语言的锤炼

李新地

语言是表情达意的媒介，是审美传达的载体，是传递文学和文化魅力的桥梁。写作中，做到炼字灵巧、遣词灵敏、句法灵动、修辞灵活、意境灵远，才能让我们的表达与交流简明、连贯、得体，生动、形象、深刻。

一、炼字灵巧

汉语言中单音节词汇有很多，有时候一个字就能表达一个完整意思，甚至是多层意思。“诗眼、文眼”的提法，便是针对炼字艺术而言的。历史上有很多佳话都是关于炼字的。比如王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字用得巧妙。王安石先后用了“到”“过”“入”“满”等十多个字，最后才选定这个“绿”字。一个表颜色的形容词，用在诗中变成了使动用法，有色彩感和动态感，给人以视觉上的形象美，化不容易传达的听觉、感觉为视觉，既展现了春风的到来，又表现出春风到来后江南水乡的变化，一派生机，欣欣向荣，给人以强烈的美的感受。

二、遣词灵敏

语言的运用一定有具体对象和语境，特别是文学作品的语言，必须同所描绘的人物、事件、场景等相适应。应人、切情、合境是遣词艺术的基本原则。在老舍的作品中，应人、切情、合境的遣词用语有不少。例如《四世同堂》中有一对被鞭挞的对象——大赤包和冠晓荷。他们卖友投敌，不知羞耻。当上了“检查所所长”之后，大赤包得意忘形，“气派之大已使女儿不敢叫妈，丈夫不敢叫太太，而都须叫所长。”冠晓荷巴结地“报告太太”的称呼并不使她满意，她要求说成“所长太太！不！干脆就是所长”，从此以后，冠晓荷也就真的一口一个“所长”地叫着。这就是十分切合二人性格特征的话语。仅仅一个称谓上的锤炼，便把两个没有心肝、虚伪作态的人物写活了。又如《茶馆》中有一个无赖唐铁嘴，抽了一辈子大烟，最后却来了两句：“我已经不吃大烟，改抽‘白面啦！”“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧？”这就是符合唐铁嘴身份性格的个性化的鲜明语言。

三、句法灵动

字词是表达的基础，句法才是语言运用的重头戏。郭沫若在台下看自己创作的历史剧《屈原》的演出。演到第五幕第一场，他听到婵娟怒骂宋玉：“宋玉，我特别的恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人！”郭老听了感到不够分量，就走到后台去找扮演婵娟的演员商量，问：“在‘没有骨气的后面加上‘无耻的三个字是不是分量会加重些？”一旁一个正在化妆的演员，听到后灵机一动插了话：“不如把‘你是改成‘你这，‘你这没有骨气的文人，这多够味，多么有力！”郭老拍手叫绝，连称：“好！好！改活了！”郭老的改动是加进形容词，从静态剧本语言的角度讲是没有问题的，比原来的效果好；演员则是从舞台实际运用效果的角度思考问题，把“是”改为“这”，看似一字之差，实则把陈述句改为了祈使句，增强了愤怒的语气，就连郭老都称赞“改活了”。

四、修辞灵活

灵活运用修辞手法是锤炼语言的重要途径，如用比喻、拟人、夸张、引用等，化笼统为具体，化抽象为形象，可以增加语言的生动性、形象性。生动形象是指所用语言不死板、不平淡，力求活泼、新颖，给人以鲜明、活脱之感。众所周知，鲁迅先生的杂文像刀枪、匕首，犀利尖锐深刻，是特殊的战斗武器。可是先生的语言却不是生硬的说教，而是综合运用各种修辞，灵活生动，深入浅出。他的《拿来主义》为了论证对待文化遗产这一抽象的命题，巧妙地运用了比喻的修辞手法，把文化遗产比作一座大宅子，宅子里的“鱼翅、鸦片、姨太太”喻指不同层次的文化遗产。这种新奇的比喻能够使深刻的大道理变得通俗，避免了空洞的说教，更容易被大众理解接受。毛泽东是遣词造句的大师。他的政论文章大气又接地气，也是因为他善于使用修辞手法。如在《改造我们的学习》等文章中他就大量使用比喻、排比等修辞手法。既有思想的说服力，也有艺术的感染力。比喻可以让道理更通俗，排比则能增强一种无可辩驳的气势，我们要好好加以利用。

五、意境灵远

中国人的美学追求是以含蓄作为主基调的，无论是口头表达还是书面表达，都追求弦外之音、象外之境。比如鲁迅先生写作时很少一挥而就，即使是一首短诗，他也要反复吟咏，细心推敲。比如他的名句“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗”中，“忍看”原是“眼看”，“刀丛”原是“刀边”。虽是两字的改动，但“忍看”，就更突出了反动派的兇残令人“惨不忍睹”这层意思；“刀边”是指一把刀，“刀丛”是一片刀，这样对敌人白色恐怖的揭露就更有力，也更能表现蔑视敌人的英雄气概。