RAW格式图像处理技巧例解144海景— —不同时段天光、霓霞及水面反光和天空倒影的拍摄与处理（二）

2023-03-04 09:07图文韩程伟

照相机 2023年12期

图文｜韩程伟

上一期所举的水面反光和天空倒影，基本上属于常规日光或统一色彩基调下的案例，本期再介绍两个对比色调的案例，以供影友参考。

例三、《金波荡漾》金色云霞倒影与蓝色海面

前期拍摄

图1摄于福建霞浦青山特大桥。太阳初升，金光辉照，金色的云彩映照在海面上，与湛蓝的海水交错辉映，构成鲜明的冷暖对比，但太阳的投影在水面上构成了明亮的斑块，尽管周边稍远的位置也有明显金色的云团倒影，但毕竟反差较大，水面景物在逆光下显得过黑，难以按下快门。当一艘小船从桥下驶出，蓝色的波纹冲破浅黄色的云团倒影，向东面驶去时，我用尼康D850相机，80～400mm镜头130mm焦段，1/1000s、F10、ISO640，连拍了几张，这是画面结构比较理想的一张。为了表现云团在水面的光线效果与获得良好的色彩还原，以云（倒影）水交接处稍明亮的块面为测光点，以点测光模式M当进行拍摄，获得图1的画面，经过后期编辑，获得图2色彩浓艳的冷暖对比效果。

图1 原片

图2 调整后效果图

后期编辑

1、导入原图，打开基本调板，按图3所示，调节相关各项数据，获得图4效果。

图3

图4

通过调整，初步提亮整片影调，并显示云层与洋面的色彩差异，展示云层倒影的影调层次，并使波纹等细节清晰分明。

2、打开色调曲线调板，按图5曲线形状调整蓝色通道，其中下部中灰度点参数为111/123，上部浅灰点数据为186 /193，获得图6效果，海水调得更蓝些。

图5

图6

3、创建蒙版，调设海水和云霞倒影的颜色，先建蒙版1，调节云彩倒影。

①点击蒙版工具，打开蒙版选择框后再执行“范围/明亮度范围”命令（图7黄线）。

图7

②然后将鼠标箭头移入预览图，箭头变为吸管状，以吸管头部点击画面右上角云团倒影的明亮处（图6黄圈）。

③在蒙版调板上部的明亮度图中（图8），调整亮度显示方块以及上、下衰减点的位置，获得与图8相似的数据，蒙版1创建完成（图9）。

图8

图9

④勾点蒙版设置面板下部的“显示叠加”复选框，红色遮罩显示选区范围部位（图10），然后调节蒙版调板相关诸项的数据。图11调节色调和颜色栏，提高云影的亮度，并将色彩向金色方向靠；图12调节“曲线”中的红色通道，下部的中灰点数据为108/108、上部浅灰点数据为193/198；图13调蓝色通道，下部中灰点数据为142/124、上部浅灰点数据为215/195；往下再调效果与细节相关各项（图14）；获得图15效果。4、创建新蒙版2，改变云影、海水的颜色饱和度。

图10

图11

图12

图13

图14

图15

①点创建新蒙版钮（图16红勾），在打开的下拉选择框中选点“线性渐变”项（图16红框）；然后在预览图上部先拉出一个极细的渐变线（图17上端），鼠标按住移动点向下拖移，直至图下端外沿（图18黄色箭头），使整图覆盖最高密度均匀分布的选区（图18红色遮罩，）蒙版2建立（图19）。

图16

图17

图18

图19

②调节蒙版调板相关数据（图20）。调“色调”各项，提高画面亮度，反差降低；“色温”滑块向左移，“颜色”向蓝色靠，“饱和度”和“数量”滑块也左移，色饱和度降低，使颜色不至于过艳；获得图21效果。

图20

5、再建蒙版3

①点创建新蒙版钮，选点下拉菜单的“颜色范围”项（图22红框）。

图22

②吸管在蓝色海水区点击（图23黄圈），红色遮罩显示获得选区，蒙版3建立（图24）。

图23

图24

③进入蒙版调板，按图25调节“色调、颜色”栏下相关数据，获得图26效果。注意调板顶部“颜色范围”下的“精简”滑块，向左打表示颜色色相比较精准，覆盖的颜色范围较少；向右打则相反，覆盖的色相范围更大，包含的相邻色更多。而蒙版调板上端的“数量”滑块，可以调设整图的饱和度程度，向左移减弱，向右移增强，本例在默认下向左减了3，效果见图26。

图25

图26

④再调下一项“颜色分级”栏内中间色调色盘，数据和调色点位置见图27，效果见图28。

图27

图28

6、进入HSL/颜色调板，按图29所示数据调节相关各色数据，其中浅绿色不调，注意先动饱和度再调其他项，有时色相可以不动。如对颜色判断不准时，可以使用快速寻找色块的方法，即按住option键（Mac）或Alt键（Win）同时拖移饱和度滑块，即可看到预览图中该颜色的位置。

图29

7、调后对效果满意，即可勾选镜头校正调板下移除色差复选框（图30），然后导出，获得图2效果。

图30

例四、《鱼排暮色》暮色时光，金色点缀下的霓虹水面反光和暗蓝色海面

前期拍摄

图31、图33、图35拍摄于7月中旬末的傍晚，我选择一段波光覆盖的鱼排，用三脚架支撑尼康D850相机，80-400mm镜头，从18:13至18:52，一直进行拍摄，并分别选择18:42、18:44和18:52分三张进行编辑。前两张拍摄时黄昏的黄金时刻已过去10多分钟，但离日落还有20多分钟，水面还有明显的金色光带，因使用RAW格式，白平衡自动，所以原片画面显得较灰，拍摄时以波光的亮部为测光点，后期编辑能较为顺利地调出金色的波光和蓝色的洋面，构成比较鲜明的冷暖对比效果，图32、图34分别是它们的调整后效果图。

图31

图32

图33

图34

图35 原片

拍摄最后一张照片时离日落还有12分钟，太阳开始沉入海边山头，海面上隐约可以看到洒下的片片暗红色波光，还偶见到金色的小小区块，洋面很暗，已经看不到蔚蓝的海面，便用100mm焦段，1/60s、F8、ISO250将它拍摄下来，图35原片中缺乏明显的波光亮点，想经过后期的编辑，获得较好的暮色洋面玫红波光的画面效果。

后期编辑

1、进入基本调板，按图36调整相关数据。其中白平衡和色温值是获得冷、暖对比画面色彩的关键之处，当需取得不同时段经典、标准的光色而不对色彩作较大的偏移调整时，白平衡一般调至5400（日光色温值），可以使处在低于该色温值的光照部位（或光色）变得暖些，而处在高于该色温值的光照部位（或光色）变得冷些；同时拖移色调滑块，使这些偏冷或偏暖的色块免于偏绿或偏品（洋红）色。但本例旨在调出暮色时分的玫红色调（或倾向），色调滑块略偏品色，有利于暖调色块转向粉红，使蓝色海面更趋于宝石蓝；而色调各项则在于调控画面个色调、影调的明暗层次以及画面的整体亮度；偏好中的两项使得纹理与线条结构变得更加清晰、细致，两项饱和度使整幅画面色彩饱和度调到合适程度；调后获得图37效果，为下一步调整打下基础。

图36

图37

2、创建蒙版1，对海面残阳波光作修饰调节。

①点击蒙版工具钮(图38红勾)，在打开的“添加新蒙版”选择框中选点“颜色范围”项（图38红框）。

图38

②吸管点击红色波光部位（图39黄圈），红色遮罩显示选区（图40），蒙版建立（图41）。

图39

图40

图41

图42

③打开蒙版1调板，按图43～图44所示数据调设相关各项，获得图46效果，其中曲线栏调节红、蓝两色通道，红通道将中点向上抬，数据和线形见图43；蓝色通道中点向下数据为136/97，浅灰点也向下拉，参数279/205，线形见图44；效果栏下及颗粒参数见图45，旨在使画面细节清晰，颗粒更细，提升画面质量；调后获得图46效果，使暮色中的红光基本显现，但缺少黄色高光，而蓝色洋面缺少紫色倾向。

图43

图44

图45

图46

3、添加新蒙版：颜色蒙版2。

①点“创建新蒙版”钮（图47红勾），在下拉菜单中点击“颜色范围”项（图47红框），将吸管移至深蓝色海面处点击（图48黄圈），可见图49选区。

图47

图48

图49

②按图50、图51调设“蒙版2”调板，获得图52效果，因为遮罩覆盖整个蓝色洋面，并影响到散在的细碎红光，给人感觉不仅蓝洋变得明艳偏青，而且红色波光也变得略微偏品，同时高光部位开始向正红色靠近。高光部位的正红趋向可保留，但偏青蓝色和偏品红色需加黄予以解决。

图50

图51

图52

4、进入颜色分级调板，调设高光和阴影两项。参数见图53、图54，效果见图55，色彩略有变化，红、蓝颜色的偏艳、偏品略有改观，尤其蓝色向橙色靠，显得稳重了些，但红波面积摊得过大，需加以缩小、改善。

图53

图54

图55

5、进入H S L/颜色调板，对各色进行调设，调节时，按住AIt或option键，点按拖移颜色饱和度滑块，预览图转为黑白，仅留下点中的颜色块面，在黑白中十分醒目，很快就可以找到该颜色所在位置，图56便是洋红颜色的区域显示，松开按键后，拖移HSL滑块对该色块进行调整，以获取理想效果；若画面呈现全黑白，则说明没有这种可调的颜色。