来自小说的他

阿宝登上楼梯，西装油头，沪语腔调。金宇澄，弄堂写字，独上阁楼。

剧版《繁花》释出预告，胡歌饰演的阿宝，和原著作者金宇澄，如梦似幻般相遇。

谁是阿宝？黄河路上现在最得意的人，现在不能这样叫人家了，要叫他：宝总。

寥寥几笔，快闪镜头，霓虹耀眼，披着时代风华的阿宝，徐徐向我们走来，走出了小说，走出了影像，归落到1992年的上海。

众人引颈而望。

从小说出走，又来到影像世界的人物，比笔墨多了一声灵动，比文字多了几分色调，活灵活现，传神阿堵。

不止阿宝，东北人王响，开了一辈子黑皮火车，心里嘴里念念不忘桑塔纳，最后一把火烧了绿皮的士。困了他20年的《漫长的季节》，也在这把火中迎来终局。时代的风暴化作漫天大雪，覆盖包裹着从那个时代走来的每一个人。

“卖鱼佬”高启强，一台电视砸碎了他的良心，人性之恶在破碎中滋生狂飙，他耍起了手段，动了杀心，扩张了野心，搅动了京海的一片黑白江湖。恩人、仇家，兄弟、爱人，无辜的人、复仇的人纷纷跌落在悬崖边上，最后他也被人一同拉下深渊。那是善恶论的警示。

普通人不想忍受欺壓，无法反抗，那还能怎么办？一群做工的人，铁工、板模工、挖掘手，遭遇工地意外但没钱治疗，发财梦在假四面佛的陷阱中幻灭，“领固定薪水的人才能谈尊严”，但他们还在努力活着。

时代流转，海峡两岸，字字珠玑，化为帧帧剪影，人像、时代、命运的轮廓跃然眼前。文学和影视的握手，跨越历史，始终在世人关注的舞台中心旋转跳跃。

文学向来是华语影视作品的富矿。1933年，改编自茅盾同名小说《春蚕》的电影面世，这被视为“文坛和影坛的第一次握手”。此后，中国文学源源不断地为影视艺术提供灵感与养分。《黄土地》《红高粱》《霸王别姬》，四大名著影视版等，华语影视史册辉煌的一页，离不开文学的滋养。

这要求改编者要在艺术性、思想性上实现对原著的超越。超越形式，超越手段，叙事技巧、人物塑造和视听语言等维度，文学性天然流淌。

《漫长的季节》导演辛爽颠覆镜头语言、音乐、服化道，“文学策划”、小说家班宇固守故事情节、人物塑造的本源。正如中山大学中国语言文学系教授陈林侠所说，文学正如那根杆子，让影像创作跳得更高，让他们，从文字影像中，纷至沓来。