中国传统美术元素融入动画电影研究

【摘 要】中国的优秀传统文化是我们国家的珍贵的文化遗产，它把中国的中国传统文化因素与中国动画电影国家的发展相结合，为我们的发展带来了丰富的创意。在艺术的表达上，中国传统的绘画元素所特有的造型、色彩、图形等元素与中国动画电影的融为一体，它们彼此紧密相连，相互渗透。中国动画电影工作者必须学会和研究中国的传统传统美术元素，以求走自己的创作道路，以防止盲目地仿效西方，从而丧失其艺术精神。本文结合当前中国动画电影的发展现状，探讨在动画电影中引入中国的艺术元素对于使动画电影的艺术内涵更加丰富、更加本土化、民族化的意义，特别是对保存和弘扬中华优秀传统文化、弘扬民族精神具有重要意义。

【关键词】优秀传统文化；动画电影；结合运用

【中图分类号】J954 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）02

引言

（一）文化研究发展的理论背景分析

中国传统美术元素有“民族历史文化的活化石”之称。它是普通劳动人民创造的艺术，包含着丰富的种类，如：陶瓷、石刻、青铜器、壁画、剪纸、刺绣中国传统美术元素等，具有社会、经济、政治、弘扬中华传统中国传统美术元素方面的价值；它承载着中华民族的传统文化，传递着民族文化共识和认同心理，蕴含着中国民族精神。

（二）研究思路

本文以中国传统中国传统美术元素的丰富的元素为出发点，从民间雕塑、壁画、剪纸等角度，对中国传统的中国传统美术元素要素的种类和特征、色彩表现、造型规律、文化意蕴等进行了全面的梳理，从而进一步充实中国动画电影的造型语言和创作风格，并将之作为创作的一种重要的精神营养和创作启迪；对中国传统中国传统美术元素要素与动画电影的共性进行探讨，从而进一步丰富当代动画电影的艺术观念；从中国的本土文化视角出发，挖掘中国的传统文化，把民族精神和中国传统的中国传统美术元素要素融合在一起，使之与西方的动画电影艺术融合，使其具有更多的文化意蕴；进一步吸收、借鉴和融合中国传统艺术的精髓，继承和弘扬民族精神。

一、中国动画电影概述

（一）动画电影的定义

动画是一种综合艺术，动画电影艺术需要多种表现手段来呈现，因此在内容中常涉及多个艺术类别，一般将这种艺术形式称之为综合艺术。在动画电影艺术中就包含了文学、中国传统美术元素、戏剧、音乐和电影等多种艺术门类，它们相互结构融合，从而形成动画电影这一独特的艺术表现形式。

（二）早期中国动画电影与中国传统美术元素融合的实践

一九三九年，电影《铁扇公主》正式开机，一九四一年发行，是新华电影公司的第一部大型动画片。万氏兄弟在被人引荐后，进入上海新华影视公司，并着手组建新华影视公司，并开始筹划自己的动画片。美国迪士尼公司的首部动画片《白雪公主》在上海上映后，引发了巨大的反响。万氏兄弟以《白雪公主》为素材，以中国为题材，以“公主”为题材，在不同的文化、思想内容、艺术形态上形成鲜明的对照。本片由王乾白改编，故事内容取自中国四大名著之一的《西游戏》《孙行者三借芭蕉扇》，第59—61回。唐僧和他的徒弟和铁扇公主斗智斗勇的故事被改编成了动画片，让观众们领略到了动画电影的魅力和独特性，从而使万氏兄弟的艺术风格逐渐成型。同时，这部电影也吸取了中国传统中国传统美术元素的艺术灵感与营养，并将其创造性地应用于动画片，在当时获得了良好的评价。这是一部具有民族特色的动画片，也是亚洲第一部，世界第四部动画片，标志着中国动画技术的发展。与国际接轨。新中国建立后，中国的动画片在社会大环境的平稳发展下，上海美院于1957年成立；大量的动画电影天才涌现。在上海中国传统美术元素制片厂厂长特威的倡导下，中国动画电影公司也正式踏上了探索民族风格的道路，从民族中国传统美术元素中发掘材料，创作出了一批富有民族特色的动画片；《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《牧笛》等作品深受当时国内外的赞誉，被誉为“中国学派”。《骄傲的将军》是在“探寻民族风格的道路”的口号下诞生的，受到成语“临阵磨枪”的启发，以其内涵为创作材料。这部电影运用了许多具有民族特色的元素，比如电影中的将军形象借用了戏剧中的脸谱，建筑的设计采用了傳统的砖墙和中国戏剧；从里到外，这件作品展现出了鲜明的民族特色。特伟认为，在创作的时候，“在人物性格、思想感情、习惯和语言上，更要注重中国的特色。”“这一时期，尽管还是中国学派的雏形，但在创作主体上，却带有强烈的民族特色，为以后的动画创作打下了坚实的基础。六十年代初，上海美影制片厂制作了《大闹天宫》这一中国动画片最具影响力的作品。这是一部中国动画片，也是世界上最受欢迎的一部动画片。一九七八年伦敦国际电影节首映。这也是中国动画电影在世界上大放异彩的时期，这个阶段的电影充分彰显着中国传统中国传统美术元素的丰富元素。

（三）文化产业振兴背景下的动画电影突围

2006 年，《国务院办公厅转发财政部等部门关于推动我国动画电影产业发展的若干意见的通知》提出力争跻身世界动画电影大国和强国的目标。在《文化产业振兴规划》和《国民“十一五”时期文化产业发展规划纲要》都把动画产业列为重点发展门类；在《国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》中将动画产业提升到国民经济和社会发展的高度。在国家政策的大力支持下，我国动画电影在制作数量和票房市场上持续升温。

二、中国传统美术元素资源

（一）中国传统美术元素丰富的表现语言

中国传统美术元素是中国所有中国传统美术元素种类的根基。如宫廷中国传统美术元素、文人士大夫中国传统美术元素、中国传统美术元素等，都是在中国传统美术元素的土壤上不断孕育与发展。传统中国传统美术元素形式多样，其独具特色的原始造型、浓郁的色彩以及夸张的图形纹样等特征，极具装饰性，表现出丰富多彩的艺术语言，给予中国当代动画重要的影响与启示。

（二）中国传统美术元素承载的文化符号

中国传统美术元素承载着文化符号。中国传统美术元素以原始的哲学符号直接诠释生死、宇宙及其本体。民间剪纸就是以阴阳观念的造型体系和生命观念的色彩体系继承和发展了中华民族的精神文化。农村妇女是中国民间剪纸文化传承的见证者和接力者，为中华民族传统文化的传承和发展作出了巨大贡献。俯瞰世界中国传统美术元素史和人类文明的发展进程，多数都经历过或有过文明断代或文化断层现象，但只有中国文化不仅没有断代或断层，且經历了几千年的风雨并流传至今，是全人类的宝贵财富。

（三）中国传统美术元素中的传统图案

在传统图案纹样上，中国传统美术元素常用类比、隐喻、象征等表现手段，创造出图形与情感完美融合的艺术作品。例如原始时代的部落图腾、彩陶和岩画等图案的出现，孕育了民间艺术传统图案的萌芽。仰韶文化彩陶中的鱼纹就象征着人们对生殖能力的崇拜。同样，我国当代动画艺术也受到传统中国传统美术元素文化的影响，借鉴、融合了中国传统美术元素形式。

（四）中国传统美术元素偏爱的色彩表现

中国传统美术元素丰富的色彩，反映了中华民族独特的审美情趣，是对民族情感和精神内涵、美学价值等多方面具有深刻影响。在色彩上，中国传统美术元素具有象征性和文化特征。由于深受中国传统观念和民间多元文化的影响，色彩的表达往往具有趋利避害的思想。例如，红色具有喜庆、吉祥等良好的意义，通常会在新年或婚礼等节日上使用。红色与中国传统文化着密切的关系。民间艺术色彩最明显、最突出的色彩运用手法是利用各种色彩对比关系，创造不同的色彩心理效果。

三、新时期加强中国传统美术元素与动画电影融合发展的路径探析

（一）通过中国传统美术元素表达动画英雄形象的精神内涵

在这种弘扬中华传统中国传统美术元素元素环境下，我们的动画电影英雄人物也是从“现代派”走向“后现代”的，主人公人物的塑造在其心理价值上呈现出由传统的二元价值取向到“价值多元”的特点，主人公角色的刻画由对群体的个人认同转向对个人的认同；而对于女主人公的刻画，则逐步凸显出了女性在社会中日益突出的话语权，从而与后现代派为争取妇女的权利而斗争的呼声相一致。例如，2015年，田晓鹏执导的《西游记之大圣归来》就是一改之前的孙悟空，将他的性格刻画成了一个叛逆、善恶观念不清的人物，他唯一的目标就是重新获得“神力”。在《大圣归来》里，孙悟空在面对不断询问的时候，也显得很是不悦，对这个“熊孩子”表示了鄙夷和鄙夷。而孙悟空又是一个经不起挫折和挫败的懦夫，所以孙悟空一开场就是一副垂头丧气的样子，哪里还有当年那个在天庭上叱咤风云的大圣。五百年的五指山让他饱受寂寞与折磨，他心中的热情早已被残酷的事实所侵蚀。在自己要站出来守护别人的那一刻，却被一个小小的山妖毫不留情的镇压，让孙悟空这个无坚不摧的家伙受到了沉重的打击。在最后的关键时刻，在江流儿的仁慈和仁慈之下，他的灵魂被点燃，大圣的魂魄回归孙悟空的身体，开始了他的人生。《大圣归来》中的孙悟空已经没有了那种强烈的英雄气概，数百年的煎熬让他变成了一个经历了无数风雨的平凡人，然而也正因为如此，他才能意识到自己身上背负着的责任和责任，也正因为如此，他的人性之爱，才会越来越贴近今世的主流价值观。在这个其中，孙悟空的脸谱颜色也在随之改变。

（二）运用中国传统美术元素勾勒动画英雄形象的社会职能

在早期，我们国家动画电影中的主人公角色扮演着宣传教育功能，以宣传反帝、反封建、阶级斗争为主要内容，而新时代动画电影主人公的叙述则表现出了鲜明的“解构神话”特点，主人公角色已不具有传道功能，传道的意味显著淡化；如 1963 年具有极高艺术水准的《孔雀公主》，根据傣族民间传统故事改编，以美丽善良的孔雀公主为主角，展现了傣族人们敬仰的孔雀公主喃麻喏娜和板扎国王子召树屯的动人爱情故事，最后公主为了爱情和国家的安危抛弃了安逸富足的神仙生活，面对国王的怀疑和伤害忍辱负重，最后成功获得清白并得到人民的爱戴，该片既大量运用了中国传统美术元素，也蕴含了中华民族传统文化思想，起到了传承中华文明的作用。艺术电影要以现代感为主题，要能体现当下的孩子们的生命。但是，在选择题材和剧本时，一定要考虑到艺术片的特性，而不是单纯地让艺术片去展现自己无法表达的主题。这样才能发挥动画电影的优点。

（三）中国传统美术元素文化表达动画英雄形象的性别话语

在对女性角色进行分析的过程中，由于具有丰富而又具有鲜明个性的女性角色，从而使影片的剧情更为鲜活，并能引起广大观众尤其是妇女的喜爱；在国内的动漫影视领域，也是一个备受关注的话题。本论文主要探讨以男主人公为主人公的国产动画片，回顾1949年到2020年的动画片，发现尽管女主人公所占比例较低，但仍占有一席之地。同时也反映了妇女在各个时期的社会状况和生活状况。最近几部《哪咤之魔童降世》中，女主角的女主角也取得了突破性进展，小兔子的身份和能力与虹猫不相上下，在“七侠”中与虹猫齐名，在正义的道路上扮演着举足轻重的角色，吸引了不少的忠实拥趸。《哪咤》中的尹夫人，则是一改以往小说中，殷夫人被家族支配、唯命是从的形象，新的尹夫人生性活泼，肩负着剿灭邪恶的重任，与李靖不相上下，是典型的职场女中豪杰，而尹妈妈则是一副温柔可人的模样。不管殷小姐在外面怎么说，她对哪咤都是一往情深，对自己的儿女忠心耿耿，对自己的儿女忠心耿耿，这些女主角的性格，都充满了现代感。

四、结语

学习中国传统民间中国传统美术元素，并在动画创作中吸收、借鉴与融合，能够提升动画创作者的文化素养。现代中国传统美术元素教育家徐悲鸿、林风眠等，不仅重视动画技艺，学习中国传统美术元素史、中国传统美术元素理论等全面的知识，还要将民族文化与动画技艺相融合，以此获得深刻的启发。学习、借鉴中国传统民间美术元素，不仅对动画创作者自身产生影响，甚至改变创作者对动画趣味、动画风格的态度。在思想方面，可以是关于中国传统民间中国传统美术元素的艺术思想、观点问题的思考，可以是中西文化融合方面问题的探讨；在动画创作技法上，将民间中国传统美术元素资源应用于动画创作中，对中国传统美术元素史上大师作品的技法进行剖析，深入研究造型、色彩等问题，都为中国当代动画发展提供了新见解。若中国动画离开传统文化，就失去了生长的土壤；学习中国传统文化，是为了确定中国动画前进的方向，未来的轨道。

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作者简介：郑茗蕊（2002—），女，汉族，辽宁沈阳人，本科，辽宁师范大学，研究方向为中国传统美术元素融入动画电影。