说长篇弹词《武则天》有感

■浦建娟

（作者单位：江苏省演艺集团）

长篇弹词《武则天》是一部传统书目。武则天，自幼聪慧，博览群书，尤长于书法，是唐朝开国功臣武士镬之女，千古名帝唐太宗的才人，高宗皇帝李治的皇后，67岁正式亲临帝位，逝于82岁。在她在位期间有两件事颇负盛名开创了历史的先河：其一，重视选拔人才，无论男女，只要有才便能重用，这在封建社会是一个了不起的进步，为天下的女子扬眉吐气。其二，她在位前三年，减免百姓税赋，从而使老百姓得到了更大的实惠和便利，颇得百姓拥护。但是，为了追逐和取得更大的权力，武则天以冷酷手段报复一切，残忍嗜杀，甚至为了皇帝的宝座不惜杀害自己的亲生骨肉，因此，后世对她的看法参差不一。女性执政，在如今的社会，在我们现代人眼中非常正常，但武则天女子为帝皇，封建固有的思想决定了她一辈子都要背负骂名，不管她在位期间做过了多少利国利民的好事。她也深知这一点，在她死后陵前立下一块无字碑：我的功过，当代人无权评说，留给子孙后代再来评论。

评弹作为曲艺，传统书目基本是“私定终身后花园，落难公子中状元”的才子佳人故事，想要说好长篇《武则天》，如果对人物的性格不了解揣摩，对历史一知半解，肯定无法准确表现出人物的鲜明特点。评弹最基本的是“说噱弹唱演”，在何种场合用哪种语气说，怎样才能更精准表达出人物的思想活动。而武则天，历史上记载，容貌绝艳，才情非凡，更有着高位者的精明和杀伐果断的刚强，如何把这些融合在一起准确表演出来，具有一定的难度。

熟悉评弹的人大多知道，评弹演员基本没有现成的剧本，以前的模式是老先生在台上说，学生在台下听，死记硬背，所谓的“口口相授”。而随着时代的进步，有了录音光盘，所以可以边听边记录，《武则天》这部长篇，我也是如此，边听录音边记录，用了整整一个月的时间才把长篇完整听录好。俗话说好记性不如烂笔头，记录的过程虽枯燥实际上已经进入了背书的过程，对所要说的书目也有了一个详细的剧情了解。这部长篇，主要说的是武则天14岁进宫，从太宗皇帝李世民的才人开始到她历经曲折步步为营当上高宗皇帝李治的皇后结束。

在这部长篇中，作为下手，我的主要角色便是武则天。以前，对于这位女帝，只是通过电视剧一类知道，概念非常模糊。现在她是我需要表演的角色，于是就查阅了许多资料，加深了解。则天，是后世对她的尊称，原名美娘，入宫后因容美，太宗皇帝赐名武媚。第一回书，便是十四岁的武则天初次进宫，十四岁的年纪，在现代是读初中的学生。但在中国封建社会里，十三岁做娘天下通行。于是，我对此时角色的塑造理解是有着女孩子的天真和娇憨，并且，由于父母宠爱、任性，带着一些孩子气，但一入宫，有才有貌的武则天便敏锐觉察到处境的改变对她的地位影响，所以此时在对她的表演，任性和娇俏中带入了一丝稳重。而且，武则天自小就与众不同，志向远大，身为女子为什么只能困于闺阁之中？为什么不能如男儿般施展才华和抱负？因此当她初见太宗，知道皇帝既爱貌更重才，便在皇帝面前逐步展露自己的才华，被封为才人后，李世民有一马唤狮子骢，性刚烈，无人驯服，武则天当时侍奉在侧，主动提出要去驯马，并要三样东西：一、铁鞭，二、铁锤，三、匕首。马不服，铁鞭子抽，再不服，铁棍打，还不服，用匕首。从对付马儿就可以窥见武则天日后的性格和手段：听我话，活，不服从，杀。而从此时的角色表演，我便开始在原有的性格基础上加入了初露锋芒的一丝霸气和精明，一种杀伐决断的干脆。

及至后来，太宗病重，武则天与太子李治年岁相仿，开始建立感情，这时候我对角色理解是：收起外露的张扬，刻意表演出对太子的爱慕情感。此时武则天有着艰难的处境：太宗一旦驾崩，她在宫里难以生存，太子与她日久生情，等于是她的靠山，她把全部希望寄托于太子李治，此时作为女下手，我可以本色出演，把属于女性的温柔、善解人意等带上些许艺术的夸张手法加以表演。太宗驾崩后，武则天入感业寺削发为尼，在庵中苦苦思念李治，这一段我则参考了长篇弹词《玉蜻蜓》中志贞师太的表演手法，朱慧珍先生塑造的志贞师太形象丰满，她在庵堂清苦度日，想念过世的大爷，思念不知流落在何方的儿子。我则借鉴了这一手法，表演出了武媚娘在庵中哀怨冷清、思念李治的真挚情感。几年后，高宗皇帝重迎武则天回宫，封昭仪，至此，她根基渐稳，胜券在握，开始暴露出她的野心，想掌权。此时对角色的定位，则是完全放开的，张扬、外露，霸气凌人，有着一种上位者高高在上气势磅礴的感觉。

评弹发展到现在有二十多种流派，每一种流派都有着鲜明的特点，评弹演员大多会根据自己的嗓音特点结合剧情挑选自己擅长的流派演唱，以便能更好发挥出自身的特长完美地起好角色，如薛调干脆明快，蒋调行云流水，丽调则多为女下手演唱，旋律丰富。武则天十四岁进宫，还是个不谙世事的大小孩，所以开始我设计的唱腔大多是俞调。这一流派是评弹的基本流派，行腔清丽秀气，能很好的唱出女子的心理活动和情感。随着剧情的深入和发展，逐渐加入了侯调、香香调、快蒋调等流派。印象最深的是有一回书，李治把武媚娘接回皇宫，当时的皇后是吏部千金王嫱，为了除去王嫱，武媚娘无奈掐死了才出生一月多的女儿嫁祸王嫱，当时武媚娘抱着女儿准备痛下杀手，含泪有一段唱，我试过了好几种流派，最终选定了“快蒋调”。蒋调，是蒋月泉老先生所创，快蒋调则是在蒋调的基础上“词更腔异，腔以速变”，有慢有块，可以随着感情的起伏一气呵成，也可以随着剧情人物的心情拉慢节奏，慢中有快，快中有慢。武则天为了自己无奈牺牲女儿，但虎毒不食子，毕竟是自己亲骨肉，所以当她含泪唱“我毒手难下欠主张”这一句时，我把“毒手”这两个字处理为散板，“手”唱到高音“5”，又高又长，显示出她这个母亲矛盾又无奈，心痛又难过，舍不得又不能不舍的心理状态。记得好几次，我说完这一回书，感觉自己沉浸在了角色中一下子难以解脱。甚至还有听众对我说：“老师，你太辣手啊，自己的女儿你怎么舍得，我听得恨不得冲到舞台上把你打一顿。”当时把我吓了一跳，但同时我又很高兴，听众这一反应，说明我对角色的塑造还算成功了，他们认可了我对这一角色的处理，引起了他们的共鸣，这也是作为一个演员得到的最好的收获！