新媒体时代电视节目后期编辑与再创作

【摘要】随着经济水平和物质水平的不断发展，电视节目作为传统的信息手段受到新兴媒体的冲击。特别是在互联网时代，电视节目要想提高收视率，需要尝试各种新媒体的传播手段。同时，在创作或后期编辑上，电视节目急需推陈出新。本文旨在探究新媒体时代下，分析电视节目后期编辑与再创作中存在的问题，并提出解决当前问题的策略。

【关键词】电视节目；新媒体；后期编辑；再创作；探讨

中图分类号：TN92                           文献标识码：A                    DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.08.058

互联网的发展与新媒体的发展相辅相成，而新媒体发展已然有超越传统电视节目的趋势。在新媒体发展蔚然成风的大环境下，电视节目想要继续生存就需要依靠新媒体时代探究新的、与时俱进的节目后期编辑与再创作的创新方法。

1. 新媒体时代电视节目后期编辑与再创作的含义

所谓“新媒体”，就是一个全方位多角度的媒体融合，即利用各媒体之间的相同点和不同点进行各媒体之间的差异互补，例如生活中常见的、电视、书籍、无线电广播，让各媒体根据自身特点来实现各自的优势最大化。显而易见，新媒体时代下的媒体优势更加凸显，将现代科技进步带给人类的便利与好处展示得淋漓尽致；同时，“新媒体”跨越了各媒体之间的壁障，作为一种集科技与高效为一身的运作方式，它的出现无疑为满足人民日益增长的精神需求创造了可能性。而“节目后期编辑与再创作”的意义，则以给观众提供完整、生动、流畅的视频作品，并通过后期编辑等手段将视频作品编辑成一个完整的、流畅度高的电视节目为宗旨。电视节目的后期编辑与再创作能够使得普通平凡的视频素材，通过特定后期手段而变得更加有吸引力，让观众的观看得到质的飞跃。由此可知，“新媒体”与“节目后期编辑与再创作”的结合将能够运用多种媒体的优势，促进当前电视节目所出现的单一僵化等问题的解决和节目创新。

2. 电视节目后期编辑与再创作环节存在的问题

2.1 节目模式僵化，缺乏活力性

媒体在新媒体大环境下延伸了自身的长处，相较传统的节目模式，目前的电视节目正借用新媒体优势向观众呈现更多节目。然而，通过各个节目间的仔细对比，节目看似种类繁多，但其实上更多的是对一些热门节目的模仿，缺乏独立的创新性。在模式上具体表现在内容、后期编辑手法上的高度相似；尤其是在后期编辑手法和再创作上，由于节目之间互相模仿、抄袭的情况严重，因此节目的后期编辑和编辑手法也无法有效地创新发展，致使工作人员在节目编辑过程中继续使用过时、毫无新意的编辑方式。因此，这种情况便导致目前的电视节目看似“百花齐放”，但是实质上不过是“新瓶装旧水”，只是还换了个包装而已。长久下来，电视节目将会缺乏新鲜血液的注入，没有新的模式和创新性思维，电视节目的收视率势必会受到较大影响；同时，目前的电视节目其变化性也没有在新兴的观看群体中得以展现，进而导致电视节目收视率的下降。

2.2 节目内容枯燥，缺乏吸引力

当前，各媒体平台借助互联网和新媒体的紧密联系来加大自身传播力度，结果就导致各媒体之间的竞争力度增大。为了在新媒体时代下优先占据有效资源，在巨大的竞争压力下取得优势，媒体平台创造了较多内容质量不高，以博取关注为目的节目。例如各大平台争相出台的各类选秀节目，其节目内容大同小异，吸引观众观看的方式也如出一辙，甚至通过故意制造纷争等相似手段来博取观众眼球；又比如各类综艺节目如雨后春笋般蜂拥而现，但是其模式多数抄袭国外的节目模式，内容上也和中国本土的国情不甚符合。如今娱乐和审美意识已经逐渐深入人心，国人对于抄袭、单一内容的评价和看法逐渐体现为审美疲劳、观感乏味等不良趋势。特别是目前电视节目的主流受众是受过良好教育的中青年群体，他们对节目内容的要求从单纯的消磨时间向扩大知识面、提升审美品位的方向转变，而现有的电视节目在内容上又不能满足受众群体的需要，这就造成了电视节目在内容上的编辑吸引力不足。

2.3 节目编辑与创作周期长，时效性短

电视节目编辑不仅仅包含再创作，还需要大量的前期准备工作；加之编辑和再创作時间也较长，因此完整的节目作品最终呈现给观众的周期时间也被延长。但是新媒体正是一个不断更迭换代、推陈出新，各媒体飞速更新的时代，较之于其他节目有其优势。例如，短视频飞速席卷各大媒体平台，因其编辑周期短、成本小，能够极短的时间内产出大量成品，所以能够方便快捷且迅速地抢占观众的时间；而电视节目却因编辑周期使其成本增高，投入大，受众市场不断被其他媒体平台挤占。加之新媒体时代各个作品的更新时间不断缩短，在娱乐性和新鲜感上给予观众更强烈的情感体验。电视节目如果不能够从传统的编辑模式中脱离出来，与互联网和新媒体接轨，最终将会因落后的模式导致超长编辑周期、短时效性和高成本这三个主要原因，使其播出率下降。

3. 电视节目后期编辑与再创作的必要性

3.1 新媒体时代发展的必然需求

随着互联网技术的发展，新媒体与人们的日常生活联系日益紧密，电视节目作为以电视机为传播媒体进行放送的视频产品，更加需要跟进时代步伐，在各方面进行创意性改造。传统的电视节目，在新媒体时代的大背景下，无论是收视率还是竞争激烈程度，都受到了相当大的打击。如今相比传统的电视节目，移动互联网上的视频节目更加具有趣味性、特异性，对观众更有吸引力。目前我国的国民除了使用电视以外，更多使用的是可移动智能设备，例如手机，平板电脑和笔记本电脑等。与传统的电视节目相比较而言，使用移动互联网设备观看视频节目更加便捷高效，娱乐性和体验感会更加直观。在如此严峻市场的环境下，电视节目仍然可以通过自身的优势，比如多年积累的品牌效应、节目受众基础较牢等优势来抗衡各种层出不穷的新兴媒体。毋庸置疑的是，电视节目的发展必须能够快速适应传播环境的改变，能够精准把控时代的脉搏，能够做出与时俱进的节目，从而提升自身的节目水准，能够迎合观众深层次的精神需求，让观众持续关注。

3.2 电视节目创新发展的需求

创新发展电视节目的需求在电视节目编辑过程中，属于二次创作的后期编辑和再创作，需要将前期拍摄的各种原始素材进行后期编辑和包装，将完整的叙事线梳理出来，将好的编导思路表达出来，同时也使节目通过后期的包装更加扣人心弦。提高电视节目的质量，让后期的播出有更理想的效果，才是后期编辑和再创作的最终目的。目前的科技手段已然愈发成熟，后期编辑及再创作手段不断创新，各种后期编辑及后期包装技术不断推陈出新。特别是后期编辑，这些技术的发展使得电视节目的内容和表现方式更加丰富和精彩，从最初的线性后期编辑到现在的非线性后期编辑，从单一的机位画面后期编辑到现在的多机位同步后期编辑。就目前的后期编辑和再创作来说，已经有了视觉特效、字幕特效和模拟音效等非常多有效提升的新技术，让电视节目变得精彩纷呈。此外，它对电视节目的要求也随着我国人民生活质量的提高而提高，促使传统电视媒体在后期编辑、包装等新技术上不断探索。因此，不仅是时代对电视节目的要求，在电视节目的后期编辑、再创作等方面的创新也是今后电视节目发展所必需的。

4. 电视节目再创作与后期编辑的意义

在新媒体的大环境下，各种媒介的技巧发挥得淋漓尽致，正是节目后期呈现出来的令人眼前一亮的效果，以及焕然一新的后期编辑效果，有效提升了电视节目的整体品质，让观众眼前一亮，更好地满足了观众对于媒介节目的需求。当代，人们的生活节奏逐渐加快，人们越来越少的时间能够坐下来收看电视节目，加之移动通讯设备的普及，人们开始通过手机、平板电脑等设备收看节目，推动了我国互联网技术和设备的进一步发展，电视节目的发展在很大程度上也受到了这种现象的影响。在日常生活中，人们可以利用移动设备在上、下班途中或休息时间收看媒体节目，虽然没有大量的时间收看电视节目，但从长远来看，这种媒体节目的收看习惯将会形成，所以电视媒体在电视节目的再创作和后期编辑方式上也要紧跟时代潮流，进行创新，尽可能地满足当代观众的媒介需求。例如，湖南卫视的一档电视节目《花儿与少年》，节目题材新颖，内容极具趣味性，因此，节目播出后赢得了不少观众的喜爱，工作人员为了更好地提升节目效果，在创作和后期编辑上将先进的处理技术应用其中，作了更为细致的处理，并在芒果TV这个自营式的网络平台上播放，并且该平台播出的内容都经过了二次加工，重新后期编辑了其中的重点环节，将节目时长控制在半个小时左右，与观众的收视习惯和要求较为吻合。

5. 新媒体时代电视节目后期编辑与再创作的策略

5.1 完善后期编辑队伍建设，提高工作人员制作水平

电视节目工作后期编辑和再创作者的水平和创新能力是影响节目传播效果的重要因素，因此节目组需要关注后期编辑队伍的创新水平和工作素养，重视队伍编制建设工作，通过有效的方式提高工作人员的综合素质。首先，要不断更新工作者的工作观念，促进其积极学习和了解新媒体时代的特点和知识，鼓励其研究传统电视节目和新媒体融合的方式。其次，身为后期编辑和再创作工作人员也要积极改变自己的思维，学习新的知识和后期编辑技术。

5.2 创新节目编辑方法，提高节目创新性与趣味性

人们收看的节目类型在新媒体时代的大背景下更为丰富，收看渠道也呈现多样化的特点。在这样的大背景下，电视节目必须潜下心来，在创新的节目模式之外，提升节目编辑水准，才能留住观众，提高自身收视率。就拿综艺节目来说，吸引眼球不一定要靠大牌明星，而是要在细节上精准把握受众需求，力求打动人心、赢得共鸣。综艺节目只有更贴近当下普通观众的价值观念和文化认同，才能获得源源不断的生命力。但就目前来看，中国电视产业在一系列环节上还比较薄弱，比如编剧、分镜后期编辑等，还不能满足普通观众在更丰富层次上的审美需求，这对综艺节目今后的发展是个不小的挑战。无论是新闻节目还是综艺节目，任何一档电视节目都应该弘扬社会主义核心价值观，节目的整体立意应该体现一定的高度，但在提高节目立意的同时，也不能让节目过于单一和严肃，否则会降低观众的观看兴趣，所以电视节目编辑人员应该利用后期编辑和再创作的手段来增加电视节目的趣味性，将趣味性与节目的整体立意相结合，使电视节目的立意高度能够更好地呈现出来，这一点在电视节目的整体立意上也是值得期待的。除了这一点，电视节目编辑还应该善于从各类新兴媒体和自媒体中吸取节目编辑经验，使自己的节目质量得到质的提升。

5.3 彰显编辑创作的艺术色彩，提升电视节目质量

电视节目的收视率与其质量之间存在着紧密的关联，无论节目邀请的嘉宾阵容有多豪华，如果节目的质量不够理想，那么电视节目的收视率也将无法得到有效提高。新媒体时代，观众有更多的信息获取方式可以选择，为了有效吸引观众的注意力、提高收视率，相关工作人员就必须要确保电视节目的质量，这也是电视台实现稳定发展的必要措施之一。在观看电视节目时，观众首先会对节目中的字幕、画面、音乐这三方面进行感知与关注，如果对这些感兴趣，就会对电视节目内容产生一定的观看兴趣。因此，相关人员应当在节目后期编辑和画面艺术设计方面加大投入力度，加强对节目画面的创新。首先，要创新电视节目后期编辑方法，使节目画面构图兼顾画面的美感和真实感，从而可以迅速吸引观众。其次，要保持电视节目画面与色彩的统一，尽可能提升观众观看节目的舒适度。再次，要在节目中加强对各项先进信息技术手段的应用，加强对艺术加工处理手段的应用，以此对电视节目内容进行更深入的优化处理。

5.4 灵活运用新媒体技术，实现节目再创作

灵活运用新媒体技术从技术因素来看，电视节目的再创作与后期编辑有着密不可分的关系。电视節目的再创作和后期编辑包括几个主要方面，比如画面选择、后期编辑和节目合成，但要编辑出一部优秀的电视作品，并不是简单地叠加这些步骤就可以完成的。为了让电视节目播出更有看头，在保证高质量完成上述工作的同时，在后期编辑中适当运用新媒体技术，加入相应的新颖效果，让节目更具现实感和社会性思考。首先，在字幕处理上，字幕的表现手法能够突破黑框白字的传统表现手法，尽量采用比较个性的表现手法。比如在综艺节目中，“颜文字”这种比较大众化的东西就可以派上用场。在屏幕的添加上，除了正常的语序表达外，还可以使用诸如《爷青回》《C位出道》等网络热门语言。其次，在特技表演方面，只要技术成熟，在技术原理范围内所能达到的特技效果千变万化，新媒体技术可以为特技表演提供足够的想象空间。再创作和后期编辑人员要借助新媒体技术，在节目质量上大胆创新、精益求精。目前，《苍兰诀》《香蜜沉沉烬如霜》等在国内电视节目中有较好的特技表演效果。最后，在声音处理上，新媒体技术让声音处理不再仅限于原生态和配音，为了加强节目渲染效果，烘托节目的整体氛围，合成的背景音乐和特殊音效可以适当加入到再创作和后期编辑中。

6. 结束语

总而言之，对于广播电视新闻采编人员在新媒体时代所面临的挑战，运用综合分析的能力是非常重要的。这不仅关系到我国电视台的长远发展，更关系到我国大众的需求能否得到满足。为此，全体电视节目编辑人员都要正视这一严峻挑战，同时有关部门应引起高度重视，通过细致的分析进行新时代电视节目的编辑创新，然后有针对性地制定优化措施，这样才能保证电视节目在竞争激烈的市场中立足，进而提升国民的生活品质，满足我国人民日益增长的精神需求。

参考文献：

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[2]赵宁.新媒体时代下电视节目后期编辑与再创作的创新发展[J].记者观察，2020（11）：31.

[3]刘明皓.新媒体时代如何创新新闻类电视节目的再创作和后期编辑方法[J].西部广播电视，2020（05）：147-148.

作者简介：单昕，浙江绍兴人，助理工程师，研究方向：电视节目后期编辑.