卷首语

最近，有评论家发起关于儿童文学艺术常识问题的讨论，这也给我们带来很多启示。儿童文学写作的难度在于，它既要遵循文学常识，又要兼顾儿童的阅读心理。如果说成人的文学艺术是带着镣铐的舞蹈，那么儿童文学写作则是戴着双重镣铐的舞蹈。但这并不是说，儿童文学可以题材变窄，哲思变浅，叙述風格单一化；相反，好的儿童文学作家会在束缚重重的情况下，开拓出更加多样化的叙述空间，呈现出更加独特的个人风格。

以本期作品为例，作家们讲述了复杂的情感体验。《我是虎，不是虫》中，在池塘里生活的虎纹蝾螈保护弱小，很有威信。有一天它被抓去做了一个小孩的宠物，它不喜欢这种被当成宠物的生活，但是当看到人类的孩子过得不幸福，它会像在池塘里那样，想要保护这个孩子。这是无私的爱，充满了英雄主义情结。

《变成猴子的日子》里，父母动辄争吵，并迁怒到孩子身上。男孩不堪忍受，离家出走，寄居在池塘边，和青蛙做了朋友。后来男孩变成了猴子，而他的父亲也来到池塘边，他们彼此陪伴，没有争吵，没有打骂。变成猴子的儿子，认不出儿子的父亲，守护男孩的青蛙——换一种身份大家终于可以和平相处了，可是这和平里有让人疼痛的伤痕。这是孩童版的《变形记》与《树上的男爵》的合体。一个被父母忽视的孩子，努力重建自己爱的能力，但是却走向极端和偏颇。

散文《不许哭》写一个身体残疾的女孩与父母的关系，这也是作者刘厦的人生故事。大悲无泪，大难不哭——总在苦难里挣扎与突围的女孩，总结了自己的经验教训，让人心疼又肃然起敬。在轮椅上坚持创作的刘厦，看到了很多人看不到的风景，写出了很多人写不出的人性的秘密。她努力去理解自己的家人，她内心的世界宽阔而包容。

《小鱼升学记》是篇七万字的长小说，我们将分上、下两期发表。猫的世界、人的世界，白世界、童世界、蓝世界，男孩小鱼就在这些世界里穿行。他是我们身边常见的普通孩子，可是仔细打量，他一点都不普通，善良、友爱、乐观，同样会让一个人闪闪发光，而不只是学霸才有光环。小升初这一年发生了好多事，小鱼一家的故事里一定也有你们家的故事。

以多样手法呈现丰富多元的世界，这是文学创作的常识；以开放的姿态为读者献上一本兼具文学性与可读性的杂志，这是编者的常识；在不完美的世界中，寻找美好的人与事物，拥抱爱、见识、勇气，这是我们共同的常识。

《东方少年》编辑部