论戏剧表演中音乐的地位和作用——以第17 届四川省小戏小品独幕剧《浣花黎明》为例

朱强荣

（四川艺术职业学院 四川 成都 611131）

一、独幕剧《浣花黎明》中音乐的地位和作用

在独幕剧《浣花黎明》中音乐是舞台行动的一部分，是人物语言的另一种表达，独幕剧《浣花黎明》中富有革命气息的基调，特殊的音效和符合历史背景的背景音乐都非常适合被搬上舞台，作为相对完整的独幕剧来呈现。“《浣花黎明》，整场演出一个又一个的特殊音效，从头至尾地引导着剧情的发展，牵动着观众紧张的心情，让人没有机会不去聚精会神地欣赏。”《浣花黎明》中音乐形式多样，它包含了各种各样的音乐呈现形式，其中现场配音效，电脑音效，话筒声音等等，在整个演出过程中，配合流畅，整场演出现场气氛极为统一，许多观众受到演员们和现场“声音”的影响，都情不自禁地缩紧身子“紧张”起来。跟随背景音乐“感动起来”，听着人民群众的呐喊“兴奋起来”，所以笔者认为独幕剧《浣花黎明》中音乐起着至关重要的作用，它是不可或缺的一部分。

（一）以音渲染舞台氛围，营造规定情境

在独幕剧开场的时候，演员的表演功底并不能最大程度地呈现和渲染出紧张、小心翼翼、焦虑的规定情境。

剧本：

1949 年冬，成都和平解放前夕。随着10 月1 日北平的解放宣言传遍世界，成都作为内陆城市，在解放的关口暗涌浮动。

【幕启

【舞台右侧有一张圆桌，两张椅子，自由戏剧社成员，共产党员贵生（现地下党）坐在凳子上，一动不动地沉思着什么，他脸上尽显疲态，看得出是一晚上没睡的样子。

开场的20-30 秒一直不断地响起（清脆的，忽大忽小的“啪”“啪”“啪”）音效，营造出解放前夕黎明到来之前的暗流涌动，危险、紧张，和场上地下党人的焦虑等规定情境。火盆燃烧的音效配合舞美、灯光、演员的表演，很好地营造渲染出紧张焦虑的规定情境。音乐的作用，不言而喻。

【紧接着，屋外一阵急促的脚步声（音效），打破了先前的宁静。

这段急促的脚步声是一段渐强的音效，先出音效，再出演员，音效带动着演员出场。音效配合着演员的表演，直接把观众的目光从火盆和贵生身上转移到了上场口女演员婉清的身上。

【婉清提着行李箱上，她快步走向门口，欲敲门又矛盾忧郁地回头……发现特务尾随而来，立即从容走开躲避特务。

【特务李队长带着一个小特务追踪到门口看了下，向婉清方向又追了去……

随着，脚步声的渐渐远去，舞台上又恢复了只有清脆的，忽大忽小的“啪”“啪”“啪”声的，宁静。

【贵生埋头沉思

【伟华上

伟华：对了，婉清没参与过政治，她善良纯洁，对国家和人民还是很有感情的。现在是非常时期，我们共产党人要保护好她，不能让她落入敌人的圈套。

贵生：社长，您放心吧！

贵生（紧张的）：社长，我发现保密局那个姓李的文化特务最近紧盯着她……还有（悄悄话）我发现李特……

正当对话进行到关键时刻，一段急促而清脆的敲门声（音效）打断了两人。使两人都紧张地站了起来。

【婉清一个激灵，侧身看看，又面向门，敲门无反应，又敲三下。

贵生：是谁？

正因为两位地下党员正在用悄悄话谈论党内重要事务，所以观众们会更加聚精会神地注意着舞台上发生的一切，而这段急促清脆的敲门声，打破了这种氛围，使舞台上的演员和舞台下的观众都不由得同时“打了个激灵，吓了一跳”。屋内的紧张此时达到了顶点。伟华与贵生都被这段敲门声怔住了，待在原地一动不动。

紧接着，一声清脆的炭火炸裂声，打破了空间的静止。

伟华这时才缓过神来，平复了心情，用眼神示意贵生把桌上的文件收拾好，看着贵生跑进了内屋。

（二）借音抒情，塑造人物形象

开场的表演已经营造出了谨慎、小心、紧张的地下工作气氛，整体音乐的运用恰到好处，与表演相配合，奠定了整个独幕剧的基调。

戏剧的第一段冲突是关于艺术人才“婉清”的去留问题而展开。“婉清”是重要的艺术人才，被国民党划入一同转移的名单，但作为她的恋人，身为共产党的贵生，想尽一切办法要把她留下，并且想介绍她加入中国共产党。

【贵生：婉清，任何时候我都会保护你，你要对共产党……你要对我有信心！

【婉清看向他俩，思考半天。

婉清（摇头）：我必须走！（怕）

贵生：（爆发）那你是想跟他们走吗？那你现在就走，马上就走，再也不要回来了！

【贵生奔向桌子边，背对两人，婉清手上的行李啪一声落下，婉清奔向贵生从背后抱住他。

【全场定格，大停顿

【背景音乐响起

一段节奏变化丰富的纯音乐，音乐旋律时而悲愤激动，时而凄凉婉转，时而心酸悠长。这一段背景音乐的运用很好地烘托出了贵生的人物形象。

贵生作为一名优秀的共产党地下工作者，此时的他是纠结的，作为共产党员，他极力地用政治立场挽留婉清，作为婉清的恋人，他又用感情的羁绊和期盼的神情进行挽留。但面对婉清坚定的拒绝，他实在想不出婉清为什么还是要走，也生自己的“气”，为什么不能说服婉清，所以他气愤地冲向桌子（狠狠地捶打了桌子）。此时的静场通过音乐协奏和旋律的变化，充分地表现出“贵生”内心的“气愤、伤心、无助、悲伤、心酸和无奈。”

这一段表演过程中，贵生强烈的爆发，静场，背景音乐的进入，一气呵成，将整个剧推向了新的高潮。

贵生：为什么……为什么？

伟华：婉清，为什么？

【婉清拿出信，给贵生，贵生看。

贵生：你在他们的名单上……

【伟华走过来，看信，贵生审视婉清，像从未认识过婉清一样。

婉清：那天，李先生在欢喜楼设宴。他问了我的身世，把我介绍给了很多人……临走的时候，他给了我一枚胸针。

伟华：你收了？

婉清：收了……后来，我就出现在名单上了。

伟华：成都即将解放，他们用各种手段招纳社会名流和艺术家，目的就是带你们撤离成都。

婉清：我没有选择。

贵生：婉清，不要离开成都，不要离开我！

婉清：我不得不走！我不走，你……你也会有危险的……

贵生：这是他们一贯的手段！只要是不服从他们的艺术人士，他们就赶尽杀绝。李公甫、闻一多，还有很多爱国之士……他们手上沾染了无数的鲜血，你不能和他们走啊！

婉清：他们会杀了我，也会杀了你的！

接下来的这一段对白中，一样用节奏紧张，旋律多不和谐，有压迫感的审问式的背景音乐加以铺垫，凸显出了整个大环境的紧张气氛，伟华和贵生作为地下党员的谨慎，甚至有些神情紧张。这段音乐的运用也同样地在刻画人物形象，体现人物情绪的变化。

（三）凭音乐叙事，推动剧情发展

独幕剧《浣花黎明》的最后一段，没有用台词带戏，而是运用多段音效来完成。

【热烈的人民的欢呼声，敲锣打鼓声，呐喊声，人声鼎沸，由远及近，贵生和伟华护住婉清，特务一方紧张的张望。

画外音：鞭炮声。

【众人面面相觑

小特务上场：不好啦不好啦，成都城解放，解放军进城啦！

李特务：啊！怎么回事，不好，不好！

【李特务们仓皇而逃

【舞台灯亮

【音乐起：《解放军的天》

婉清：解放了，成都和平解放了！

贵生：成都终于和平了！

【婉清、伟华、贵生三人搀扶着站起，站立舞台中央。

伟华：婉清、贵生，成都站立起来了。

婉清：这是我们的梦想。

贵生：这是成都的希望！

伟华：（抓住两人的手）新生活开始了，从今天起，我们一定要做人民的艺术家，为人民，为新中国！（兴奋）

婉清、贵生：为新中国！

【音乐《解放军的天》不停……谢幕

通过多段音效，观众和舞台上的演员同时获取了一个重要信息“解放军进城了”这一信息。两位地下党员终于等来了“黎明”，脑子里紧绷的弦，心里的不安也终于放下了。随之替代的，是激动的欢呼，兴奋的呐喊和感动的热泪。伴随着音乐《解放区的天》他们大声喊出了他们的希望和梦想。这和独幕剧《浣花黎明》开场时的紧张、安静、小心翼翼，暗流涌动的气氛形成了鲜明的对比。场下的观众也不由自主地跟唱起来，观众仿佛也成为了演员（大街小巷上的成都人民），共同完成了独幕剧《浣花黎明》的结尾部分。

这段音乐，不仅叙述了故事，推动了剧情，还带动了观众，使观众也成了整个演出的一部分，演出整体连贯、编排新颖，加上大家的完美配合，使整个剧情推向了一个最高潮，感动了演员并打动观众。

二、结论

音乐是最能集中体现戏剧剧场的声音美学的部分。从戏剧诞生之日起，音乐就成为了戏剧不可分割的部分，并随着时代的演进和戏剧的创作和发展而不断得到加强和完善。