话剧《日出》中顾八奶奶形象建构与表演技巧探析

本文旨在对话剧《日出》中顾八奶奶的形象建构与演绎方式进行细致分析，以便更好地理解中年人物形象在舞台上的表现和传达方式，同时探讨创作者如何通过剧本、舞台设计和演员的表演来构建一个真实而生动的中年角色。通过深入剖析这些要素，可以揭示出角色形象的特点和内涵，以及角色在剧情发展中的作用和意义。

一、话剧《日出》中顾八奶奶角色形象构建

（一）主题剧情及外在形象

1.主题剧情

《日出》描述的大背景是民国时期动荡的社会，故事在20世纪30年代的大城市中逐渐展开，是一部描写社会各阶层在动荡年代的卑劣一面的四幕话剧，通过刻画人性的阴暗与糜烂，以及角色的悲惨结局来控诉当时那个“损不足以奉有余”的社会。其中也有许多喜剧角色，如胡四、顾八奶奶、张乔治等。

2.话剧《日出》中顾八奶奶角色的外在形象

在话剧《日出》中，顾八奶奶是一个具有独特魅力和性格的角色。她的外在形象不仅在剧中被精心描绘，还展现了剧作家对角色的深入理解和创意。顾八奶奶是一个身材丰满、体态肥胖的中年妇女，她的面部特征滑稽而张扬，总是模仿陈白露，呈现出一种刻意的“天真”。她穿一件鑲着灿烂金边的花旗袍，脸上皱纹很多，敷了一层厚厚的粉，耳垂叮当地悬着珠光宝气的钻石耳环，说起话来总是指手画脚、摇头摆尾，小棒槌似的指头上的宝石以及耳环，光彩四射，惹得人心发慌。

（二）话剧《日出》中顾八奶奶角色的语言表达与对白

1.角色语言表达的特点与风格

顾八奶奶的语言风格非常独特，她的言谈直白而粗俗，甚至有些尖酸刻薄。这种独特的语言风格为顾八奶奶赋予了鲜明的个性，使她成为剧中一个令人难以忘怀的角色。比如，在跟潘月亭说话时，她会煞有介事地说：“不，用不着，我心痛！我刚才不打牌就因为我忽然想起胡四这个没良心的东西，我的心又痛起来。你不信，你摸摸我的心！”在潘月亭明显避让后，她也一个劲儿地上前，说：“你摸摸呢！”

顾八奶奶的语言风格在剧中起到了非常重要的作用，使得她的形象更加鲜明、立体，同时也为剧情增色不少。这种独特的语言风格不仅展示了顾八奶奶的个性特点和生活态度，更为观众提供了一种全新的观剧体验，使得这部剧作更加引人入胜，令人难以忘怀。

2.对白对角色性格和情感的塑造

顾八奶奶的对白不仅揭示了她的性格特点，也反映了她内心的情感变化。在剧中，她的对白往往带有一种自我沉醉和自嗨式的口吻，比如：顾八奶奶（想逢迎她）：反正是一句话：“王八看绿豆……”哦不，这点意思不大对……（又很骄傲地极力掩饰）你不知道这半年我很交些新派朋友，有时新名词肚子放得多一点，常常不知道先说哪一句话好……我刚才呀是说，你们一个仿佛是薛发黎，一个就是麦唐纳，真是半斤八两，没有比你们再合适的。

陈白露（故意地）：你现在真是一天比一天会说话，我一见你就不知话该打哪头儿说，因为好听的话都叫你说尽了。

顾八奶奶（飘飘然）：真的吗？（不自主地把腿跷起来，一荡一荡地）

陈白露：可不是。

顾八奶奶：是，我自己也这么觉得。自从我的丈夫死了之后，我的话匣子就像打开了一样，忽然地我就聪明起来，什么话都能讲了。（自负而又自怜地）可是会说话又有什么用，反正也管不住男人的心。现在，白露，我才知道，男人是真没有良心。你待他怎么好也是枉然的。

（三）话剧《日出》中顾八奶奶角色的动作举止

顾八奶奶的动作举止以其独特的风格和丰富的变化为特点。她常常以夸张的动作和表情来表达自己的情绪和态度，这使得她在舞台上格外引人注目。例如，当她听到某些不愉快的消息时，她会挥舞着手中的扇子，以一种戏剧性的方式表达自己的不满和愤怒。

她的动作表现方式也非常丰富多样，包括跳跃、舞蹈、转身等。这些动作不仅使她在舞台上更加生动有趣，也进一步强调了她的性格特征。例如，当她高兴时，她会跳起舞来，或者用一种轻快的步伐在舞台上走动，这都表现出了她的快乐和兴奋。

二、话剧《日出》中顾八奶奶表演技巧分析

（一）话剧《日出》中顾八奶奶演员的表演技巧与能力

饰演顾八奶奶的演员需要有深厚的表演技巧和出色的角色演绎能力，要演技十分自然，能够让观众完全沉浸在剧情中。对顾八奶奶的演绎不仅要准确表达角色的性格特点，还要通过细腻的表演展现角色的内心世界。要具备高度的艺术感知力和表现力，能够准确地捕捉到角色的精髓，并且将其生动地呈现出来。

某一场演出中，演员在塑造顾八奶奶这一角色时，展现出了独特的个人特色。她不仅成功地塑造了一个丰满的人物形象，还在表演中融入了自己的理解和情感。她的表演风格既具有张力又富有感染力，能够让观众在短时间内对顾八奶奶这个角色产生共鸣。

此外，她还通过细腻的表演展现了顾八奶奶的复杂性格。这位演员在塑造角色时，能够将顾八奶奶的多重性格特点巧妙地融合在一起，使观众对这个角色产生更为深刻的认识和理解。

综上所述，这位演员在话剧《日出》中成功地塑造了顾八奶奶这一角色，展现出了高超的演技水平和出色的角色演绎能力。她在表演中融入了自己的个人特色和理解，使得顾八奶奶的形象更加生动、丰满。

（二）话剧《日出》中顾八奶奶的肢体语言与动作运用

1.角色肢体语言的细节表现

顾八奶奶的肢体语言非常丰富，通过这些肢体语言，我们可以看到她的性格特点、情感状态以及与周围人物的关系。比如，当她听到陈白露自杀的消息时，她的表情变得惊愕且恐惧，身体也微微颤抖，这表明她对陈白露的死感到非常震惊和悲伤。另外，她在与潘月亭谈话时，手势经常非常激烈，这表明她对潘月亭的态度非常不满和愤怒。

此外，顾八奶奶的肢体语言还表现出她的自信和傲慢。比如，当她与潘月亭谈话时，她经常昂首挺胸，表现出自己的高傲和自信。而在与陈白露谈话时，她的身体语言则更加柔和，这表明她对陈白露的尊重和关爱。

2.动作运用在角色塑造中的效果與意义

顾八奶奶的动作运用也非常生动，她在剧中的行动既有连贯性又有突然性，这种矛盾的表现方式使她的形象更加丰满和立体。比如，当她听到陈白露自杀的消息时，她突然跌坐在椅子上，双手掩面哭泣，这个动作非常生动地表现了她的悲伤和震惊。此外，顾八奶奶的动作运用还表现了她的矛盾心理。比如，当她听到潘月亭拒绝给她钱时，她先是愤怒地质问潘月亭，然后突然转身离去，这个动作表现了她的无奈和矛盾。

（三）话剧《日出》中顾八奶奶演员的声音表达与语调运用

1.角色声音表达的特点和风格

她的声音表达通常是高亢而尖锐的，带有一种刺耳的嘶哑，反映了她的年龄、身体状况和精神状态。她的声音也透露出她的自负、虚荣和无知，她总是以为自己很有魅力，能够用钱买来爱情，却不知道自己是被人利用和嘲笑的对象。

她的语调运用是多变而夸张的，她喜欢用各种语气词、感叹词和重复词来表达自己的情绪和态度，她的语言充满了夸大、夸赞和夸奖，她总是对自己和胡四的关系进行美化和吹嘘，却不知道自己的可笑和可悲。她的语调也显示出她的轻浮、浮躁和无聊，她总是对周围的事物缺乏兴趣和关注，只是为了打发时间而寻找一些刺激和乐趣。

2.语调运用对角色情感表达的影响

语调的高低可以表达角色情绪的强度和变化，一般来说，语调越高，情绪越激动，语调越低，情绪越平静。顾八奶奶的语调通常是高而尖的，表达了她的以自我为中心、自我满足和自我陶醉，她的语调也经常随着情绪的波动而变化，表达了她的不安、恐惧和焦虑。

语调的升降可以表达角色的语气和态度，一般来说，语调升高，表示疑问、惊讶或反问；语调降低，表示陈述、肯定或命令。顾八奶奶的语调经常升高，表达了她的疑惑、好奇或不满，她的语调也偶尔降低，表达了她的自信、坚持或威胁。

语调的强弱可以表达角色的语速和力度，一般来说，语调越强，语速越快，力度越大；语调越弱，语速越慢，力度越小。顾八奶奶的语调通常是强而急的，表达了她的急躁、冲动和激动，而有时也是弱而缓的，表达了她的疲惫、无奈和软弱。

三、结语

通过对话剧《日出》中顾八奶奶这个角色外在形象、语言表达、动作举止等多个方面的分析，全面多角度地呈现了这个复杂而丰富的戏剧人物。文章分析了顾八奶奶性格中的耿直、虚荣、自负等特征在话剧文本中的体现，也讨论了动作、语调等非语言表达在塑造其形象中所起的作用，读者能够对话剧《日出》中顾八奶奶这个典型的中国传统妇女形象有更深入的理解，并看到笔者对其细致的刻画以及对角色演绎的高度重视。这些分析为读者欣赏和研究这一经典戏剧作品提供了宝贵的参考。

[作者简介]富玉冰，女，汉族，新疆阿克苏人，西安外事学院本科在读，研究方向为戏剧与影视表演。