琴曲《秋鸿》作者新证①

杨天星（南京工业大学 海外教育学院，江苏 南京211816）

关于琴曲《秋鸿》作者，明代以来即存在两种说法，一种为明代朱权，另一则为南宋郭楚望。近来不少学者仍撰文论及，不过因资料所限，终无定论。双方所据材料主要有诸家琴谱中《秋鸿》解题及历代诗文等。笔者发现南宋徐天民所作《雁过衡阳》又称“小《秋鸿》”，且该曲与《秋鸿》关系紧密，结合徐天民曾习郭楚望传谱经历，笔者也认为南宋郭楚望曾作《秋鸿》。明代朱权则是延请一众琴师整理、校订此谱，诚如朱权本人所云乃“为之揄扬”。《秋鸿》在朱权《神奇秘谱》前未见有曲谱留存，故朱权仅存谱之功，亦垂琴史。

一、《秋鸿》作者的探讨

姚品文、黄卉等认为《秋鸿》作者为朱权，其主要依据为朱权《神奇秘谱》之《秋鸿》解题，其云：“或问制作者其谁，苟非老于琴苑，孰能为之揄扬；乃西江之老懒，诚天胄之诗狂。”[1]177研究者指出朱权虽未明言自己为《秋鸿》作者，但其中“天胄”“西江”②西江为江西别称，朱权封于江西。“老懒”③朱权自称“老懒”，其所著《神隐》中有一钤印作“天全老懒”。等字眼均直指其本人。除朱权《神奇秘谱》外，明代《浙音释字琴谱》《重修真传琴谱》《理性元雅》《古音正宗》，清代《五知斋琴谱》《琴谱正律》《枕经葄史山房杂抄》《琴学初津》《琴学摘要》亦将该曲归为朱权名下；而明代《梧冈琴谱》《琴谱正传》《玉梧琴谱》《藏春坞琴谱》将《秋鸿》归于郭楚望名下，此外，笔者还发现日藏明代《清湖琴谱》亦持此说④按《清湖琴谱》中《秋鸿》标题后注云“郭楚望谱，徐诸公订润，清商曲”，与《梧冈琴谱》一样。。査阜西、郑珉中、马如骥、章华英、王风、严晓星等学者认为《秋鸿》作者为南宋郭楚望，所据材料除琴谱外，还采用故宫藏《秋鸿》琴谱图册以及历代诗文等。

《梧冈琴谱》《琴谱正传》为浙派琴谱，其中不少琴曲标注有“瓢翁删”（瓢翁为徐天民）、“秋山翁订”（秋山翁为天民子徐企）、“晓山翁再订”（晓山翁为天民孙徐梦吉）等字样，可知该谱叠经徐门几代琴人修订，号称“徐门正传”，颇为可信。

此外学者又举元代赵孟頫《谢鲜于伯机惠震琴云是许旌阳手植桐作》、倪瓒《〈来鸿轩诗〉跋》、冷斋《听袁子方弹琴》，明初贝琼《来德堂记》等诗文均出现琴曲《秋鸿》，认为其作者当非明人朱权。笔者也发现元代陶宗仪《听琴行》中有大量琴曲名称，其中恰包括《秋鸿》：

岐山峨峨周所起，帝眷拘幽商不祀。儿寒儿饥儿履霜，残形占梦巫咸死。

狄水弗涉行将归，时不我遘兰猗猗。龟之大兮鲁之奄，越裳来庭德孔施。

南熏化被民财阜，杏坛教流浑未朽。春江滚滚禹门遥，巴蜀雪消绿于酒。

凌虚御风飞仙犹，广寒宫阙三郎游。霓裳羽衣天上谱，阳春白雪还能酬。

明妃出塞辞汉主，独抱琵琶泪如雨。文姬心事果纷纭，拍拍胡笳儿女语。

白雉朝飞挟两雌，老乌夜啼伤远离。嗟哉无传广陵散，别鹄未作妻苦悲。

长清短清弹一过，长侧短侧要安挫。三弄梅花画角哀，鹤鸣九皋其子和。

栩栩蘧蘧蝶梦阑，起读离骚身佩兰。大雅不作哇淫滋，隐德忘机鸥共闲。

渔翁泛泛沧浪艇，潇湘水云千万顷。何似山居吟啸日，樵歌响荅烟霞暝。

短帽轻衫美丈夫，观光上国车骑都。风雷震荡比豪侠，酒酣击剑歌呜呜。

改弦别奏清商曲，秋鸿飞云声断续。悲风飒飒皎月流，欸乃悠扬疑击筑。[2]①因篇幅所限，本文所引《听琴行》并非全文。

上文几乎每一句诗均暗含琴曲名称（见画线部分），其中“改弦别奏清商曲，秋鸿飞云声断续”提及“清商曲”《秋鸿》，琴曲《秋鸿》正为清商调，且“飞云”也与《秋鸿》小标题颇为相近②如“凌云渡江”“排云出塞”“如云避影”“引阵冲云”等。。因此可确知明朱权前已有琴曲《秋鸿》。

二、《秋鸿》作者新证

（一）徐天民《雁过衡阳》

明代张大命《阳春堂琴经》中《博古名操》记载，琴曲《雁过衡阳》又称“小《秋鸿》”[3]，该曲收录于明代《清湖琴谱》《风宣玄品》《西麓堂琴谱》《杏庄太音补遗》《琴书大全》《藏春坞琴谱》《义轩琴谱》，清代《愧庵琴谱》《澄鉴堂琴谱》《蓼怀堂琴谱》《五知斋琴谱》《琴谱千古》等谱，《清湖琴谱》标为“神品，瓢翁作”，可知该曲作者为南宋徐天民。③按清代《五知斋琴谱》《枯木禅琴谱》中《雁过衡阳》解题云为汉代苏武所作，裴铁侠《沙堰琴编》予以否定曰：“或以传书汉廷，以为与苏武有关，称其所作，不足徵也。”《杏庄太音补遗》解题云：“此言雁自绝漠以至衡阳，去寒就暖，以喻知机。君子去乱国，适治邦，如伯夷、太公去纣以归文王也。”[4]359故《雁过衡阳》与《秋鸿》主题相近，不仅如此，《雁过衡阳》小标题亦与《秋鸿》颇为类似，如表1 所示。

表1. 《雁过衡阳》与《秋鸿》小标题对比

其中“情同友爱”“远落平沙”与《秋鸿》小标题完全一致，此外“芦箭惊寒”“悲秋嘹呖”“南依湘水”“北望紫塞” 等亦与《秋鸿》如出一辙。如此看来，《雁过衡阳》之“小《秋鸿》”名号得来非虚，清代裴铁侠亦云：“以雁为题之曲，多写征夫旅怀。《衡阳》为其所标之过程，是合《秋鸿》《潇湘》二者而有其意趣矣。”[6]另外裴铁侠提到的《潇湘》当指《潇湘水云》，而此曲正为郭楚望所制。

郭楚望为浙派创始人，徐天民亦为浙派重要琴人，明代倪谦云徐天民“琴得东嘉郭楚望、天台刘志方之传”（《故锦衣卫指挥使徐公墓志铭》），琴谱记载徐天民曾订润琴曲《秋鸿》④按《梧冈琴谱》载：“郭楚望谱，徐诸公订润，清商曲。”故宫《秋鸿》图谱册亦云：“妙品夹钟清商曲，世谓清商楚望谱，瓢翁、晓山翁累删。”。故结合上文分析来看，笔者猜测南宋郭楚望谱写琴曲《秋鸿》，其后徐天民学习并润色郭楚望《秋鸿》，还写有《雁过衡阳》（小《秋鸿》）。

（二）庄臻凤《秋鸿》序

明末清初庄臻凤历经十余年搜寻琴曲《秋鸿》，可谓专家。庄臻凤所制《琴学心声谐谱》虽未载《秋鸿》曲谱⑤按该谱并非完帙，其《凡例》云：“一存古上下二卷，载选集古今诸贤名谱。”“是书四种，兹将自著谐音，并采律原图说，指法要义，及赠咏诗文，汇成二卷，先梓公诸同好，其余书三种嗣出，以竣全轶。”故目前所见《琴学心声谐谱》收录琴论、庄臻凤自著曲及赠咏诗文等，而古曲未见，仅存《秋鸿》序，可知古谱还待出版。，但录有庄臻凤《秋鸿》序一篇：

宁献王好乐，延三十六师，各制一段而成谱，调用清商。余求之十年，得有四种，抚弹皆未洽心。甲申岁，访季寅李先生于桃花坞。披云扫石，拂几焚香，请奏斯曲。仿佛征鸿天外，写破秋空。时而呼朋相唤；时而叫月惊霜。泛音弄处，风迟露冷；索响鸣时，远落平沙。忽焉如张旭醉后，濡发草圣；忽焉如钟王真楷，铁画银钩；令广寒仙子，药杵声清；绣阁佳人，捣砧韵逸。引我于碧云深处，叫开天门，跨青鸾彩凤，随雁行婆娑飞舞，俯视人间，直斗中天耳。先生乃解奚囊，授此秘谱。予复构思三季，请同志者共听之。四座佳宾，皆踊跃而起，共称绝唱。虞弦之妙，其观止矣。余恐先生发明之功，与余究研之苦，如稽叔夜广陵散，不传于世，湮没无闻，令好学者每加惆怅，故详叙之。[7]①按文中提到庄臻凤先前找到的四种《秋鸿》谱本不尽如人意，按《琴学心声谐谱》之《凡例》云：“琴乃天真元韵，音出自然。不喜以文拘之，则音乏滞，其高下抑扬，如《箕山》《洞天》《秋鸿》《羽化》《潇湘》《醉渔》《凤翔》《列子》《高山》《流水》之类。妙自入神，焉以词合。（后略）”故庄臻凤认为《秋鸿》之类琴曲不宜赘入歌词，笔者猜想其不甚满意的《秋鸿》谱本可能类似《浙音释字琴谱》《重修真传琴谱》之类配以歌词，乃至一字一音之谱本。

庄臻凤指出该曲为朱权延请其三十六位琴师分别谱写一段汇总而成，朱权《神奇秘谱》序曾提到：“予谓琴操泯于世者多矣，遂命琴生桂岩李吉之、兰谷蒋怡之、竹溪蒋康之、玄圃何勉之、静庵徐穆之五人屡更其师而受之，而琴道乃正。”[1]107可知朱权周围聚集一众琴师，当然庄臻凤所云“三十六师”可能并非实指，因三十六位琴师每人写一段，似不太现实。故笔者猜测《神奇秘谱》乃朱权延请众多琴师合力完成，他们对搜集到的古谱“屡加校正，用心非一日矣。如此者十有二年，是谱方定”。[1]108可惜一些琴曲作者是何人，朱权也未知，巧的是《秋鸿》前载小曲《飞鸣吟》即属此种情况，朱权《飞鸣吟》解题云：“是曲者，不知何人所作也。”[1]176。该曲经考证为郭楚望所作[8]，且为《秋鸿》之吟（即《秋鸿》的引子）。

由此想来，朱权亦不知《秋鸿》作者，因而《秋鸿》解题开头“是以达人髙士，怀不世之才，抱异世之学，与时不合，知道之不行，而谓道之将废，乃慷慨以自伤，欲避地幽隐，耻混于流俗，乃取喻于秋鸿，凌空明，干青霄，扩乎四海，放乎江湖，洁身于天壤，乃作是操焉”[1]176-177，为朱权对曲作者的猜想；结尾“或问制作者其谁，苟非老于琴苑，孰能为之揄扬；乃西江之老懒，诚天胄之诗狂”[1]177，实为朱权自诩“揄扬”之功。《神奇秘谱》中琴曲为朱权等人共同整理编订而成，故称朱权“为之揄扬”更为合理。正因朱权“老于琴苑”，又贵为“天胄”，方有人力、物力揄扬《秋鸿》。

余 论

《秋鸿》一曲鸿篇巨制，气象万千，《五知斋琴谱》云其“如遇群贤鼓时，必落后奏为妙。若先弹此曲，使诸音皆闭，觉大无意趣”。[9]故庄臻凤弹毕“四座佳宾，皆踊跃而起，共称绝唱。虞弦之妙，其观止矣”。此曲至神至妙，指法高深，陈世骥指出：“曲中用指极难，起承转合，各有神妙，所以三十余段之多，并不嫌其繁琐也。”[10]故庄臻凤从李季寅处得到《秋鸿》谱后，苦练三年方公之于众。关于琴人李季寅生平不详，目前仅知其往来江浙一带，为琴人罗子敬老师[11]，与明代画家杨文骢交好，杨文骢诗句中屡次言其琴艺了得②参见杨文骢《西湖听琴歌并序》《登严陵钓台听季寅友鼓琴》二诗，另外明代陈函辉作《听李季寅弹琴》，收录于《小寒山子集》中。。至于李季寅琴学生涯还有待方家另作研究。