性别与叙事：中国当代女性电影

1 中国当代女性电影研究的意义

女性电影是指“以女性为叙事中心，旨在吸引女性观众的电影类型”。在二十世纪初期，好莱坞就诞生了一系列女性题材电影，但随着大众口味的不断提升，好莱坞女性电影中所涵盖的家庭、浪漫等传统元素逐渐让观众产生审美疲劳，此后女性题材电影开始与黑色电影、惊悚电影以及科幻电影等与女性气质更具反差感的类型融合。

在中国，女性题材电影长期以来都处于不温不火的状态，从中国人自己拍的第一部电影《定军山》（1095）诞生伊始，直至今日，大多电影仍然以男性为主角，以男性叙事视角讲述故事。但是，女性电影作为电影题材的一种，随着中国电影市场的不断扩大和发展，仍然得到了越来越多电影爱好者的关注。二十世纪八九十年代曾出现《湘女萧萧》（1986）、《香魂女》（1993）、《秋菊打官司》（1992）等一批以女性视角展开叙述的电影，在国际上获得了一定成功。进入二十一世纪，中国电影在国际上的影响力进一步扩大，一批有志于文艺片创作的电影导演继承上个世纪《秋菊打官司》《香魂女》等中小成本女性影片的衣钵，产出了不少兼具艺术价值和现实意义的作品，并在国际电影节展上大放异彩。中国当代女性电影的发展仍然是呈曲折中前进、螺旋式上升的态势。

自新中国成立以来，中国经历了多次深刻的社会变革。尤其是新时期背景下，随着中国经济和文化的发展，女性地位和权益得到了高度提升，这也推动了中国女性电影的进一步发展，中国女性电影的内容和题材愈发丰富，所展现出的女性形象更加多元。研究中国当代女性电影，可以帮助我们更深入地了解女性在中国发展的每一个历史阶段所扮演的角色、所面临的挑战。

开展当代中国女性电影叙事特点这方面的研究，以此为横截面观察、研究当代中国女性电影，不仅可以让我们对女性电影这一种电影题材有更深入的了解，更能让社会大众对女性议题给予更多的关注，对于理解当代中国社会和文化的变化、女性地位和话语权的提升以及电影作为文化媒介对于女性问题的表达的影响具有重要意义。

总而言之，研究当代中国女性电影的叙事特点具有重要的社会、文化和学术意义；通过对女性电影的分析和研究，我们可以深入了解当代中国女性的生活经验和内心世界，进而也能够理解电影作为一种文化对于女性存在状态的思考和表达。

2 1949年-1980年：阶级性

这个阶段的中国女性电影，强调女性的阶级性。比起性别，她们最先被人认识的，是她的阶级身份。

《姊姊妹妹站起来》（1951）是一部讲述了新中国成立后中国共产党解放妓女的故事。片中的女主角大香和她母亲进城投奔舅母孙大妈，以缝洗衣服维持生计。她同住在附近的工人尚幼林日久生情。谁知孙大妈收留她们佟氏母女未怀好意，暗中串通伪侦缉队长流氓马三，以介绍她进工厂为名骗卖到老板崔胡子、胭脂虎夫妇所开的“同喜院”去当妓女。而在电影最后，她因为新中国的教育、规训和“自我更新”，最终成为了新中国需要的“新女性”建设者。大香是进步的、可改造的。而影片中的老鸨“胭脂虎”，性情残暴、毫无人性，用威逼利诱等种种方法，让年轻无辜的女性為她卖淫。面对招揽了很多生意，为她带来财富的月仙，极为狠毒。在月仙染上梅毒之后，她为了节省费用，竟然不出钱救治月仙，甚至最后把月仙钉在棺材里活活闷死。她是典型的剥削者，象征的是“吃人不吐骨头”的落后保守的旧中国。

《红色娘子军》（1961）是一部将历史叙事、政治热情和女性解放的主题融为一体的最广为人知的女性电影佳作之一，讲述了海南贫家女吴琼花被残暴的恶霸南霸天活活打个半死昏倒在地，幸得装扮成华侨富商的红军干部洪常青和他手下的及时相救，她才保全性命。伤好后，吴琼花立志投身革命，如愿以偿成为一员娘子军战士，与南霸天斗智斗勇。故事中的吴琼花从一个饱受虐待的婢女成长为一名娘子军革命战士，不仅完全改变了自己的命运，完成了个人的复仇，也改变了恶人称霸的旧世界。吴琼花在电影中，是一名典型的无产阶级女斗士，是花木兰一样的角色。她的性别身份隐藏在她的阶级身份之后。

3 1980年-2000年：第二性——男人对面的女人

二十世纪八十年代，寻根文学成为中国文坛上一股重要思潮。在这一时期，这类作品的基本主题围绕着干涸的土地和饥渴的男人展开。寻找水源与争夺女人，成了民族（男人）寓言的情节主部，展现了刚刚经过社会转型阵痛期的中国人存在的焦虑。以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演，以电影探讨中国民族性问题，女性与“母亲”“女儿”等身份联系起来，作为一个民族（男人）寓言里具有象征性的象征。她们正是寻根文学里的土地，是家庭里的母亲、妻子，一个家庭结构里不可缺少的存在。但实际上，她们又是缺席的。因为她们只在男性的对面存在，是“失语的缺席者”。对此，戴锦华教授在《雾中风景》一书中评价道：无论在中国的和世界的历史与文明之中都充满了女性的表象和关于女性的话语，但女性的真身与话语却成为一个永远的“在场的缺席者”。一个女性的主题又是一个关于表达的主题。生存于文明社群中的女人争夺女性话语可能的努力，常立刻遭遇到所谓的“花木兰式境遇”。因为我们未在男权文化的天空之下另辟苍穹、另一种语言系统。这一时期的代表电影有张艺谋的《我的父亲母亲》（1999）里的等待了父亲一生的母亲招娣。一只塑料红发卡就是他给她的爱情信物，但是母亲依然很珍惜。父亲死后，母亲依然在心里默默等着他。

4 2000年-至今：让女性成为女性

进入2000年，随着中国经济文化的持续发展，女性地位不断提高，女性电影中的女性形象更为多元。女性性别不再隐藏于阶级之后，也不再成为男性对面的“第二性”，不再以妻子、母亲的身份出现，总结起来，就是让“女性成为女性”，千人千面，在每部电影中都有着独特的面貌。女性电影的特点可概括为以下几点：

4.1 女性群像电影增多

2000年以来，女性群像电影显著增加，电影中的女性不再“单打独斗”，遇见困难的时候，不再需要男性“施以援手”；她们的觉醒也不再需要男性作为领导和启蒙。她们对未来的探索是在和女性之间的互动间实现的。这些电影为我们呈现了多元的姐妹关系、母女关系等女性关系。《七月与安生》（2016）通过两个性格迥异的女主角七月和安生的友谊，展现了她们在青春期的自我成长。她们在友谊、爱情和成长的过程中，逐渐认清自己的内心世界和价值观。《你好，李焕英》（2021）讲述了刚考上大学的女孩贾晓玲经历了一次人生的大起大落后情绪失控，随后意外穿越回到了二十世纪八十年代，与20年前正值青春的母亲李焕英相遇的故事。通过母亲的鼓励，原本觉得自己平庸无能的贾晓玲终于正视自己，认可了自己的价值，重获自信。

4.2 讲述女性角色的成长和女性角色的自我认同

2000年以来的中国女性电影叙事最大的特点就是关注女性角色的成长和自我认同。《立春》（2008）是一部由顾长卫执导，蒋雯丽、张瑶、李光洁、焦刚主演的剧情片，讲述了二十世纪八十年代一个小县城以王彩玲为代表的艺术青年在梦想与现实矛盾中痛苦挣扎的过程。王彩玲在小县城学校教授音乐，虽然貌不出众，但她却有一副好嗓音，对歌剧尤其着迷。然而，闭塞小县城的普通百姓对歌剧并不感兴趣，更因为她长得丑，就歧视她，嘲笑她想要做歌剧演员的梦想。但即使如此，王彩玲也坚持逐梦。她不以相貌的丑陋而自卑，坚信自己的才华和天赋，肯定自己梦想的价值，这是二十一世纪以来，许多勇敢追逐梦想的女性的写照。虽然是一部具有现实主义色彩的电影，但最后王彩玲最终没能如愿实现梦想。电影以《立春》命名，意思就是“立春到了，春暖花开的日子终会来临”。这一代代勇于追求梦想的女性作为探索者，不断向前奋进，也会给未来的女性开辟道路，让她们敢于突破，追逐梦想。

4.3 关注女性在婚姻、家庭、事业上的纠结与选择

这一时期的女性电影中，女性的主体地位不斷放大，人们关注女性在婚姻、家庭、事业上的纠结与选择。《如果·爱》（2005）讲述了女主角孙亚在爱情和事业的岔路口上的挣扎和选择。她选择导演，则可以实现事业上的进步，选择初恋，则可以获得爱情。电影细致刻画了她所面临的纠结。《关于我妈的一切》（2021）讲述了妈妈季佩珍在知道自己只能再活四个月之后所做出的选择。在电影末尾，和观众一样，她的女儿李小美才知道母亲为了生下她，当年选择放弃成为南极科考队的一员，为了家庭放弃了自己的梦想。这些电影探讨了女性在恋爱、婚姻、家庭等中的性别角色，提出了传统观念和社会质疑让女性所面临的压力，强调了女性应该享有性别平等和自由的权利，同时也鼓励女性追求个人独立和自我价值的实现，对于新时期背景下中国女性的恋爱、婚姻观念起到了重要的引导。

4.4 呈现出对女性情感和情感经历细致的描绘

这一时期的中国女性电影对女性的情感和情感经历进行了丰富的描绘，展现了女性在爱情、友谊、家庭和个人成长等方面所体现出的情感的复杂性。

《最好的时光》（2005）是一部中国台湾爱情电影，由侯孝贤执导，舒淇和张震主演。影片反映了三个时代背景，截取了舒淇与张震在三个不同时代截然不同的风情，诉说了一段三生三世、情缘未了的爱情。导演用三个故事，探讨了女性婚姻、家庭、性权益等议题。第一个故事在清末民初，1911年的“自由梦”，事关一个艺旦渴望赎身、渴望自由的故事。作为半殖民半封建社会的底层女子，她身心都被束缚着，只能依附于他人生活。第二个故事发生在1966 年，“恋爱梦”，女性有了更多的自主权，能主动选择爱与被爱，挑选爱的对象。第三个故事发生在2005年，女性已经开始探讨性解放、性权益，但是过度的自由，也使得女主角陷入三角爱情的两难中。

《夜宴》（2006）以中国古代的宫廷为背景，故事改编自《哈姆雷特》，讲述了先皇、新皇、太子和妃子“婉后”之间的情感纠葛，讲述了由章子怡所扮演的女性角色在权力与情感之间所作的艰难抉择，揭示了她在宫廷环境中的心理挣扎和情感困惑。

这些电影通过对女性角色进行细致的情感描绘，展现了女性在不同情感经历中所呈现出的内心世界的复杂性，表现了她们的欢乐、痛苦、挣扎和成长，给观众提供了思考和理解女性情感世界的机会，同时也强调了女性情感的重要性和价值。

5 结语

综上所述，研究中国当代女性电影的目的是为了深入了解和分析中国当代女性电影在不同时期的表现形式，从而通过这些电影蓝本，审视在社会迁延与变化的大背景下，女性的自我成长、认同。

作者简介：董会强（1976—），男，山东济南人，硕士，讲师，就职于山东艺术学院。