新版哪吒电影中的配角塑造

白媛媛

（潍坊学院 传媒学院，山东 潍坊 261061）

《哪咤之魔童降世》是我国动画电影的经典I P翻新之作，取材于民间神话故事《封神演义》，讲述了魔丸转世的哪吒在众人的误解和偏见下，坚信“我命由我不由天”，打破常规、逆天改命的故事，其画面出色、制作精良，取得了50多亿的超高票房，被誉为“国漫之光”而备受追捧。究其成功原因，除了宣传、剧情等因素外，还有令人耳目一新的角色。作为对传统文化熟知的国人观众怎么也不会想到正义凛然的哪吒有一天会被设计成画着烟熏妆、牙没长齐的熊孩子。为了贴合这部影片的整体风格，神通广大的太乙真人被设计成一个骑着猪、满口川普的大胖子，这也成了该片角色设计的另一大亮点。不仅如此，像是爱子如命的哪吒父母、结巴的申公豹、流鼻涕的海夜叉等都为哪吒的故事焕发了新的光彩。如果说影片里主人公负责讲故事，那么配角的工作就是丰富故事，没有配角的鼎力相助，也不可能会有主人公的闪耀光芒。笔者从当今电影动画中全新的叙事模式为出发点，分析新版哪吒电影中配角的塑造形式，探讨I P翻新之作背后配角塑造的成功因素。

一、不同类型的配角

配角作为影片中的次要角色围绕着主人公制造矛盾冲突、增加情节事件、推动故事发展。当今动画中的主、配角的关系已有过去的单一模式逐渐倾向复杂化，可分为辅助型配角、阻碍型配角、群众演员三类。

（一）辅助型配角

辅助型配角是指服务于主人公，陪伴和引导主人公达到目标的角色，有时也会给主人公制造一些难题，促使主人公性格发生转变。在动画电影中，辅助性配角与主人公的关系大致四种：伙伴关系、亲属关系、师生关系、上下级关系等。《哪咤之魔童降世》中师父太乙真人教导哪吒的同时也给他制造了一些麻烦，如贪酒后疏忽大意，使申公豹有可乘之机将魔丸与灵珠调换，这也直接影响了哪吒的命运；父亲李靖一直主动寻求一种温和、平等的亲子沟通方式，不惜舍弃自己的尊严和生命来引导哪吒步入正途；母亲殷夫人则爱子如命，忙于公务也不忘抽出时间陪伴哪吒，希望哪吒在有生之年里能生活得快乐。父母这种毫无保留的爱也是哪吒最后遏制住内心的魔性彻底转变的最大动力。

（二）阻碍型配角

阻碍型配角是指与主人公成对立关系，在电影故事中起到制造麻烦、激化冲突、增加困难的作用。在动画电影中，阻碍型配角一般是反派的帮凶、结盟对象或独立个体。例如申公豹是反派敖丙的师父，为争夺十二金仙的地位，逆天行事，偷换魔丸和灵珠，挑拨哪吒与其父母的关系，怂恿敖丙为了龙族利益牺牲陈塘关百姓性命，申公豹虽然出场次数不多，但却激化了剧情中几乎所有的冲突；海夜叉是相对独立的一个阻碍型配角，吃够海味的他想上岸换换口味却被哪吒撞见，因对抗不过哪吒向海里逃去，直接导致了斩妖除魔、立功心切的哪吒撞毁房屋、毁坏村落，促成了哪吒与敖丙的第一次见面，间接导致了哪吒被众人误解。

（三）群众演员

群众演员是指对主人公和反派没有太大影响，用于交代故事环境、时代背景、风俗人情等的角色。群众演员种类众多、千奇百怪，有时也能推动故事的发展或者起到娱乐大众的作用。例如：太乙真人的坐骑是一只肥头大耳的猪，自带影音回放功能，到了哪吒手里就变成了炫酷的风火轮；负责驮载虚空之门的长生云，老道士打扮，寂寞无聊是个话痨；负责关押哪吒①刘文君.论“哪吒之魔童降世”的中国哲思意蕴[J].大众文艺：学术版,2020(3):2.的青铜器结界兽，手拿长戟，呆笨搞笑。此外还有镇守龙宫的龙王、眼瞎的白发老者、送饭的仆人等等。

二、配角角色设计

动画电影中每个角色都不是孤立存在的，配角的设计要根据剧情的需要以及在剧中的地位或作用展开设计。配角在主人公之后登场，是故事推进到某个时刻所需的动力。配角一登场会让观众对下面的剧情有所期待，并且通过穿着打扮、言谈举止能获知配角的来源地、生活习惯、文化风俗，或者是最重要的——角色性格。

（一）契合故事的形象设计

合适的形体轮廓、容貌长相、服饰穿戴设计使得配角在电影中能够顺利演出，成功的配角就是要在符合剧情和情趣审美上同时下功夫。神话故事中的太乙真人是元始天尊的弟子之一，在乾元山金光洞潜心修道而成仙，世人对其有着法力高强、仙风道骨、飘逸出尘的印象，而这一“印象”在《哪吒之魔童降世》中彻底被颠覆②丁家珍.国产动画电影中的英雄塑造与国家逻辑——以《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》为例[J].电影文学,2020(15):3.。太乙真人的设计抛弃了真人比例，头部及上半身肥大，下半身短小。上八字眉、正八字唇须、山羊颏须，一身不合体的道袍袒胸露乳，活脱脱一副脑满肠肥的形象，与观众以往的认知大相径庭。尽管如此造型的太乙真人看起来本事平平、贪吃随性，却成为了片中的搞笑担当，这种大智若愚的角色反而符合当下观众的审美情趣。反观太乙真人的师弟申公豹则采用的是真人比例，一席紧身黑衣，上面绣着与雷电鞭纹路相似的纹样，脸型、眉眼、鼻子、络腮胡都参考了豹的形象，黝黑细长的手指甲更是体现出豹精修炼成人后干练精瘦、奸诈狡黠的特点。太乙真人和申公豹一高一矮、一胖一瘦，一个憨厚、一个狡猾，相映成趣。

（二）生动的语言表达

在电影这种用画面讲故事的艺术形式里，语言用得好会如虎添翼，用得不好就是画蛇添足，同时还要根据剧情需要设置角色语言的节奏、语音、语气等等，才能使角色呈现的更加真实生动。例如太乙真人说着一口川普，这与他的道场乾元山金光洞在四川绵阳江油附近有关。在收伏混元珠时说：“到叔叔这里来”、“你打我撒”，被骗喝酒时的“不得空不得空”、“有病嗦”，这些语言的运用十分有地方特色，为影片增加了许多笑点。申公豹被设计成口吃，演绎成有着憨相的恶人，由于这个缺点使他做事时没少出现纰漏，比如在敖丙为哪吒求情拿乾坤圈的时候，由于口吃没有训完话敖丙就去救人了，导致敖丙被陈塘关百姓认出是龙族，事件由“死四个人就解决的问题”演化成“在场的一个都活不了”，促使矛盾进一步激化。另外，哪吒母亲的台词：“疼死老娘了”、“陪儿子玩还穿铠甲，踢个毽子会死人啊”属于现代人的口头语，更灵活地展现出女将军的果敢和母亲的爱子之心，这些演绎已经脱离了一个古代女子的形象，更加贴近现代女性的特征。

（三）丰富的肢体动作

话可以有假，但身体不会骗人。在表演中最能体现一个角色性格的塑造方式就是动作设计。动作是一个人内心变化的外在体现，所以纵使一个人再巧言令色，让他做点什么事就会展露其真实面目。李靖在得知妻子难产挺不住时疯狂出拳打到太乙真人吐酒，可见其对妻子的情意之深；陈塘关百姓中的最出挑的角色就是那个娘娘腔彪形大汉，危险来临只会躲在人群身后，四处煽动百姓们对哪吒的恐惧感与厌恶感，是个不折不扣的小人；海夜叉被哪吒打败后交解药时的那种谄媚姿态展示了其欺软怕硬的性格。

三、配角在电影故事中的作用

电影故事情节的排布及推演是一个戏剧化的过程，是需要编剧不断制造偶然性来吸引观众看下去，往往这些偶然性里有矛盾和冲突。情节中少不了角色的参与，一些情节的发生就必须由配角参与，也正因配角的加入，打破了单一的叙事节奏，使故事有了更丰富的内容。

（一）优化叙事技巧

配角辅助主人公共同演绎的叙事手法在动画电影中已屡见不鲜，他们为故事旅程中增加笑点，一路披荆斩棘为主人公赴汤蹈火，关键时刻点醒主人公，令其成长转变。在叙事过程配角中有着不可替代的作用，为故事的推进提供相当关键的情节。因为太乙真人在关键时刻贪杯误事导致魔丸与灵珠被掉包，主人公哪吒和反派敖丙命运被更改，使得故事开始运转。太乙真人原想将魔丸托生的哪吒就地消灭，由于其母亲护子心切及李靖愿以命抵命解除天雷咒，太乙真人大受感动，决定一同将哪吒引入正途，才有了后续传授仙术、斩妖除魔的故事。后来，哪吒得知自己是魔丸暴走后，太乙真人的坐骑回放了父亲愿意以命换命的决定，使其明白父母的良苦用心后幡然醒悟，决定对抗敖丙，拯救陈塘关众百姓性命，独自面对自己的命运，将整个故事推向高潮。

（二）丰富娱乐元素

动画电影中主人公和反派是故事线上的主要力量，且主人公的经历和命运即形成了整部影片的叙事脉络。主人公多是以某种英雄形象出现，而反派一般是阴谋家阻碍主人公实现目标，这样的角色设定注定了他们个性鲜明，或正义、或邪恶、或亦正亦邪，在剧中的搞笑戏份相对较弱，因此配角就自然而然承担起动画中大部分的喜剧效果。如海夜叉并非是单纯的恶人，只是想换换口味，因其自大被扁的情节着实让人捧腹大笑；还有那两个根本看不住哪吒的结界兽，一点雕虫小技就把他们骗得团团转；太乙真人与申公豹被困在冰团里，为争夺江山社稷笔，一个吹气一个放屁，最终申公豹被太乙真人的屁臭晕了过去。

（三）推动主题升华

欣赏完一部好的动画影片能令观众获得精神上的满足，这种满足是故事暗含的主题所带来的某种人生启迪或感悟。所以当代动画电影在实现配角的娱乐及推动情节发展的功能之上，也不断摸索其升华主题的作用，让角色更加饱满、动人。《哪吒之魔童降世》就在这一方面下足了功夫。哪吒父亲李靖的登场给人以不善言辞的严父形象，直到哪吒见到父亲愿意为自己以命抵命才知父爱如山，将动画中的父母对子女的爱上升到更高的层次。还有太乙真人在哪吒三岁生辰宴给了哪吒混天绫、火尖枪、风火轮三件宝器，看似是为了哄哪吒在最后时光能获得快乐，但是随着剧情发展可见太乙真人对哪吒是寄予厚望，希望哪吒以后真正地斩妖除魔、维护正义，师父对徒弟的爱有了更加深刻的意义。这些配角的设计，在主人公“逆天改命”的目标上升华到了当代中国人的亲情观上，哪吒像极了每一个不甘平庸的叛逆少年，在亲情的感召下回归本我，最终成就自己，这让一部商业模式的英雄片有了更深刻的内涵。

四、结语

信息获取多元化时代下的中国观众对于动画电影的观影体验有了更高的要求：更具戏剧张力的剧情、复杂的人物关系以及深刻的故事内涵。丰富故事的各种手段中配角的塑造已经成为不可或缺的一环，人物是推动故事的动力，这需要主人公与配角的共同合作。动画电影中配角的塑造不仅要考虑视觉美感，还要结合剧情的发展、与主人公的关系、主题导向、观众的接受程度等因素进行设置。今后国产动画的相关研究理论可以多从影视美学以及叙事的角度深入剖析配角塑造方法与创作规律，为国产动画多角度、多维度的讲好中国故事提供更有力的理论支持。