浅析苏珊娜咏叹调的艺术特点——以《美妙时刻即将来临》为例

栗 婷

《美妙时刻即将来临》这首经典传唱的声乐作品，经过很多著名的歌唱家演唱，人物形象已经非常的鲜明。很多演唱者不断地提高他们的技巧和表演能力，通过身体机能，以及声音音色的塑造，为达到作品、创作者、角色三者之间高度真实再现剧中人物做了大量技巧上的训练。一首声乐作品的演唱不仅仅是单一的嗓音发声训练，不可忽视的是作品创作中主人公的形象塑造，作品的结构与风格以及作品的音乐特征，只靠声音的控制，情感的处理远远是不够的。究竟哪些关键的因素决定着演唱者除声音技能上的训练以外能更好地把握作品？因此本文将从塑造人物形象角度出发进一步了解苏珊娜的形象，通过作品当中频繁地大小调转换，以及钢琴伴奏对作品情绪的推动，细细揣摩作品角色，为演唱者二度创作提供帮助。

一、背景分析及形象特点

《美妙时刻即将来临》是莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中特此为女仆苏珊娜所创作的一首以平民身份为主角的咏叹调[1]。《费加罗婚礼》诞生于1786年，当时的欧洲资产阶级革命爆发，贵族不再是音乐家艺术创作的主角，越来越多的中产阶级进入了艺术领域开始展开对艺术的欣赏。莫扎特敏锐地察觉到社会形态的变化后，将平民主角作为他创作的起点，而苏珊娜刚好成为莫扎特构思中不可缺少的一位平民女主人公，通过诙谐幽默的表现方法展现苏珊娜不畏惧贵族的权力，勇敢发斗争的智慧。

这部歌剧主要讲述的是伯爵的仆人费加罗和侍女苏珊娜两人相爱并准备结婚，正当两人为这一美好爱情的婚姻筹备时，被告知伯爵想要送给苏珊娜一套婚房并宣布收回曾经的承诺，恢复奴仆“初夜权”这一制度。聪明的苏珊娜立刻明白了伯爵这并不是好意，而是为了追求自己最终要将自己占为己有的意图。于是转身告诉了自己的挚爱费加罗关于伯爵突然献殷勤的意图，费加罗告诉苏珊娜，他有办法对付他的主人。但最终苏珊娜选择准备与被伯爵冷落的伯爵夫人罗西娜联手制止伯爵的阴谋。

苏珊娜主动出击给伯爵写约会的情书主动邀约伯爵，同时让伯爵夫人罗西娜假扮成苏珊娜前去赴约。夜晚，在黑暗的花园里，正当伯爵喜不自禁地大献殷勤的时候，这时费加罗也发现了苏珊娜邀约伯爵，基于此事费加罗开始对苏珊娜产生怀疑。《美妙时刻即将来临》讲的是正在和伯爵夫人换装的苏珊娜看到费加罗躲在树丛里，故意演唱了一首让他心急的情歌以惩罚他的多疑[2]。但故事并没有结束，突然四周灯光齐亮，费加罗、苏珊娜等人从花园隐蔽处走出来，这时伯爵才发现在自己怀里的人竟然是自己的夫人罗西娜。原来伯爵夫人换上了苏珊娜的衣服，来和自己的丈夫会面。伯爵的企图被当场揭穿，他无地自容，只好当众跪下来向罗西娜道歉，乞求原谅。这首咏叹调充满诗意、旋律流畅，是该剧中的精品唱段。聪明的苏珊娜用这样的办法获得了胜利，伯爵得到了忏悔，她和费加罗的婚礼也如期举行。

苏珊娜的角色在歌剧《费加罗婚礼》中首次以女仆平民的身份作为歌剧的女主角，这在当时贵族权力盛行时代是一大特色。苏珊娜这一形象是全剧最核心的纽带，她与伯爵夫人、伯爵、费加罗之间形成了一张情感紧张的关系网。既要与狡猾的伯爵斗智斗勇，又要与备受冷落的伯爵夫人达成统一战线，还要与自己心爱的人费加罗化解误会，用自己的智慧、勇敢、善良处理事情，赢得了一个高尚品格的人物形象。

莫扎特在《美妙时刻即将来临》这部作品当中，在遵循歌剧发展的同时利用音乐的手段突出苏珊娜鲜明的人物色彩和逼真的心理特征，生动地刻画了苏珊娜开朗、乐观、活泼的性格，以及被爱情的谜题缠绕时，忠于爱情、坚强勇敢的信念，引起了观众强烈的共鸣。

二、作品结构风格分析

这首咏叹调是一首并列的单三部（A-B-C）的曲式结构，主要由宣叙调和咏叹调两部分组成。

宣叙调部分的曲式结构图如下：

前奏 a乐句 间奏 b乐句 间奏 c乐句1-4小节5-7小节 8-11小节18-24小节C major A minor harmonic F major 12-15小节16-17小节

宣叙调的速度为Allegro vivace assai 意为极其活泼的快板，前奏四小节钢琴伴奏通过p的力度，左手分解和弦伴奏型，右手二分附点、颤音等节奏型，以及后附点和四次小连音线紧凑的旋律不失欢快的氛围。进入歌词部分钢琴伴奏以连音线的长音伴奏为演唱者演唱让出旋律线，使得歌词与伴奏旋律长短疏密相间。在讲述完美妙时刻将要来临的喜悦后，变化音#G的出现让旋律线本明亮的色彩增添了一点暗淡。从C大调转调到A和声小调，凸显了苏珊娜喜悦当中那一丝丝的小失落，但幸福的心绪始终占据着主人公的心情，后转至F大调并在F大调结束。

咏叹调部分的曲式结构图如下：

前奏 A乐段 间奏 B乐段1-6小节 7-10，11-13，14-16，17-19小节 20-21小节 22-33，34-51小节F major F major，g minor，F major，C major C major C major，F major

咏叹调可以分为两部分，从宣叙调的尾声通过附点伴随着一连串的跳音明亮过渡到F大调，节奏6/8拍与宣叙调形成了鲜明的对比。乐段的刚开始临时升号#F的出现，使得旋律进入了细腻暗淡的g和声小调，并在g和声小调的半终止结束。旋律又重新转入明亮的F大调，从小调旋律到大调旋律小插曲的跳跃以此直接体现了苏珊娜在追求爱情路上曲折的心理刻画。

咏叹调的第一部分可以从大小调旋律的跳跃可以感受到苏珊娜追逐爱情路上情绪的明暗变化以及内心世界的心理变化。咏叹调C段紧接着B段终止进入C大调，直到第54小节临时升号#G的出现旋律进入了关系小调a和声小调，接着又重新回到C大调转入F大调，并在F大调的完全终止上结束，增加了旋律的神秘感。通过旋律关系大小调的反复转换以及歌词可以看感受到苏珊娜在追逐爱情时欣赏周边美丽景色同时对美好生活的期盼。

莫扎特在歌剧创作中大部分作品都是采用分解和弦、连音线长音、十六分音符跳音的伴奏手法使作品达到欢快，速度大多数是极其活泼快板的速度，大调色彩地运用居多，但也会根据歌剧剧情的需要，主人公情绪的变化加入小调的色彩。《美妙时刻即将来临》是莫扎特创作于古典时期的咏叹调，虽然这首作品创作于古典主义时期，启蒙时代的贵族们的特权盛行，莫扎特在思想上受到贵族的压迫，但是他在音乐当中并没有局限于当时思想上的压迫感，而是通过这一动荡的社会形态向人们传达了许多温暖、热情的作品[3]。作品中人物形象的生动刻画，故事情节的曲折波动增强了音乐的感染力。严谨的创作上，有明确的完满终止，都符合古典主义时期创作的传统。

三、艺术特点

（一）旋律线、调性、歌词韵律简洁清晰准确

“美妙时刻即将来临，倚在情人怀抱里，多幸福啊多欢欣……”歌词通过对美好事物以及周围景物的赞美，表现了苏珊娜对爱情的渴望和期盼，同时通过歌词大意也难以掩盖她在等待爱情时的激动与不安。钢琴伴奏大多采用保持双音的长音作为织体，整体上趋于平和。旋律线条通过中高音区节奏上八分音符、八分休止符、附点连音线的加入，旋律线条不再单调更富有弹性。

《美妙时刻即将来临》这首作品出现了多次大小调的频繁转调，作品从刚开始的宣叙调C大调进入，第12小节从刚开始的C大调转到了关系小调a和声小调，音乐调性出现转换，音乐由明亮转为暗淡，直至第18小节转到F大调，音乐情感再次变化，直至宣叙调结束[4]。第25小节进入咏叹调明亮的F大调，第一句变化音#F的出现音乐转调在细腻的g和声小调，到第40小节，由咏叹调的结束完成转调到C大调主题再现。最终在第50小节，从C大调到F大调的转调，完成最后一次转调，苏珊娜的心声由情愫发酵至景色，最后情景交融，转向心声，情感升华。

（二）人物情绪转折时速度衔接显著

莫扎特对苏珊娜的角色形象在作品当中的音乐发展有着严格的控制，并且在速度方面控制着主人公情绪的发挥。在这首作品当中，分宣叙调和咏叹调两个部分，宣叙调部分采用的是极其活泼的快板，用优美的歌词以及欢快的旋律吸引费加罗的到来，可以说旋律线条仿佛好像就是苏珊娜的心声一样，直射费加罗的内心，展现了苏珊娜对爱情、幸福生活的期待。咏叹调部分是采用的是平稳的行版，速度缓慢且有力度，通过苏珊娜漫步于夜晚幽静的景色当中，情景交融，内心满怀期待来表达她对这场阴谋胜券在握的信心，对收获爱情的喜悦之情，以及对美好生活的向往[5]。速度从极其活泼的快板到平稳行板的变化，是为了掩饰主人公心中的期待，从第30小节开始钢琴伴奏一连串的十六分音符的跳音以及F大调反向音阶与同向音阶的衬托，将剧情一步步推向高潮，苏珊娜的情感也有刚开始的柔和变得热烈，与刚进入咏叹调的情感发生转折，情感升华。从速度上的变化，钢琴伴奏上的烘托，可以看出莫扎特对剧中速度上的控制。演唱速度的快慢变化是表达人物心理情绪的重要手段，而莫扎特将速度的衔接与人物情绪的转变两者有机结合，是莫扎特创作《美妙时刻即将来临》的一大亮点。

（三）织体类型变换丰富

钢琴伴奏是莫扎特在创作苏珊娜演唱的《美妙时刻即将来临》中，又一个不可忽视的因素。在创作中钢琴织体变化有三种，这首咏叹调的开端部分有着非常明显的持续音的伴奏织体。乐曲的6、12、13、14、18、19、20、22小节均采用的是连音线的伴奏织体，并强化了属音的地位。例如在“Giunse alfin il momento che godro sebza affano”钢琴伴奏落在了上，以及12小节落在上，织体一直持续到14小节等，在这一部分伴奏织体更好地营造了夜晚小花园静谧的环境氛围，同时音乐材料与伴奏织体一样也比较统一，更加凸显苏珊娜地对爱情期盼的情绪。

在第21小节钢琴伴奏左右手交错的节拍中左手部分的同音反复与右手的音阶上行将乐句推向高潮，钢琴伴奏也结束到了属七和弦到主和弦的一个正格终止，进而进入到咏叹调中，钢琴伴奏织体为柱式和弦，以及连续的16分音符级进上行并伴随调音的节奏，起到了分割乐段的作用，衬托了旋律当中愉悦的氛围，完成了音乐的平稳过渡。

从第9小节开始左手的钢琴织体伴奏当中就陆陆续续开始出现了分解和弦织体，四度音程与六度音程的跳进，并伴随着右手颤音，上行级进式音阶攀升，使得伴奏与旋律争相前后，更加凸显咏叹调苏珊娜内心对爱情即将来临内心的暗暗涌动。同时与柱式和弦伴奏相结合，推动者故事情节的演变，更为苏珊娜情感的升华做了铺垫。

莫扎特在创作《美妙时刻即将来临》这部作品中并没有将柱式和弦或者分解织体作为一部作品的主要的伴奏织体，而是通过故事情节，主人公苏珊娜的情绪，有机巧妙地将三种伴奏织体衔接，使得这部作品能在前后平稳地过渡。

结 语

总而言之，莫扎特歌剧《美妙时刻即将来临》中故事情节、苏珊娜人物形象与戏剧的完美融合，可以说是莫扎特古典主义时期歌剧创作中一颗耀眼的明珠。苏珊娜演唱的咏叹调是女高音作品中的必唱曲目，它不仅需要演唱者有高超的演唱技法，同时还需要将剧中人物苏珊娜的角色性格与音乐合二为一，从而实现与作品的高度融合。

本文先是通过深入研究分析莫扎特生平与创作《美妙时刻即将来临》的背景分析，然后通过对剧中人物角色的揣摩、音乐谱例的分析、作品结构，钢琴伴奏等为演唱者能够把握苏珊娜的人物性格、情感表达，与钢琴伴奏织体的配合在立足前人众多经验的基础之上加以创新点。希望以此研究方向为基础，在今后的艺术实践道路上不断吸收声乐表演当中的精华，立足传统不断创新，追求作曲家笔下最原始的灵魂。■