新疆音乐元素在中国小提琴作品中的运用

【摘 要】几十年来，小提琴在中国的广泛传播、发展，中国小提琴尤其是新疆风格的小提琴作品数量也有增加，作曲家们采用新疆民间音乐的音调，运用一些西方作曲技法，创作出了许多脍炙人口的新疆风格小提琴作品。本文通过几首新疆风格小提琴作品中的分析，诠释新疆音乐元素在中国小提琴作品中的运用，希望对人们理解、演奏这类型作品有一定的帮助。

【关键词】新疆音乐元素；小提琴；音乐作品；运用

【中图分类号】J622.1 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）22—106—03

新疆地区自古就被誉为“歌舞之乡”。新疆人民能歌善舞，创作了大量富有地方特色的音乐、舞蹈作品。新疆音乐具有浓厚的民族特色，总体特点是旋律优美动听，节奏热烈活泼，结构较为规整对称。小提琴传入我国已有200多年的历史。我国作曲家们意识到，中国小提琴要想在世界舞台上占据一席之地，必须充分汲取民族音乐的营养，形成自己的特色。于是，我国各民族音乐元素被融入小提琴作品创作中，其中新疆风格的小提琴作品数量多、水平高，是中国特色小提琴作品的姣姣者。在中国音协小提琴等级考试中，《新疆之春》《花儿为什么这样红》《阳光照耀着塔什库尔干》分别被选为第六、八、十级考试作品。这些作品汲取民族音乐的精华，同时大胆探索了小提琴如何反映新疆音乐元素特征，把民间音乐与专业作曲技巧较为完美的结合在一起。

一、民歌的运用

（一）原民歌的直接引用

有的作品直接应用民族乐曲的主旋律。作曲家雷振邦先生创作的小提琴作品《花儿为什么这样红》，以一首古老的塔吉克族民间歌曲《古力碧塔》的主题旋律为基础，吸收了大量新疆民间音乐素材，构成该乐曲的主要特色。通过谱例对比，从中我们可以看出《花儿为什么这样红》的主题（见谱例2）基本引用了《古力碧塔》的旋律（见谱例1）。

（二）民歌片段的引用

有的作品则是间接应用民族音乐的旋律创作而成。小提琴作品《阳光照耀在塔什库尔干》，吸收吐尔逊卡的尔所作的歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘副荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》的旋律，并应用了新疆塔吉克族的音乐素材改编而成的。①

乐曲热情洋溢、生机蓬勃，旋律悦耳动听，为欣赏者呈现出辽阔美丽的西部草原风光和塔吉克族牧民们热情奔放地歌唱跳舞的情景。这首作品在创作中广泛运用了拼贴技法思维，打破了我国当时小提琴作品创作注重情景描述和歌曲风格模仿的局限，具有划时代的意义。

综观新疆风格小提琴作品可以看出，作曲家们在创作时巧妙地运用调性、速度、节奏等音乐要素的变化，变奏、展开了新疆民歌，同时注重西方创作技法的运用，强化了新疆民歌的本土主题和音乐特色。这样，就构成了一首首既统一又有变化，既富有深刻的抒情性和歌唱性，又在一定程度上发挥了小提琴演奏技巧的乐曲。

二、特殊音调的吸收

（一）特殊音阶

新疆风格小提琴乐曲有着丰富的特殊音阶，以七声音阶居多，六声、五声音阶的作品也有很多，还有由不同的二度构成的四音音列。四音音列有着独特的韵味，这些“缝隙间的音”在汉族的音阶体系中是没有的。以《阳光照耀着塔什库尔干》为例，作品有着浓郁的塔吉克族音乐特色，出现的音阶调式种类繁多。中间掺杂着许多临时变音，不完全按照自然音阶排列，使得曲子丰富地变幻着，充满异域风情。

最有特点的是升Ⅲ级音七声调式。塔吉克民族音乐在音乐体系的划分上，主要采用波斯—阿拉伯音乐体系。该体系将一个全音分为四个等分，二度音程就包括了大二度（4/4全音）、中二度（4/3全音）、小二度（4/2全音）、增二度（4/6全音）。②新疆其他一些民族的传统音乐都不同程度地具有这样的音律特征。这个曲子的基本音阶是34#5671#23，升Ⅲ级音不单是调式中的稳定音，也是体现新疆风格的特殊音。音阶中含有各种二度关系，其中增二度和中二度在演奏时要把握其音准。

（二）增二度音程

（三）装饰音的运用

新疆风格小提琴作品中也出现了倚音、滑音、颤音等大量的装饰音，使得乐曲别具一格，色彩鲜明，改变了原有的律动规律，很容易让欣赏者切实感受到新疆民族音乐因素。

（1）《新疆之春》一开头（见谱例4）就出现了几个前倚音，为欣赏者渲染了主题生动活跃的情绪，像是满怀希望地为人们拉开了春天的序幕。

（2）在《花儿为什么这样红》的片段中（见谱例5），装饰音给这首乐曲增添了不少魅力。乐曲一开始就运用了两个重音渲染其震撼力，紧接着复倚音mi、re、#do回到re，力度相对温柔，在震撼中又夹杂着深情。

（3）在《阳光照耀着塔什库尔干》中出现颤音，颤音丰富了作品的表现力，谱例6中颤音mi既处于附点八分音符，又处于强拍，突出了新疆风格，具有抒情性、歌唱性。

（4）滑音给人一種抒情委婉的感受。在中国和西方小提琴作品中，演奏方法是有很大不同的。中国作品中，滑音是被强调的，谱例7中mi下滑演奏到re，使得旋律更加婉转优美。

三、多变复杂的节奏节拍

（一）抒情的散板

新疆音乐自由的散板洋溢着悠扬辽阔的草原气息，其节奏由于没有什么规律可循，因而演奏起来相对自由。新疆民歌的旋律美妙动听，以《阳光照耀着塔什库尔干》的这段为例（见谱例8），自由的散板有其内在的律动，并不是散漫、无规律，讲究的是气势连顺和前后呼应，追求更深层次的结构均衡，为听众展开了一幅洒满阳光的金色牧场的壮美景象。

（二）多变的节拍

新疆风格小提琴作品的速度总是多变的，这也体现新疆人民能歌善舞的特点。在节拍方面，除了规整性的节拍，7/8、5/8被广泛使用，这些复合型节拍，既能突出民族特色，又很好地将音乐往前推进。这两种节拍其实是由3/8、4/8或3/8、2/8构成的，这使得每个小节都有了两个重音，更增加了律动性，因为后者出现重音频率较前者快，因此常用在情绪较热烈的音乐中。比如在对《阳光照耀着塔什库尔干》“热烈欢舞”部分（见谱例9）进行演奏，乐曲中节拍的频繁变换对于演奏者来说是一个考验，需要演奏者有较好的节奏感，能够抓住塔吉克民族音乐特有的节奏与风韵。

（三）切分节奏

说到具有新疆民族风格的节奏类型，不得不说到切分节奏。在聆听新疆民族音乐时，我们总能感受到一种风情婀娜、自由轻快的韵味，其中切分节奏和附点节奏起到了重要作用。

在《花兒为什么这样红》的片段中（见谱例10），连续的切分节奏与和弦，抑扬顿挫，让人感受到了其对音乐发展的强烈推动。

四、小提琴对新疆地方性乐器音响的模仿

新疆民族乐器品种众多，有弹拨尔、热瓦甫、都塔尔、艾捷克、萨它尔、卡龙琴、新疆木唢呐、达卜等，③这些乐器特殊的音色与音域，为作曲家们的创作提供了各式各样的灵感。为了尽可能体现新疆风格小提琴的特色，作曲家们对这些民族乐器的发声原理以及演奏技法进行专注探究，为小提琴作品寻找独具新疆特色的音响形态。

（一）对弹拨乐器的模仿

冬不拉是新疆地区重要的弹拨乐器，常用于弹唱伴奏，音色柔美，可奏出三度、四度、五度、六度和八度的和弦。《阳光照耀着塔什库尔干》中就有一段（见谱例11）小提琴拨奏模仿冬不拉的手法。

《花儿为什么这样红》小提琴协奏曲中，也有模仿冬不拉的片段，都显著增添了乐曲别具一格的新疆味道。

（二）对打击乐器的模仿

《新疆之春》的第二段中借鉴了手鼓的伴奏节奏，清新欢快，突出了新疆少数民族的特色。新疆手鼓，又称达卜，音色丰富，可以起到渲染各种不同乐曲情节气氛的作用。吸收手鼓演奏技巧之后，《新疆之春》把春天生气蓬勃、人们载歌载舞的欢乐景象表现得淋漓尽致，充分展现了新疆美丽富饶的风情。

五、结语

小提琴传入我国之后，艺术家们一直重视其民族化方向的探索。小提琴乐曲《花儿为什么这样红》《阳光照耀着塔什库尔干》《新疆之春》，都是改编曲目中的典范，不仅融合了新疆地区特有的少数民族风格，还在乐曲中充分运用了快弓、跳音、双音、高音区演奏、拨弦、泛音等手法来表现了新疆地区的民族特点，描绘了一幕幕新疆人民载歌载舞、积极活跃的生活场景，为音乐创作者在创作风格、表演技巧上走上民族化的提供了有益参考。

作曲家们创作这些作品，在西方音乐演奏技巧与音乐民族特色相融合中，进行了大胆的探究与创新，既吸收民族音乐的精粹，又较好地体现小提琴这件乐器本身的特点。研究这些作品，不但能够增进对新疆音乐的认识，也有助于对整个中国音乐创作的领会。

注释：

①见百度百科“美丽的塔什库尔干”词条.

②毕秋娟.帕米尔的雄鹰——小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏分析[J].贵州大学学报·艺术版，2007（2）.

③见百度百科“新疆民族乐器”词条.

参考文献：

[1]毕秋娟.帕米尔的雄鹰——小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏分析[J].贵州大学学报，2007（2）.

[2]司徒华城.小提琴独奏曲《新疆之春》[J].人民音乐，1959（6）.

[3]赵鹏程.小提琴独奏曲《新疆之春》的艺术阐释[J].大众文艺，2009（15）.

作者简介：王思捷（1994-），女，福建福州人，本科，福州市闽都文化艺术中心，四级演奏员，研究方向为小提琴演奏。