题：“李白纪念馆画太白诗意，丁卯秋月子范。”

2.2.6 李苦禅《乌夜啼诗意图》

画面夕曛暗淡，两只寒鸦栖息于横出遒劲而苍老的树干之上。

右下题：“黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。”节写太白诗句意，癸卯春正月苦禅并识。

2.2.7 吴作人《腾覆回转》

画家用水墨描绘三只形态各异的大鹏鸟展翅高飞，大鹏翱翔于九天之上，天空下云雾缥缈，山峦渺小起伏绵延。

左下题：“腾覆回转。”庚申写太白诗意，作人。

2.3 以描绘人物与李白诗歌意境及人物故事相结合的李白诗意人物画

李白诗歌对人物描写是多样化的，表现丰富的思想情感，名家结合诗中人物形象，创作了李白诗意人物画，以潘絜兹、程十发、赵蕴玉、刘继卣、王叔晖等名家作品为代表。

2.3.1 潘絜兹《写李白捣衣篇诗意》

画面用工笔重彩描绘一愁容满面的仕女在闺房中，手拿书信坐于地毯上，无心装扮自己，铜镜和粉盒散落一旁，体现了这位闺阁佳人独处的哀怨以及对远方亲人的思念。

左题：“玉手开缄长叹息，狂夫犹戍交河北。”写李白捣衣篇诗意絜兹。

2.3.2 程十发《南奔书怀诗意图》

画面中一侠士身背斗笠、手持宝剑侧坐于江边巨石之上，眼前滔滔江水连绵不断、奔流不息。

右上题：“遥夜何漫漫，空歌白石烂。宁戚未匡齐，陈平终佐汉。搀抢扫河洛，直割鸿沟半。历数方未迁，云雷屡多难。天人秉旄钺，虎竹光藩翰。侍笔黄金台，传觞青玉案。不因秋风起，自有思归叹。主将动谗疑，王师忽离叛。自来白沙上，鼓噪丹阳岸。宾御如浮云，从风各消散。舟中指可掬，城上骸争爂。草草出近关，行行昧前算。南奔剧星火，北寇无涯畔。顾乏七宝鞭，留连道傍玩。太白夜食昴，长虹日中贯。秦赵兴天兵，茫茫九州乱。感遇明主恩，颇高祖逖言。过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论。图太白南奔书怀诗意，癸卯仲秋之月十发并书。”

2.3.3 赵蕴玉《长干行诗意》

画家用工笔技法绘一手持纨扇的仕女半蹲，回眸凝望两只翩翩起舞的黄蝴蝶。黄色蝴蝶翩翩飞舞，双双飞到西园草地上。看到它们成双成对、自由自在，女子脸上并无半分喜悦，眼前之景应该勾起了女子的伤心往事。

右题：“八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。”癸卯九月摘长干行句蕴玉。

2.3.4 刘继卣《丁都护歌诗意图》

画面以工笔重彩绘河滩边巨石突兀，十二位年龄不一、表情各异的拉纤工人正奋力拖动货船，船上四人形态各异，形象生动地绘出了船工拖船的艰难悲苦。炎夏之时，他们酷热难当，汗流不止，口干舌燥，渴不可饮；肩负纤绳，牵拽装载沉重石料的船只喘着气，赤着脚，步履蹒跚，艰难向前，江水滔滔，前路茫茫。岸边一富商及随从正悠闲地游走于此。

落款：癸卯冬日画丁都护歌诗意，刘继卣绘。

2.3.5 王叔晖《夜宴桃李园图》

画家用工笔重彩描绘了月夜下桃园内桃树枝繁叶茂，屏风前餐桌上美酒佳肴甚是丰富，李白邀好友在春夜聚会，坐在花丛中，把酒言欢，吟诗作赋，畅叙幽情，四名小童在旁服侍。

右上题：“夜宴桃李园图。”壬戌八月山阴王叔晖作。

3 结语

李白诗意画用最传统的方式将我国伟大诗人李白的作品内容与艺术达到完美的统一，使诗人的思想情感得以生动的抒发，同时也展现了老一辈艺术家对传统文化的热爱与敬仰，对艺术创作的执着与尽心竭力，对文化艺术发展的无私奉献精神。

名家创作李白诗意画，不仅是纪念伟大诗仙李白，也是李白文化的传承与弘扬。名家解读李白的思想、性格与诗歌，结合自己的创作风格，创作出自己笔下的李白形象、李白诗歌意境等画面，形成不同风格的李白形象图、李白诗歌意境图，把李白复杂的人生思想性格、多方面的诗歌风格意境，从不同方面表现出来。这是传承与弘扬李白文化的重要一隅，也是名家自身艺术创作风格发展中在李白文化方面的体现。正是有了名家笔下的李白诗意画，李白文化才能更好地被传承与弘扬，在品鉴李白诗意画的过程中去传承、弘扬，更多了几分历史沉淀的高雅与厚重。

基于李白的思想性格、诗歌艺术风格看名家艺术创作风格，去品鉴李白对名家的感染；基于名家艺术创作风格看名家笔下的李白，去鉴赏名家如何表现李白。诗画的结合，在丹青中看李白思想品格，于笔端间展浩然之气，笔意挥洒间看到风骨意志，简练清雅间品味诗人超脱的从容。千秋不变之气质在画中傲然而生，通过墨色浓淡深浅写诗人万古之精神，诗画的结合和互读，完美实现了题画诗的诗画一体，诗画互补，是中国绘画的一个重要特色。用诗画展现李白思想精神底色，诗画李白，是传承、弘扬李白文化的创新表现。诗画李白，给了我们更多的启迪与想象，诗中有画，画中有诗，让读者被画中意境所打动，被诗中精神所感动，诗人的想象力和画家相结合，创作出诗画的意蕴之美、诗意之美，看到画意，更看到诗意。诗画李白，不仅是画家的一种心境境界，也是诗歌的一种创新表现。诗画合璧，博观而约取，厚积而薄发，为中华优秀文化的不断传承与弘扬，书写具有强大生命力的故事，在学习继承下开拓创新，在双手创造中诞生一个一个的精品之作。

李白诗意画的征集过程是一段重要的历史记忆，一画一故事，每件画作背后都蘊藏着感人的故事，都值得我们去挖掘，去研究，去传承。弘扬李白文化，传承中华民族的传统美德，进行爱国主义教育，李白诗意画背后感人至深的故事，是值得我们利用的资源，我们更应发挥其新时代的价值，让文物“活”起来，创新工作方法，开创更有意义的中华优秀传统文化传承发展新篇章。