尺水兴波 极尽变化

李国贵

行文如流水，大河滔滔总向前；叙事如山峦，群峰巍巍有起伏。这正是小说的魅力，洋洋洒洒千万言，写得惊心魂魄，读时心心念念。小说家高超的叙事艺术，对我们写作记叙文有借鉴作用。叙事应追求起伏变化，即使尺水，也要兴起波澜，若平铺直叙，则平淡无味。

一、设置悬念，让人牵肠挂肚。

悬念是小说的表现手法之一，是小说家在叙述情节和描写人物时，为吸引读者的好奇心而设置的“关子”。悬念存在的根本原因，是由于我们获取的信息不完整，而缺失的部分存在多种可能性，于是就有了不确定性和想象空间。叙事时，可以用省略、倒叙、疑问等方法来设置悬念。

在《林教头风雪山神庙》中，两个人行为鬼祟，使李小二夫妇顿起疑心，但隔墙偷听不甚清楚，这就造成悬念：他们是谁？要干什么？这里有意以李小二夫妇的视角来写，人名、身份、密谋内容均是悬念；林冲来到店里，通过小二所描述的模样，判断其中一人是陆虞侯。写到这里，开始释疑。

陆虞侯赶来沧州买通管营和差拨，密谋害林冲，究竟是为什么？他们在山神庙前的对话交代清楚了这一切，原来是高衙内（高俅的义子）要霸占林冲的妻子。先写密谋，再写原因，这是倒叙。密谋原因是悬念，庙前对话是释疑。

管营派林冲去看管草料场，林冲来到李小二店里道：“却不害我，倒与我好差使，正不知何意？……”这一疑问造成悬念：仇敌葫芦里到底卖的什么药？林冲的疑问是悬念，仇敌点火意欲烧死林冲是释疑。

在叙事的过程中故设谜团，悬念迭出，让读者想要一探究竟；谜底揭开，让读者顿时恍然大悟。

二、情节曲折，让人情绪激荡。

跌宕起伏的情节像群山逶迤连绵，像波浪不断翻滚。起处让人紧张，伏处让人舒缓。时而剑拔弩张，时而峰回路转；时而疑云重重，时而柳暗花明。

在《林教头风雪山神庙》中主要有四个情节：沧州遇旧知、酒店细密谋、接管草料场、山神庙杀敌。林冲刺配沧州，经历人生大坎后，遇到自己曾经救济过的伙计李小二，何尝不是情节上的一次舒缓；日子不会一直风平浪静，陆虞侯来酒店密谋，导致林冲上街买刀寻敌，不由得让人紧张起来；林冲接管草料场，还可以有一些常例钱，似乎遇到了好差事，又是一次舒缓；在山神庙，林冲愤怒杀敌，惊心动魄，情节紧张到了极点。

第一、三个情节是“伏”，第二、四个情节是“起”。情节就这样在曲折起伏中不断推进，一波刚平，一波又起，不断激荡着读者的心。

情节曲折，跌宕起伏。在事件的不断变化中凸显矛盾冲突，使冲突激烈，扣人心弦；在矛盾冲突中刻画人物形象，使形象丰满，真实可感；在刻画人物形象时突出主题，使主题集中，揭示现实。

三、有抑有扬，让人随之悲喜。

抑，就是贬抑，是对写作对象的贬低、批评、讽刺、否定，甚至丑化；扬，就是褒扬，是对写作对象的赞扬、尊重、抬高、肯定，甚至美化。可以先抑后扬，也可以先扬后抑，或者抑扬交替。有抑有扬，是态度的变化，也是认识的深化，使情感的表达更加丰富，使人物的形象更加丰满。

在《百合花》中，通讯员护送“我”到包扎所，他撒开大步把“我”撩下几丈远，“我”对这个通讯员“生起气”来；他总和“我”保持丈把远的距离，“我”不禁对通讯员“发生了兴趣”；他见“我”挨他坐下，立即张皇起来，“我”拼命忍住笑；当知道他在家帮人拖毛竹时，“我”立刻对这位同乡越加亲热起来……“生气”“笑”是抑，“发生兴趣”“亲热”是扬，情感态度的一系列变化，写出了“我”对通讯员认识的不断深入，突出了通讯员腼腆羞涩、真诚朴实的性格特征，为后面借被子的情节作了铺垫。

在写作过程中，如果是塑造正面形象，可以由抑到扬；如果是塑造反面形象，则可以由扬到抑。前面的情感是支点，后面的情感是重点。卖个关子，造成前后反差，让人随之悲喜，思索回味。

四、不断巧合，让人拍手称快。

巧合，是指与主观意愿有一定联系的小概率事件。巧合法，指的是两个或两个以上的人物或事物碰巧相遇或相合，使矛盾骤起或突然得到解决，从而使文势曲折起伏的一种写作方法。所謂“无巧不成书”，有巧合，人物才能相遇；有巧合，危机才能解除；有巧合，才有动人的情节。不断的巧合，连缀成精彩的故事。

《林教头风雪山神庙》中的巧合很多。一巧，他乡遇旧知；二巧，偏进小二店；三巧，小二听不全；四巧，大雪压草厅；五巧，山神庙相遇……这些巧合，有的为后文埋下伏笔，有的推动情节发展，有的刻画人物形象。林冲的性格命运也随着不断发生的巧合而改变。

一切巧合都含有必然的因素，虽“巧”，却让人感觉真实。林冲乐善好施、善良隐忍，走到哪里都能得到帮助；陆虞侯心术不正、鬼鬼祟祟，躲在哪里都容易败泄。仇敌和林冲，一个想方设法要陷害，一个忍无可忍要报仇，不在山神庙巧遇，也会在其他地方相遇。

因为逼得太紧，反抗成为必然。当时黑暗的社会现实，迫使林冲一步步走向反抗。林冲作为八十万禁军教头，有身份，有地位，尚且被逼无奈起来反抗，可想而知，被压在底层的百姓更是走投无路。

《林教头风雪山神庙》这篇小说，从巧合到必然，其间的纽带是“道义”。因为扬善，林冲“巧合”的是幸运美好；因为惩恶，仇敌“巧合”的是罪有应得。所以，美丽的“巧合”背后是深刻的“必然”。

五、留下余韵，让人念念不忘。

结局是故事发展的最后阶段。好的故事结局可以留下余韵，让人念念不忘。一般可以使用情节突转、有意留白等方法。

在小说的情节发展中，有的情节发展到最后，不按常规发展下去，而是突然转折，似是出乎意料之外，却又处于情理之中。如《我的叔叔于勒》，故事的开端、发展、高潮、结局分别是“盼于勒、赞于勒、见于勒、躲于勒”。故事如果按常规发展，当是亲人相见团聚，不胜欢喜，但是结局却安排成“躲”。情节的突然转换让读者不禁思考亲人为什么“躲”他？原来于勒不是发了财的富翁，而是一个贫困的水手。情节的突转是因为情感的突转，揭示了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。这种安排使平淡的故事情节陡然生出波澜，猛烈撞击读者的心灵，产生震撼人心的力量。

有的故事结局，作者有意留下一些空白，让读者在意犹未尽中发挥想象，荡开思绪；或在故事叙述到一定程度时戛然而止，让读者去想象，去进行艺术再创造。如《边城》的结尾：“这个人也许永远不回来，也许‘明天回来。”“这个人”是傩送，他和哥哥天保同时爱上翠翠，天保为了成全弟弟和翠翠，外出闯滩，意外溺水身亡；傩送觉得对不起哥哥，很悲痛，选择出走远方。“是否回来”，这两种结局，读者都可以去设想，每设想一种结局，都会与之前的情节和人物产生联系。

精心设计好悬念、情节、抑扬、巧合和余韵，可使叙事极尽变化，从而让内容丰富而广博，运笔婉曲而精彩，构思精巧而别致。