当代艺术色彩元素在电视媒体中的表现

□郝若琳 郝启蒙

伴随着大众传媒时代的飞速发展，电视媒体作为一门视觉和听觉双重传递的综合艺术，逐渐占据人们的休闲娱乐生活。电视媒体集音、画、文学等多种元素于一体，运用其艺术特征和文化理念向大众传递特有的审美体验。影视作品不仅仅是一种电视传媒语言视觉盛宴的载体，还是色彩、艺术、审美格局的传递者，传递着创作者所要呈现的情感和视觉渗透。

一、当代电视媒体中的艺术色彩元素概述

（一）当代电视媒体中艺术色彩元素的意义

随着黑白电影到彩色电影的过渡，电视媒体的艺术开始进入不再以光影和光线的转换体现艺术的时代。正如20 世纪30 年代的《浮华世界》，利用极尽现实的色彩在视觉上还原了那个真实的年代，结合写实的手法和客观的色彩描述视觉艺术，告别的不仅仅是黑白影片，还为艺术的表现形式带来更多的可能性，同时也将影视作品带进一个旖旎缤纷的多重艺术表现的传媒时代，使其以多彩缤纷的形式更真实地呈现在荧幕之上。

（二）色彩艺术在电视媒体呈现的意识形态

在影片《红高粱》里，从头至尾主旋律色调伴随着多种红色场景，红色的嫁衣、红色的轿子、红火的高粱地。红色的主元素营造出叛逆和野性的氛围，在第一时间就带来了视觉上的冲击，使整个影视作品从一开始就在暗暗传递着生命、旺盛、活力等符号。结合主人公的情感变动，影片在潜移默化中带领着观影者走入影视，与主人公一起体验世事无常。而这样大篇幅红色镜头的艺术表现形式塑造的九儿、余占鳌等鲜明人物，即使是在影片结束后，依旧会在观影者心中留下深刻的印象，这也正是影视创造者想要借助色彩艺术意识的呈现为观影者传递的意义。

色彩意识的体验不仅仅局限于影视人物形象的烘托，还可作为氛围营造的辅助。例如，在《纳尼亚传奇》之中，导演运用了白、绿、灰、蓝、黄等色彩搭配，其中白色象征着寒冷、黑暗和死气沉沉，绿色在其中调配和平、和谐、温暖和生命的气息，中和的黑灰色调又为观影者呈现影视中人们对战争的厌恶，而这样的色彩意识同时又在暗示人们对安逸、美好、和平生活的愿望与期许。导演借助这样的色彩多重运用，营造出的色彩意识与电影中唯美的艺术画面相互结合，为观影者呈现了纯粹、明丽、美好的纳尼亚王国。又如在《黄土地》中，暖橘的色调、广角的灰暗天空和沉闷的黄土交相辉映，既表现了黄土地的厚重气息，也为观影者营造了一种悲悯的氛围，暗示主人公悲剧的人生命运。

可见，色彩的多重意识弥补了黑白影片缺失的色彩感，同时营造了真实的氛围，一方面使塑造的影片人物和情节更加丰满，另一方面又为影片的发展进行适当的推进和烘托，使创作者借助影片传达的寓意更顺畅地表达。此外，在电影的创作过程中，通过色彩元素的使用也可以使创作者的色彩思维得到完美的体现和表达，有助于塑造人物形象和剧情特征，使其成为一种表现张力的扩展和延续。

二、现阶段电视媒体中的艺术色彩表现形式

（一）艺术色彩与情感

在电视媒体的创作过程中，情感是创作者想要表达的第一要素，而色彩的表现就是情感传递的承载体，能够使观影者在观影过程中随着色彩元素的变换感受主人公的情感流动。例如，《红高粱》里使用大量的红色元素，通过对特定人物、场景和布局突出色彩的对比，极大地渲染火热的氛围，烘托一种红火的视觉效应，使观影者随着色彩场景的变化与影视人物进行情感上的共鸣和交流。又如，电视综艺《智慧树》多以红色、绿色、蓝色、黄色等进行舞台色彩搭配，符合少儿节目的创作理念，营造出一种活泼、欢快的舞台氛围，结合主持人青春洋溢的肢体表达，能够引导荧幕前的少儿与节目中的人物形象进行交流和互动，从玩乐中学习和成长。此外，色彩也可以单独作为一种美学烘托和表达。例如，在《大红灯笼高高挂》中，陈家大院院墙的灰黑色、瓦片的灰色、灰蒙蒙的堂屋组合营造的阴郁色彩，烘托了影片主人公的悲剧人生，是创作者利用色彩传递的人性压抑感。

（二）艺术色彩与寓意

随着电视媒体的观感传递，在第一情感的共情体验之后，创作者第二想要表达的自然是借助色彩艺术的运用传递的象征寓意。在生活中，许多色彩有着其特有的象征意义：红、黄、橙等暖色调象征喜庆、生命和活力；绿、紫、蓝等冷色调象征寒冷、开阔、理智和平静。正如《红高粱》里面，红色象征着生命和炙热，黄色又代表丰收和权贵；《阿凡达》中，蓝、绿、灰色营造的奇幻、生态等。诸如此类借助艺术色彩的转换和搭配营造出影片所蕴含的内在含义，想要传递自由与束缚、环保和反战等寓意。而这也是验证一个影视作品成功与否的关键，情感的表达与内在深意缺一不可。创作者不仅仅是将故事完美叙述，更深层在于是否可以借助情节的推进和人物的塑造将其实际想要表达的寓意传达出来。正如《红高粱》里，红嫁衣、红轿子、红高粱等烘托了生命与活力感，而观影者是否可以从这些红色场景中看到主人公面对命运的抗争、炙热的追求自由以及在战乱中燃烧生命等内在含义，才是创作者关注的。

（三）艺术色彩与生命张力

色彩艺术作为影视作品中的视觉语言，是影视中的重要表达元素，也是一种重要的手段，而恰到好处的运用，其产生的色彩反差和对比有时往往能带来更强烈的冲击力和感染力。在影视作品中，如何借助色彩的变化和起伏传达影视情感和关系的交融，往往是对创作者色彩语言表达能力的考验。例如，在《红高粱》中，以红高粱为主旨的高粱地红红火火，连接片头至片尾，贯穿全片的高潮和人物的情绪转折。片头中女主角被贪财父亲许配给患麻风病的酒坊少当家，与接送自己的余占鳌埋下情感的缘起，之后在回门时途经火红的高粱地又得到情感的升华，直至最后在高粱地的情绪爆发。自始至终，红高粱都只是一个见证者，见证着炙热生命对自由和爱的向往和追求，这一系列情感的张力同样借助高粱地的火红得以传达。

（四）艺术色彩与引导

色彩艺术在影视作品中作为剧情和观影者引导推进的助力，是一种视觉的引导。随着不同色彩的变换，观影者有时会被视觉上的连环刺激产生一种错位感，而这样的特性在电影中的运用往往又会带来一种心理上的感知导向性和引导。例如，在电影《布达佩斯大饭店》中，创作者借助一种糖果色配色方案将观影者带入一种沉浸式场景，前一个场景还在多彩的画面里，随着慢慢变远的运镜逐渐跟随剧情抽离，接下来的画面又突然转入黑白陷入主人公的回忆。这样的色彩动态转景在心理上往往会营造出一种措手不及的突兀感。慢镜头的明艳画面结合突然出现的黑白阴郁画面，往往使观影者迅速陷入一种紧张的氛围，而这也恰恰是创作者的特意为之，能够引发观影者的好奇心理，形成剧情的指引作用。这样的色彩对比运用一方面丰富了观影者的视觉感受，另一方面也指引观影者跟随主人公行进。

三、电视媒体中艺术色彩的审美传递

（一）意蕴美传递

在现有的影视作品中，色彩常常被借以一种象征意义在影片中呈现，意在传递一种美的意蕴和内涵。例如，在《满城尽带黄金甲》中，金色的事物充斥全片，如金色的菊花、金色的服饰、金色的盔甲、金色的宫殿……极致的大场景铺陈，用以暗示皇权的明艳感，金菊花铺满的宫殿和雍容华贵的建筑物充满了视觉的冲击感和攻击性，用这样的璀璨感过渡来暗示压抑的皇权，描述了一种“欲戴王冠，必承其重”的意蕴。极致的金色场景的应用，在视觉上带来的冲击感，也暗示着影片所要传达的强权的世界，给塑造的人物形象和荧幕前的观影者带来心理的压迫感，进而从绚丽的意蕴中体验这个故事想要传递给观影者的人性面对权力欲望的剖析和批判。又如在《水形物语》中，影片基调用一种蓝绿色贯穿始终，蓝绿色的沙发、睡衣、毯子、地板、墙壁和窗户，从视觉的第一感受带给观影者一种水或者海洋的联想氛围感，营造出一种海洋感的意蕴。随着剧情的推动，观影者发现这不只是一种视觉上的巧合，而是一种剧情暗示的营造，将观影者从表面的认知引入一种海洋氛围的感受和联想，为后续剧情的推进埋下伏笔。

（二）动态美传递

在影视作品中，创作者常常会运用色彩的转换来推动情节的发展，借以表达人物形象的情感变化和内心世界。这样的手法常常会应用流动穿插的色彩为观影者带来视觉的传递，使观影者在画面色彩的流动中感受人物内心世界的变换。例如，在影视作品《窈窕淑男》中，主人公在故事的前期穿着一件蓝色衬衫，给人平凡和弱小的形象感。而随着剧情的推进和发展，主人公的衣服逐渐从略带忧郁感的蓝色变成红色。红蓝对比色的出现和交替一方面体现了人物形象内心世界的变化，另一方面也预示着人物在现实世界和喜剧世界的穿插。表面服饰的色彩变化不仅仅是人物情绪的变换，还暗示人物的身份和事业随着衣着的变动发生变化。影片最后，在主人公登上《纽约杂志》封面、事业达到期望值时，其周身人物形象也逐渐被红色元素包裹，象征着人物获得成功后的饱满和喜悦。又如，在《山楂树之恋》中，影片的色彩以灰色调为主，带给观影者一种压抑的忧伤感，同时也体现了主人公情感的一种压抑和克制。随着故事情节的推动，男女主人公在林间小路缓慢走动，周围的流水、郁郁葱葱的树木、慢慢移动的镜头又在周围淡雅氛围的烘托中呈现出一种淡雅宁静感，更为故事的叙述增加了参与真实感。而在这样以灰色为主的影片中却有火红的山楂果和女主人公红色的衣服作为点缀，为数不多的鲜明红色也点出影片的爱情主题，同时也暗示着在女主人公的心里，与男主人公的爱情如灰暗人生里的红色色彩一样永恒。

（三）形态美传递

近些年，随着数字媒体的不断发展，电影已不再是影视作品的主要单一表现形式，动画电影逐渐占据电视媒体的舞台。在动画电影中，以画面的形态美作为主要的呈现方式，赋予电视媒体更多的表现形式，前些年大火的《大鱼海棠》尤其明显。除了美术题材的新颖夺目，其美术功底的呈现结合色彩艺术的表达给影视作品添加了更丰富的艺术表现，彰显着一种独有的东方艺术魅力。创作者以水墨风格的手法，借助奇幻的人物塑造，结合超现实主义的动画色彩艺术体现，为观影者带来了极具东方艺术色彩的艺术体验。影片中，掌管秋风的少年，白色的头发，红色的衣着，对比鲜明的色彩塑造的人物形象，使人物在用自己的生命拯救爱人的情节推动中更加鲜明，让人物形象本身也更加饱满。而影视中全片色调以红色为主，黑红相间的色彩给建筑物又描上一种空间感和岁月感，搭配淡雅色彩点缀，使得全片的主基调充斥着一种复古和东方感。色彩在流动中一方面带给观影者视觉上的享受，一方面又带来了影片叙事的沉重和真实。

综上可知，在现阶段的影视作品中，除了传统意义上的光影、运镜等电视媒体的制作手法，情节和人物的塑造也离不开色彩艺术的应用。而在电视媒体作品的创作中，色彩艺术不仅仅是一种视觉元素，还是一种辅助手法，能够帮助创作者传递内心想要借助作品表现的情感，使观影者在色彩的变换中得到视觉和审美的双重体验。