提线木偶的结构及基本线规

庄丽娥

【摘 要】本文主要围绕泉州提线木偶的形像结构、钩牌和基本线规的布局运用加于描述制造一尊可以用于在舞台上呈现出丰富多彩、引人入胜的提线木偶，必须要从其结构及“基本线规”中下功夫，合理的结构设计和提线布局能够让操偶者灵活掌控木偶，表演出神入化。

【关键词】提线木偶；钩牌；基本线规

【中图分类号】TB47 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）22—205—03

一、提线木偶的结构

（一）头颈

头颈一般都是用樟木雕刻成各种各样形象的头像，清空头颈内部木屑以减轻重量，然后进行粉彩、绘制面谱。最后在头像左、右太阳穴处各钉一根竹钉，称之“头钉”，是用来系头钉线。头钉的位置一定要準确，它是用来保持木偶头部平衡的主要功能。

（二）躯干

提线木偶的躯干是由胸部、臀部和腰部组成。最早的提线木偶胸部和臀部都是用竹条编制的，后来为了更为耐用，改成铁丝编制。其胸部和臀部的连接处是用布条逢接起来。木偶腹部布条大约2.5寸，背部大约2寸，这样前宽后窄的设计能够让木偶站立时胸部便能挺直。

（三）上肢

木偶的上肢分为：臂、肱、掌、指四节。其长度根据木偶整体造形的比列设计。

（四）麻编脚与关节脚

最早的偶戏都用麻编脚，由于麻编脚没有关节，在走路时显得软弱无力，经过不断改进，后来设计成木制关节脚，在表演时更贴近生活，更富有真实感。

二、钩牌

钩牌是供演员掌控、操纵木偶表演的系线工具，其构造是用一根钩状铁丝，高约6寸，弯钩约4寸，装置在钩牌板背面距把手前端约8分至1寸的位置。弯钩作为悬挂木偶使用。钩牌板面和把手全长约1尺，牌板长约3寸6分，前端宽1寸8分，后端宽2寸。牌板前端有一圆筒状小柱头，直径5分，长约6分，专用于收缠鞠躬线和胸前线。牌板两边靠外沿处，每相距5分凿一小孔，用于系提线。牌板把手距末端约5分处，垂直凿一小孔，作为系扎和收缠背脊线用。另在距离牌板2寸和3寸的把手处，各凿一小孔，分别作为系扎手肱线和臀线之用。掌握钩牌的操作规程有如理线、执钩牌、过钩牌等，这些都是指在表演前所需完成的操作步骤。

（一）放线

平时，木偶的提线全部收缠在钩牌上（如图1）。

表演前，要把收缠在钩牌上的全部提线放下，放线时，演员以左手掌心向上托握钩牌底部，再用右手在距离偶头5寸处捏紧全部提线，以左手顺着缠线时的方向，反向退转，右手则捏线不动，使提线始终不于棇懈，直至把线放完为止。

（二）整理背脊线

全部放完提线，演员左手依然握住钩牌，右手捡出木偶背脊线，顺时针方向缠在钩牌把手末端，缠至与头钉线同样松紧为止。

（三）执钩牌

缠好木偶的背脊线，演员右手用拇指和食指分别夹住钩牌把手两侧，并把钩牌把手末端顶在右手掌心后处。

（四）理胸前线

演员右手执掌钩牌后，左手即捡出木偶胸前线，按顺时针方向缠在钩牌前端的小柱头上，缠至与头钉线、背脊线呈一样松紧为止，头钉线、背脊线、胸前线是控制木偶平衡和稳定的重要提线，任何一条都不允许太紧或太松，要不会影响木偶形象的完美。

（五）梳手线

缠好木偶的胸前线，演员左手再以食指、中指、无名指和小指从牌板与把手连接处底部托住钩牌，并用拇指压住钩牌，再把钩牌从右手移过左手钩牌移过左手后，演员右依次使用食指勾住木偶右手指线、中指勾住右手掌线、无名指勾住右手腕线、小指勾住右手肘线，接着，演员右手用拇指从右手肘线一边插至右手指线处，把勾出的木偶右手线全部集中置于演员右手拇指紧靠虎口的指节上；同时，演员右手把四个指头所勾出的木偶右手分开夹在指缝中。右手自上而下顺着提线梳理，经过反复梳理，提线便被理直，不再紊乱。

（六）调节

梳理完右手提线，即将木偶较长的提线夹紧，较短的提线放松。接着右手往上提起，这样，右手夹紧的线被带起，放松的提线自然垂下。最后，把木偶右手四条手线作适当的调节，使木偶右手呈弯曲状态。

（七）压线

木偶的右手线理平后，演员把理好的线夹紧在钩牌右侧，并用右手食指压住不于松懈。就此方法，左手操纵规则和右手一样。

（八）理脚线

木偶左、右手线理平、压紧以后，演员左手以食指勾住木偶右脚线，置于食指与中指的指缝间；以左手小指勾住木偶左脚线，置于小指外侧。再把两条脚线汇集置于演员左手虎口处，并将拇指和食指的指尖相扣合，形成圆圈状。接着，演员左手即把掌心朝下，掌背朝上，操纵木偶抬起右脚，即把左手食指、中指夹紧木偶的右脚线，用中指指背向上挑起，如果要让木偶抬起左脚，演师要用左手拇指、食指夹紧木偶的左脚线，再用小指提起。以此反复操纵木偶左右脚线，木偶就向前行走。

（九）过钩牌

在表演过程中，经常遇到木偶需要转身、转向或逆向运作。这时演师必须将钩牌由右手移过左手或由左手移到右手，这一技巧俗称“过钩牌。

“过钩牌”的基本技巧是：表演者右手拇指和食指执掌钩牌把手并压住提线的位置，从原来的左右两侧轻移至钩牌把手的上方和下方，中指、无名指和小指则予松开，同时用小指轻触钩牌把手末端，将其推到右手掌心后侧。这时，表演者左手把木偶的四条左手线分别按照上述方法理平，并按右手执掌钩牌的同样方法和程序，从右手接过钩牌。然后，表演者右手顺势把木偶的四条右手线理平，进行表演。

（十）缠线

缠线是在木偶表演完毕或者收箱时，就把木偶提线收缠起来。其具体方法：表演者左手握住钩牌把手，用右手把胸前线放松，把钩牌前端的所有线归拢在拇指与食指间的虎口处，再同提线一起，自下而上托住钩牌底部，再用左手把背脊线松开，将设置在钩牌把手上的全部提线归拢汇总放在手中，再以食指、中指、无名指和小指从木偶左头钉线与胸前线中间插入。这时，除两条头钉线外，表演者右手就将木偶其他提线全部收集起来。右手将钩牌把手向右斜放至距离木偶头部约50公分处，再用左手拇指伸靠木偶左头钉线外，中指则放在两条头钉线之间，把两条头钉线夹紧，左手夹紧提线后，右手拿稳钩牌，作“8”字形转动至把全部提线收缠起来。收缠距离在木偶头部约15公分处。

三、提线

木偶的提线一般都是选择质地既柔且韧的丝质线，颜色大部分呈黑色。木偶的提线可以分为基本提线和专用提线两类，基本提线是每尊木偶所必备的提线，专用提线是根据表演动作的实际需要而增设的。例如：要使木偶嘴巴开合，可以增设“嘴线”；要使木偶眼珠转动，可以增设“眼线”；要使木偶臀部左右摆动，可以增设“双臀线”等等。总之，除了基本提线外，一般都要根据待定内容来增设各种专用提线。

（一）基本提线

（1）头钉线（两条）。头钉线是承受木偶全身重量、控制木偶头姿和身体平衡的主要提线，头钉线长度以木偶站立时，其线延伸至演员双眉处为最适宜。除了控制木偶头姿外，头钉线也是控制木偶转身左右观看动作所不可或缺的。例如，把钩牌向右侧摆斜，使右侧头钉线拉紧，木偶才可以向左转身；相反，木偶才可以向右转身。

（2）胸前线（一条）。胸前线既是辅助保持木偶身姿平衡，又是控制木偶做仰视动作的重要提线。也是辅助控制木偶完成转身动作过程所不可或缺的提线。胸前线安置在钩牌前端小柱头的小孔端。

（3）背脊线（一条）。背脊线也称“后斗线”，是平衡和稳定木偶身姿的主要功能。例如在表演中要使木偶点头、摇头或左顾右盼等动作，就要把背脊线提紧，否则，动作就难以准确。它也是辅助头钉线控制头姿的重要线位，其作用更加重要，如果没有背脊线的密切配合，木偶就会失神、发呆。

（4）手指线（二条）。手指线也称“手尾线”，是平衡和稳定木偶手势、调控和表现手姿活动形态的重要提线，例如木偶提笔、写字、执壶、斟酒等表演动作，都必须发挥手指线的独特功能。

（5）手掌线（二条）。手掌线也称“拳头拇线”，手掌线设置于木偶中指并穿过掌背直达钩牌，从而把木偶的手指和手掌通过这一提线连结起来，使其能够自如张合，不管捏物品轻重、长短都不会脱落。

（6）手腕线（二条）。手腕线也称“脉股线”，是平衡木偶肘关节和稳定木偶手掌、手指的重要提线，也是配合控制木偶手掌握取器物进行适度调控所不可或缺的。

（7）手肘线（二条）。手肘线也称“手统线”，具有高度和稳定木偶手肘、手臀的功能，同时也是配合手指线准确握取物品和控制木偶手掌翻动的重要提线。

（8）手肱线（二条）。手肱线也称“掩边线”，手肱线可以使木偶做出双手反放背后的动作。也可以让木偶握取紧靠腰部的器物，如拔剑、解腰带等。

（9）脚线（二条）。脚线用于木偶各种走路步态和就座、起立等动作。

（二）专用提线

（1）臀线。臀线可以用于木偶弯腰或俯身拾物等动作，如推车或俯身行走的运作，可以表现出适度变形或夸张的滑稽步态。

（2）眼、嘴线。眼、嘴线分别是启动木偶眼睛转动和嘴巴开合的专用提线，在表演中经常用到。

（三）基本线规

1.文线规-徒手类

（1）鞠躬线。“鞠躬线”由甩袖、拂袖、鞠躬、欠身、整冠、拱手、唱喏、下跪、叩拜等九种表演程式规范而成。

（2）入座线。“入座线”由甩袖、扶玉带、右方步、左方步、左看座、右看座、理袖、入座、偃身、就座等表演程式规范而成。

（3）起立线。“起立线”由偃身、起立、离座等表演程式构成。

（4）官行线。“官行线”由右方步、左方步、扶玉带、理鬂、颠脚、煞脚等动作程式构成。

（5）倒行线。“倒行线”由右方步、左方步、举足、左转身、放足、右转身、颠脚、煞脚等表演程式规范而成。

（6）旦行线。“旦行线”的动作规范由莲步、理髻、整衣、莲步行、寄脚、拂袖、理袖、立定等表演程式构成。

（7）假行线。“假行线”的动作由右摆手、左摆手表演程式构成。

（8）三连线。“三连线”的动作程式由右举足、右开步、左举足、左开步、立定等规范而成。

（9）四连线。“四连线”的表演程式由右举足、右开步、左举足、左开步和立定构成。

（10）步走线。“步走线”由塑身姿、开步、停步、慢步、举步走、煞步、喘气等动作程式规范而成。

（11）颠跋线。“颠跋线”由颠跋、起立、和捶腰等组成。

2.文线规-运用器物类

（1）写字、盖印线。整个动作规范由卷袖、点水、麿墨、提笔、架笔、提印、上色、盖印、放印等表演程式构成。

（2）饮酒线。“饮酒线”动作由斟酒、饮酒等程式构成。

（3）笑生扇子线。“笑生扇线”由右举足、左转身、右放足、左举足、右转身、左放足、掩扇、耍玉带等动作。

（4）蒲扇线。“蒲扇线”由便步、三连线扇两种带扇行走的表演程式。

（5）雨伞线。“雨伞线”由夹伞、托伞、掩伞、仗伞、捧伞、挑伞、横伞、背伞等构成。

（6）拐杖线。“拐杖线”由三连线、螃蟹行、四连线拐杖构成。

（7）织布线。“织布线”是由挂篮、整机、理鞋、撩裙、上机、调弓、试机、织布、接纱、停机等动作程式组成。

（四）基本线规—武线规

（1）打八步线。“打八步线”主要由伏虎、降龙、穿云、踏雪、揽月、八面威风等表演形态构成。主要特征是叉胸击掌、翻腾跳跃、手舞足蹈等。

（2）单手单刀（枪）线。“单手单刀（枪）线”由砍式、收式、架式、劈式、拖刀等构成。木偶执刀（枪）一般都用“死线”扎牢在手上，这样在舞刀弄枪不管动作如何激烈，道具都不会松脱。

（3）双手单刀（枪）线。“双手单刀（枪）线”主要由木偶用双手执一把刀（枪），由亮刀、劈式、架式、踩场、右转身、左转身、交锋、战败式、战胜式等构成。

（4）双刀线。“双刀线”是木偶双手各执一把兵器，在表演时，一手执器为主，另一手为辅助功能。由架式、砍式、收式、架式、劈式、拖刀等构成。

（5）跑马线。“跑马线”由跑马、加鞭、勒马、左勒马、右勒马等动作程式构成。主要在舞台上展示木偶骑马的各种动作程式。

（6）藤牌线。“藤牌线”由大照旗、小照旗、虎跃、右转身、左转身、架刀、交锋、砍刀、护面、还刀、招架、卧倒、转身、翻筋斗、扫刀、窥视、扫膛刀、连翻等动作规范而成。

（7）剑线。“剑线”由拔剑、过剑、劈剑、挥剑、扫剑及收式等动作程式组成。

（8）射箭线。“射箭线”一般是在木偶登场以前，就把弓扎牢在木偶左手，箭也张在弦上，当木偶欲射箭時，表演者左手把张弓的木偶左手线暂时压在钩牌把手左侧，向上拉动箭线，使箭射出。

随着社会发展与时代进步，在传统技艺的不断传承上加以创新，在之前传统的“基本线规”上有大幅度的改进，使表演更生动，更能让新时代观众所接受。