言之无文 行而不远

李晓事

入乎其内

在文学作品中，精妙的语言能把生活中美的事物富有感染力地表现出来。这些语言，有的朴素自然，有的鲜活清新，有的简约精练，有的音韵和谐。尤其是散文，因语言精美而具有独特的风采和魅力。我们阅读时，要从以下几个方面感受作品的文辞之美。

一、用词生动

法国作家福楼拜说，你要描写一个动作，就要找到那个唯一的动词；你要描写一种形状，就要找到那个唯一的形容词。动词和形容词表现力最强，是作家重点锤炼的对象。《荷塘月色》中，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，“泻”字化静为动，写出了月光自上而下的流动感。《我与地坛》中，“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空”，“稳稳”，这是有意为之，蜂儿似乎在炫技。

叠词能突出事物特征，增添语言的音韵美。《荷塘月色》中，作者用了很多叠词来描写景物，其中“蓊蓊郁郁”不仅说明树木之多，而且突出了夜晚的寂寞、荷塘的幽僻和心绪的不宁。

二、句式灵活

长句严密精确，内容丰富；短句快捷紧凑，凝练简洁；整句形式对称，音节和谐；散句活泼灵动，表达自由。句子長短交替，整散结合，既增强表现力，又具有感染力。《我与地坛》中，“十五年了，我还是总得到那古园里去，去它的老树下或荒草边或颓墙旁，去默坐，去呆想，去推开耳边的嘈杂理一理纷乱的思绪，去窥看自己的心魂”，句式富于变化，让读者感受到作者在古园的漫长日子里情绪起伏、沉溺思考的情形。

选用不同句式，变换节奏，语言抑扬有致。除长句、短句灵活变换，整句、散句适当搭配外，还可交错使用陈述句、疑问句、感叹句等句式。

三、善用修辞

修辞，即修饰言辞，是在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。用好修辞，辞达而意丰。用比喻摹形象，变陌生为熟悉，化抽象为具体；用排比增语势，句式整齐而典雅，语势流畅而有力；用夸张壮意境，突出形象特点，渲染浓烈气氛；用比拟显生动，事物形象鲜明，使人倍感亲切……

《故都的秋》中，“比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼”，有比喻、排比和对比，把“南国之秋”比作“黄酒”“稀饭”“鲈鱼”“黄犬”，把“北国之秋”比作“白干”“馍馍”“大蟹”“骆驼”，把抽象的秋天比作具体的事物，一幅幅画面就出现了；两相对比，突出北国之秋味浓的特点；再用排比增强语势，饱含作者对北国之秋的热爱之情。

四、追求意蕴

为使文辞有意蕴，语言形象深刻，言近而意远，耐人咀嚼，作品常常设置悬念留空白，让读者凭着自己的生活体验去补充和创造；描绘形象寓情感，以形象的描述来表达对人或事物的感受；平静叙述析哲理，看似简单的事物蕴含着深刻的道理；语言朴素含深意，仔细思索才发现为文之妙处。浅而不白，意在言外，细细品味，才发现有趣、有情、有理、有味。

《故都的秋》中，“早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐”，表面上看，作者轻松惬意，其实不然。这里的“浓茶”换成“清茶”“香茶”“热茶”，皆不够味。浓茶的味道是苦涩的，品浓茶才和冷清的环境相匹配，才与作者悲凉的心境相符合。作者品的不是茶，而是他的生活和境遇。

我们从用词、句式、修辞、意蕴等方面反复涵泳，感受作品的文辞之美，从而领悟其蕴藏的情思。

古人云：“言之无文，行之不远。”阅读和写作时，要懂得文辞的美化方法，同时加强对自然的观察、对社会的思考、对人生的感悟，提高思想认识水平。

出乎其外

阅读下面的文字，回答后面的问题。

洁净人生

◎李 娟

初夏，院中栀子花盛开，翠绿的枝丫开满素洁的花朵。她的香气馥郁而饱满，痴痴缠绕，让人无处逃避。白色的花朵有一种贞静之美，比如白色的荷花、茉莉、铃兰、白百合、梨花、白玉兰。洁净的东西，自有一种灵魂的清香。我自幼就喜欢白色的花朵，一如这淡雅的栀子花。白色的栀子花不娇媚，不艳丽，她清清白白，仿佛是江南采莲的女子，眉眼盈盈，穿一件蓝花的布裙，袅袅婷婷地从小桥流水边走来，有说不出的秀雅和美好。

读朱天文的散文集《淡江记》，还没有来得及细细阅读，就被封面上的一帧照片深深吸引了。一树树雪白的梨花盛开，朱天文梳着一对乌黑的麻花辫，与妹妹朱天心站在梨花树下，满树花枝摇曳，她们笑意盈盈，洋溢着青春的纯洁和美好。这是从《诗经》里走出来的女子吧，有美一人，清扬婉兮。

翻阅民国老课本，看见一幅画，一位母亲低着头，正在给幼小的孩子修剪手指甲，孩子伸出小手，安静、乖巧地站在母亲身旁。文中写道：“手有五指，指端有甲，甲过长则做事不便，又易藏垢，故宜剪之。”简洁美好，温情脉脉。是的，母亲教育年幼的我们要勤洗浴，勤剪指甲。人要爱洁净，由外而内，不仅身体洁净，灵魂更要如此，这些浅显的道理其实够我们受用一生。

洁净的东西分外有风骨。去美术馆看吴冠中先生的画展，站在那幅《残荷》前，久久不忍离去。霜严雪寒时节，满塘的荷花都凋零了，水面上枯枝交错，只留下枯萎的残叶和莲蓬，在寒风中静静站立，与我素面相见，一派清气凛然。水中残荷，仿佛到了暮年，夏天远去了，枝头的繁花皆已落尽，留下来的，便是铁骨铮铮，不妥协，不退让，从容安静，气定神闲，风骨清奇。

洁净的人，周身散发着淡然的芬芳。超凡脱俗，淡泊天真。有一次，媒体邀请杨绛先生参加作品研讨会，她没有去，幽默地说：“稿子交出去了，卖书就不是我该管的事。我只是一滴清水，不是肥皂水，不能吹泡泡。”听她的话，令人忍不住笑了。她说得多好！她就是一滴清水，作品和内心一样干净明澈。她清华其外，淡泊如水，从不随波逐流，也不被俗世打扰，一生沉浸在文字里。

我和大涵老师相识多年了，那时我刚参加工作，第一次给他的报纸副刊投稿，不久，那篇习作发表见报，我们因文字结缘是一件多美好的事。流年似水，他始终葆有一颗少年般干净的心灵，博学仁厚，才思敏捷，风趣幽默，对事物有独到的见解，不喜欢的人与事，绝不苟同。他和我谈文学、绘画、书法、音乐，一开口就妙语连珠，海阔天空，三言两语，却如万马奔腾。我从没听他说过尘世的苦恼和琐碎，他六十岁了，依然眼神纯洁，胸怀磊落，笑容爽朗，卓尔不群。

张爱玲的小说《小团圆》，不少人谈起她的这本遗作，略有微词，说读不懂。可是，我依然喜欢。真正的好文字，洁净饱满，一清如水。小说在比喻和细节之处彰显了语言的独有魅力和张力，宛如水晶一样纯净透明，不染尘埃。她直面自己内心的苍凉，一支笔映照出人性幽微处的悲欣和无奈。她说：“我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。”

作家汪曾祺先生有一段话：文求雅洁，少雕饰，如行云流水。春初新韭，秋末晚菘，滋味近似。说得真好，我把这段话一直当作自己写作的座右铭。少年时候的文字，仿佛是繁花盛开的春天，红了樱桃，绿了芭蕉。渐渐年长，文字开始做减法，删繁就简，舍弃了雕琢和浮华，像秋天里的一棵大树，枝头的繁华慢慢落下，将枝丫伸向明澈的天空，有了静气和沉稳，也有了纯净和安然。

洁净，大概是每个人一生最难的修炼。

（选自《哲思》2015年第9期，有删改）

1．请赏析文中画线部分的语言特点。

答：

2．作者说，“洁净，大概是每个人一生最难的修炼”。请结合文本谈谈你对“洁净”的理解。

答：