博物馆文物考古类图书图片处理心得

郭芳 孙丽

关键词：博物馆；文物考古类图书；图片；处理

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产实物的机构。随着社会和经济的发展，博物馆扮演的角色正在不断变化。在我国国家层面，博物馆正日益成为展示与传播中华文明，增强文化自信，促进多元文化交流与互鉴的重要平台；在社会层面，博物馆是服务经济社会发展、维护社会和谐的重要推动力量；在公民层面，博物馆是以文育人、以文化人的知识宝库和精神支撑。博物馆界一直致力于探究中华五千年文明，考古发掘了大量震惊世人的文化遗产，引发海内外广泛关注。但中华民族的文化博大精深，目前人们所知晓的只是冰山一角，仍有不少文化遗产沉睡在祖国各地，等待博物馆人去发掘。

2020年9月28日下午，中共中央政治局就我国考古最新发现及其意义举行第二十三次集体学习。习近平总书记在主持学习时强调，要高度重视考古工作，努力建设中国特色、中国风格、中国气派的考古学，更好认识源远流长、博大精深的中华文化，为弘扬中华优秀传统文化、增强文化自信提供坚强支撑。国内备大博物馆认真学习习近平总书记讲话精神，加大了考古发掘及研究力度，取得了一些考古发掘及研究成果。国家也加大了对文物考古工作的支持力度，并鼓励博物馆人将研究成果以论文或者图书的形式固化下来。相对于论文，图书能更系统、更全面、更深入地展示研究成果。在此大背景下，博物馆文物考古类图书的出版近年来呈现了快速发展的势头。

博物馆文物考古类图书的图片有其特殊性：一方面，文物图片不是普通的照片，承载着厚重的历史和文化，对图片的选择和处理应以尊重历史，尽可能真实地还原文物为原则；另一方面，博物馆文物考古类图书一般为彩色印刷，从艺术审美的角度而言，对图片的表现力要求较高，除了图片的清晰度应满足出版要求，图片的布局还要体现美感，应根据图片自身的内容和图幅大小做相应艺术性处理，以期吸引更多的读者，使中华文明得以更广泛地传承。

那么，出版机构在对博物馆文物考古类图书的图片进行处理时，需从哪些方面对图片进行把握？本文以湖北省博物馆文物考古类图书为例，分享笔者作为责编在处理博物馆文物考古类图书图片时的几点心得。

博物馆文物考古类图书图片的处理

徐康在《前尘梦影录》中说：“古人以图书并称，凡有书必有图。”此话虽然绝对，但在博物馆文物考古类图书中却得以体现。博物馆文物考古类图书往往图文并重，相对于文字描述，图片有时能传达更多信息。发掘时的文物图片、清洗时的文物图片、修复时的文物图片、展览时的文物图片，会给读者不一样的视觉感受，能丰富读者对该文物的认识。若图片以比较艺术的形式呈现，还能给读者带来美的享受。特别是修复后的文物图片，更要突显文物的精美，且要留以适宜的视觉空间，能让读者细细品读与欣赏，以弥补读者在博物馆展厅欣赏文物时，由于受时间和空间限制，只能匆匆一瞥，无法长久驻足细细观赏的遗憾。

博物馆文物考古类图书在处理图片时应注意从图片的选择、图片的布局、抠图、图片色彩的处理、图题的审校、印刷前的调色等角度进行处理。

图片的选择

图片选择的原则除了清晰度满足出版要求，最重要的就是尽可能地真实还原文物，对文物保持敬畏。

2021年湖北省博物馆编写了《九连墩传奇》，由于九连墩墓地出土的最有代表性的文物是虎座鸟架鼓，因而本书封面用图便决定用虎座鸟架鼓。

虎座鸟架鼓为战国时期楚国的乐器，距今已有两千多年的历史，是荆楚大地出土的最具代表性的文物。其主体由双虎、双凤、扁鼓组成，双凤备踩在一只虎的背上，扁鼓位于两凤中间，鼓面已腐朽，其他部件均在，且均为楠木，木胎上髹生漆，绘有凤、虎以及其他装饰图案。虎斑凤羽和装饰花纹以红、黄、黑三色为主，绘画线条流畅，形象逼真，栩栩如生。

湖北省博物馆最初提供给出版机构的封面圖片为虎座鸟架鼓复制件图片，两只凤鸟的头上备有用现代工艺生产的红色丝带，且丝带系成蝴蝶结，中间的扁鼓是现代工厂生产流水线上生产出的扁鼓，鼓面光洁，没有任何被击打过的痕迹。虎座鸟架鼓的主要构件为楠木，楠木纹理直且细腻，而复制件图片木材选择随意，没有楠木的质感；复制件的油漆颜色特别鲜艳，没有战国木器髹生漆后的历史感。这显然是对文物的不尊重。出版机构要求湖北省博物馆换图，博物馆找出了虎座鸟架鼓出土后经修复处理的文物图片，新换的图片得以较好地呈现了虎座鸟架鼓的原貌。文物主体残缺部分依然用楠木修复，缺失的鼓面依据战国时期鼓的材质制作，且鼓面按博物馆修复文物的原则——“修新如旧”做了处理，有了历史的风霜。由于湖北省博物馆是国家文物局重点科研基地“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地”的依托单位，他们在漆木器的文物修复方面有多项专利，故对虎座鸟架鼓文物的油漆修复处理得特别逼真。文物原件经专业摄影师拍照后，已较好地还原了战国时期虎座鸟架鼓的风貌。成书《九连墩传奇》封面以直观、立体而富有历史和文化底蕴的图片，有力地表现了图书主题。

图片的布局

博物馆文物考古类图书在版式编排上要注意形式与内容契合，文字与图片的编排根据行文内容可紧凑、可舒朗。图片的布局注意把握以下原则：

合理留白。中国古代文化中，“留白”或曰妙在“虚空”，使虚处得以凸显，镜中花、水中月的美感比处处皆实更显高妙。以留白的手法来表现彩色的感觉，去繁存简，让视觉明晰透彻，唤起读者的情感和遐想，表现出方寸之间尽显天地之宽的传统东方美。有时，为了突显文物的主体地位，会在文物图片周围留白，以给读者细细观赏文物的视觉空间。留白区域的大小应与文物图片大小协调。留白区域过大，会让读者感觉版面松散；留白区域过小，会让读者感到视觉空间局促。修复后的文物图片，往往留白区域较大。一方面，是为了突显文物的主体地位，使读者的视线聚焦到文物图片上；另一方面，也是为了给读者提供—个品鉴文物的舒适视觉空间。

灵活设置图片“出血”和跨页。博物馆文物考古类图书图片较多，且对文物图片有观赏性的要求，若按常规图书图片通栏排或者串文排，则读者的观感会大打折扣。通过设置图片“出血”和跨页，版式可摆脱呆板，显得灵动而富于美感。如文物展览和国际交流类的图片可设计成“出血”，此类图片有主题、有人物、有场景、有文化氛围，图片“出血”后，视觉空间得以放大，更能彰显文物的历史和文化价值。考古发掘类图片若设置为跨页，更能以大场景呈现埋藏在地底下几千年的文明揭开神秘面纱时给读者带来的视觉冲击，场面恢弘大气，令人震撼，使读者感受到中华文明的博大，从而激发读者的文化自信。

图片分类布局。如展厅的场景图片与展览的文物图片应分类布局，不宜混杂。因为展厅的场景图片元素较多，比较杂乱；而展览的文物图片，着力于清晰、立体地呈现文物本身，简简单单，将—个热闹的场景和需要安静才能好好欣赏文物的场景一起布局，氛围不搭。可通过设置分割线或者留白隔离使此两类图片分类布局。另外，不同质地的文物也应分类布局。

抠图

博物馆提供给出版机构的文物图片一般是没经过任何处理的原图，往往带有背景色，若不将其从背景色中“抠”出来，则版面就会被切割成一个个小“豆腐块”，对于需要体现艺术设计感的图书而言，毫无审美价值。而且，文物特别是青铜器文物和漆木器文物，往往会有非常复杂的镂空雕刻工艺，为了表现文物的精美，必须对图片进行抠图。抠图时，应将每一处镂空雕刻处的背景色全部抠干净，且不能影响文物的造型，还需抠得自然，不露痕迹。同时，还需注意对文物与背景色交界处的处理，不得有背景色残留在文物上。

如湖北省博物馆的曾侯乙尊盘。该文物是商周青铜器的巅蜂之作，尊的口沿是多层套合的镂空附饰，远看像云朵，实际是由无数条龙蛇所组成的镂空花纹，相互盘旋环绕。尊的颈部攀附四只反首吐舌、向上爬行的豹，豹身也以镂空的龙蛇装饰，尊的腹部和圈足满是浮雕的龙。《湖北省博物馆、考古所2019》的封面用的就是曾侯乙尊盘，由于该文物涉及大量的镂空纹饰，美编对曾侯乙尊盘的每一处镂空雕刻都进行了非常细致的抠图处理。

另外，拍摄文物照片时，即使已经采用辅助设备调整了光线，文物图片也不可避免地会有文物的影子，为了使读者有更好的观感体验，应将影子处理掉。

图片色彩的处理

图片色彩的处理注意把握以下原则：

文物颜色不失真。如战国时期的青铜器，美编在处理图片时应在博物馆的官网上仔细研究文物的颜色，以博物馆官方网站上的文物图片为蓝本，不能想当然地将青铜器的颜色处理得过于偏蓝色、偏绿色或偏红褐色。而且还得关注何处有铁锈，铁锈的颜色是否失真。

文物的背景色应与文物协调。为了呈现文物的精美，有时在已进行抠图处理的文物图片下特意设置一个背景色，以突显文物的精美。背景色的选取应注意与文物协调，应使画面更具层次感、立体感，背景色与文物应相得益彰。如黄金质地的文物，将黑色作为背景色，更能衬托出黄金的雍容华贵，更有质感。瓷器质地的文物，将白色作为背景色，更能显示瓷器的干净、纯粹。博物馆文物考古类图书的背景色时常设置为黑色和白色，因为极简的“黑”和“白”的背景色，反而在一定程度上更能让读者感受到文物的触感。

图片色调的明暗调整。如《九连墩传奇》，有一幅图为“二号墓铜簋及铭文”，由于图片色调太暗，铜簋上的铭文无法识别，经调整，铭文得以可见。有些文物上有非常精美的雕刻花纹，但若图片色调过暗，则雕刻花纹不能清晰呈现，甚至完全看不见雕刻花纹。故博物馆文物考古类图片不可忽视图片色调的调整。

图题的审校

在编辑加工博物馆文物考古类图书时，对文物图片与图题是否对应应保持质疑的态度，防止此类错误的发生。常见的图题错误有以下几种。

图题没有精确概括图的内容。如《九连墩传奇》，有一幅图的图题为“清理后的一号墓入骨及陪葬玉器”，图片为九连墩楚墓一号墓发掘现场，图中呈现的一号墓除了入骨，还有各种材质的器物，不只有玉器，故图片与图题不对应，后调整为“清理后的一号墓人骨及陪葬器物”。

图题过于宽泛。如《睡虎地泰简》的“交通出行”一节有一幅图的图题为“出土陶船”，图片为一艘陶船。图片前后的内容仅仅提及从秦时起水运是一种重要的交通方式，人们出行时喜预测凶吉，再无其他相关内容。此图置于此处显得突兀而空洞。后经与作者沟通，了解到此文物为广州出土，朝代為汉，图题改为“广州出土的汉代陶船”。陶船有了出土地点和朝代，它才得以成为文物。

图题有误。文物展览类图片中的展览名时常与图题中的展览名不一致。如《九连墩传奇》中有一图片图题为“‘荆楚遗译一一湖北枣阳九连墩楚墓出土文物特展’宣传海报”，但图中的海报却醒目地写着“荆楚遗泽——湖北枣阳九连墩楚墓出土文物特展”，图题错将“泽”用做“译”。此类错误在博物馆文物考古类图书的文物展览部分特别常见，属于高频错误。

印刷前图片的调色

博物馆文物考古类图书彩印时，责编、美编必须到印刷厂“盯机”，对文物图片颜色是否失真进行最后的把关。对于有文物图片且颜色拿不准的页面，要在印刷机上直接出纸样，若纸样上的文物颜色与真实的文物颜色仍有些许偏差，可直接在印刷机上通过调整相关参数进行调色。印刷机出纸样时应采用最终成书用纸，以使纸样上图片的颜色与最终成书图片的颜色保持一致。

博物馆文物考古类图书的图片承载着历史与文化，在对其进行处理时，不仅要尽可能地真实还原文物，对历史保持敬畏；而且需要给读者提供欣赏图片的视觉空间，注重图片的布局及色彩等，使读者在获取知识的同时，亦有美好的艺术享受。