感悟时代， 书写进步

◎李俊功

有文学评论家说， 改革开放四十年， 中国当代文学走过了三个重要的转折时期： 第一个转折时期， 即是中共十一届三中全会之后， 预示着一个文学的新时代到来了， 人们突破思想的禁锢，文学界百花齐放， 百家争鸣， 出现了一大批颇受广大人民群众关注的作品， 我们称之 “新时期”； 第二个转折时期， 即90 年代开始， 广泛和世界文学接轨， 不断接纳外国文学中被认为创新和先进的东西， 出现了让读者耳目一新， 同时也有让人艰难接受的作品， 我们称之 “新世纪”； 第三个转折时期， 即随着中国在国际上的地位逐渐提高， 经济实力不断提升的大形势中， 作家们在 “古为今用， 洋为中用” 的基础上， 企图构建自身强大的文学体系， 我们称之 “新时代”。

那么， 当代的散文诗发展何尝不是如此？

新时期的散文诗人， 企图摆脱自身对散文诗固有认知的局限性， 挣脱出个人狭隘的视野， 逐渐将触角深入到辽阔的大自然之中， 这一转变是将散文诗的表现题材集中于此， 花草树木， 风雪雷电， 眼前可见之景， 多移花接木般地铺展在稿纸之上， 散文诗的色彩斑斓， 内容丰富， 散文诗已经不再是醉心于粗浅的大众化意识， 不再满足于设定圈子疲惫地跳舞了。 自然与人、 人与自然的和谐相融， 召唤人心向美， 人心向爱。 大自然被万千赞美的笔，一次次圈定， 似乎好像框定了散文诗擅长于这类素材的灵感捕捉， 其实， 并非如此， 长此以来， 趋同化的主题走向， 让我们所要瞩目的本真的自然， 却开始反而显得过于虚假和平面起来。

总体观览这个时期的散文诗， 多以自然、 人生、 田园等为表现对象， 散文诗力求文字美、 内心美的写作倾向， 十分明显， 一大批散文诗人活跃而勤奋， 因而引领带动了散文诗的突飞猛进。

新世纪广大的散文诗人则纠结于散文诗的概念问题， 为此展开了多年的纷争， 一些卓有建树的散文诗写作实践者， 已经不再认定中学教科书定义的所谓散文诗的概念， 甩掉了几十年来人们简单粗暴地给散文诗强行冠以的 “二元体” 叠加， 即 “散文+诗=散文诗” 的笨重帽子。 著名散文诗作家耿林莽、 邹岳汉等， 更是明确地匡正了概念散文诗这个错误的群体认同， 直接道出了 “散文诗就是散文诗” “散文诗就是诗” 等观点， 呼吁散文诗写作必须具备诗性， 强调诗性就是散文诗的特性。 散文诗开始还本归原诗歌属性， 阔步向前了。 我非常认同一位散文诗人的见解， 即， 不分行的诗就是散文诗。

这个时期一大批有志于专事散文诗写作的作家， 把探索的目光开始由外向内地终极寻找， 寻找灵魂， 拷问灵魂， 具有丰盈内涵和鲜明个性的散文诗， 犹如繁星灿烂， 且增加了沉甸甸的思想的重量， 以及对社会与历史负责的使命感。 题材广泛， 思想深邃， 诗性饱满， 手法逐渐多样化， 强调陌生化、 精品化先锋写作的声音越来越高， 好作品异彩纷呈。

新时代的散文诗人善于借鉴古今中外优秀文学作品的精华，大量阅读和探求经典， 勇于实验和探索， 在追求陌生化、 诗意化的写作中， 以昂扬的先锋写作者姿态， 将散文诗的新疆域进一步拓宽， 散文诗的生命活力更加强大， 散文诗的活水之源源远流长， 散文诗的建构意识更加强烈。 独具一格、 诗性昂扬的散文诗虽然没有普遍涌现， 但是， 已经霞光透亮， 看得见往前的康庄大道了。

散文诗的社会担当、 人性关怀和历史承载， 日益厚重。 笔墨当随时代， 这是对中国画的要求， 同样适用于当今的散文诗创作。所以， 优秀的散文诗不能仅仅顾恋过去， 更应该关注当下， 瞩望未来， 因为， 火热沸腾的新时代更有着广阔的人间之爱， 人性之美， 全面而深入地为新时代留住人物影像， 留住甘苦忧乐， 那么，散文诗所担负的历史责任， 必然是时代的赋予和召唤， 必然是我们所处的美好中国的 “史记”， 为人民而书写， 不是一句空话， 做到这些， 就是最为实际的心系祖国山川， 心系天地父母。 而它传播的途径已经突破纸质的限制， 在运用多种视听的载体中， 借助其他感觉艺术的功能， 将散文诗的语言、 情感和思想的效力， 发挥到极致， 让散文诗这一独特的文体， 以不同的诗意画面展现在受众无限扩大的想象之中， 为散文诗埋下了可以在心灵生根发芽的金种子。 这样的传播途径越宽广， 散文诗的飞升空间就越广阔。在收音机、 电视机、 互联网时代， 散文诗都曾借助它们， 飞扬天下， 当然， 和任何新媒体的联合和牵手， 同样需要创新和探索，《散文诗》 大胆运用新媒体， 让散文诗的声音更加动听和响亮， 便是成功的例子。 还可以和动漫、 微电影、 抖音等多种类别的新媒体工具进行深度融合、 拓展， 不拘一格， 多姿多彩， 繁荣散文诗。

我看重和看好当代中国浸透着中华民族血液的散文诗。 它的当今， 各竞其技， 勇者自雄； 它的未来， 辐毂争先， 大美其道。