“她力量”主题电视剧中女主形象的构建

■徐文静

早在古希腊悲剧诞生的年代，女性角色就广泛出现在戏剧作品中，戏剧内容不同，女性形象各异。近代以来，女性地位不断提高，女性运动不断展开，“女性主义”逐渐成为一个理论范畴，《拉康与后女性主义》的作者在书中，以西蒙娜·德·波伏娃的理论为基础进行探讨：“女人不是一个固定的现实，女人的身体是她不断追求可能性的场所。”而戏剧反应生活的特殊规律，也让戏剧作品成为女性展开话语权的切口。近年来，百花齐放的国内电视剧市场，随着“大女主”电视剧的兴起，“她力量”也逐渐显现，成为时代感鲜明的主题。同时伴随大数据的“流量”追捧，“她力量”也成为电视剧市场出现较多的创作主题。本文针对近年来国产电视剧进行研究，从编剧技法角度着重分析，“她力量”主题电视剧作品对女性主角的人物形象构建，并论述和探讨电视剧中女性形象的创作可能。

一、“她力量”主题电视剧中的女性主角形象特点

“她力量”的概念是伴随网络文化发展起来的，并伴随社会认知的进步而不断完善。2012 品牌中国(女性)高峰论坛，以“品牌女性：传递她力量”为主题，并在多所知名院校展开宣讲，“品牌中国产业联盟主席艾丰在现场致辞中对‘她力量’进行了解读，包括女性本身的力量、女性和男性融合的力量、女性对男性激励的力量。”这个解读大体囊括了“她力量”的概念。

而“她力量”主题的电视剧，是“她力量”概念具体化的体现。国内对此类电视剧的界定，主要是依据电视剧的故事内容。“大女主”电视剧是此类电视剧的前身，业界将《甄嬛传》的火爆视为大女主剧在市场站稳脚跟的重要节点，“随着时代的发展，‘她经济’与‘女性主义’文化思潮携手并肩，在荧屏上催生出越来越多的‘女强人’角色：她们在个性才情、社会地位方面比男性角色更强势，在处理两性关系、职场、家庭中的问题时也更有主见甚至敢于颠覆传统。于是，‘大女主剧’顺势出场，‘大女主剧’的命名迅速成为社会流行语。”但“她力量”与“大女主”的概念并不等同。顾名思义，“大女主”更强调主角是女性，并且往往在困境中运用不同手段掌握主动权，以此破解困境、完成目标，由此来看，“大女主”的创作更强调结果，无论主角手段如何，最终都会得到令其满意的结果，创作者着力于打造女性能够获得成功的“爽感”；而“她力量”是更为现代的概念，强调女性依靠解放自己的方式，获得战胜困境的力量，以追求自己的生活，完成自己的梦想，“她力量”主题电视剧的主角有女性，也有可能有男性，但重点在于对女性故事的讲述，相比之下，“她力量”的创作更注重过程，更关注女性特殊的困境、真实的互助、执着的抵抗等等，着力于探讨女性解决问题的可能。也因此，“她力量”主题电视剧往往是现代作品，因为在古代近代的封建社会中，女性难以获得真正的解放，但类似《甄嬛传》《那年花开月正圆》《延禧攻略》等作品中，女主角及其他女性人物具有探索自由的现代精神，因此作品也具有“她力量”元素。

国内的“她力量”主题电视剧中，女性主角的形象往往有两个鲜明特点：第一，发挥女性独特的力量，更新自我认知，实现自我价值；第二，发挥女性独特的力量，帮助他人完成救赎，且让他人发现并认可这种女性力量。此类电视剧中，女性主角代表觉醒的力量，所以首先必须能完成自救，例如《怪你过分美丽》中，女性主角莫向晚是独当一面的经纪人，独自解决接踵而来的事业瓶颈；《三十而已》中的顾佳，独自解决孩子的升学问题、丈夫的事业难题，处理一切潜在的破坏家庭的力量。其次，“她力量”代表的不是尖锐刻薄的力量，而是善良博爱的力量，因此女性主角还同时参与他人的救赎，例如《欢乐颂》中，五个性格各异的女孩不打不相识，在彼此的人生中互相陪伴与帮扶；《理想之城》中，女主苏筱虽然经常自顾不暇，却还是在能力范围内发挥一己之力，帮助上司、下属、朋友等，在这个过程中，被帮助的对象是认可女主力量的，也由此显现她力量的强大感染力。

二、“她力量”主题电视剧中塑造女性主角的戏剧技巧

电视剧中塑造人物形象的基本手法来自于戏剧，并结合影视化特性进行丰富变化。在此基础上，“她力量”主题的电视剧更尤注重女性力量的塑造。

首先，整体戏剧结构以个人成长史为基础，有时是主角的单线成长，如《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》等等，有时是多人故事的穿插，如《三十而已》《我在他乡挺好的》等等。故事一般遵照主角遇到坎坷、化解问题并获得成长的基本结构，突出女性的成长论题。

其次，主角的对手往往是代表性别刻板印象的顽固力量。对手可能本身就是带有性别偏见的人，或是或多或少被传统性别印象影响的人，对手给女性主角加压的过程可以鲜明体现出，这种性别不公给女性带来的影响。如《欢乐颂》中的邱莹莹、《三十而已》中的顾佳、《了不起的女孩》中的陆可、《理想之城》中的苏筱，几位女性主角都面临感情背叛的问题，并且创作者在塑造感情背叛情节时，刻意探讨的是对手——男性的感情观。显然，这一类情节中，男性对女性情感的辜负源于对女性的轻视，他们或是出轨或是踩踏，都是将女性物化，在认为女性没有达到他们的某一标准时，将其变成弃子，并尽可能弱化自己的过失，将背叛的原因归咎于女性，理所当然地认为女性应该咽下苦果。再比如《俗女养成记》中的陈嘉玲、《我在他乡挺好的》中的纪南嘉，身份境遇不同，但“大龄未婚女”的标签都给她们的生活带来影响，无形的压力使她们对人生感到质疑，从而采取行动，她们的对手不仅是某一个男人，而是周遭环境的打压，那是因为她们身边的人已经深受传统性别观的压迫，变得麻木、盲目，现在反而把这种压迫施予主角。

最后，创作者往往为女主角构建一个充满张力的情境，而这种情境一定存在针对女性问题的恶劣生态，给女主动力和空间以发起动作，女主解决问题的过程便是女性力量的体现。比如《三十不惑》中的顾佳，孩子的升学困境和丈夫的事业困境全都压在她一个人身上，同时，她还面临自己的情感困境。剧中展现了许多带有尖刻矛盾的场景：顾佳想要打入贵妇圈却一直被贵妇们排斥、戏弄，她可以示弱并展现自己的价值融入她们，也可以翻脸不屑于和她们苟同；她帮不通人情的丈夫打点生意，却遭到商业伙伴的性骚扰，她坚定拒绝，并孤注一掷承担后果；她面对丈夫的背叛痛心疾首，可丈夫落难、孩子无辜，她还是选择回归家庭，做家人的主心骨。顾佳代表中产阶层的全职主妇，这个身份把她推进一个困境的集合，她的步步谋划和触底反击都体现她的坚强与隐忍，从母亲到妻子再到女性自己，层层剖析出温柔坚韧的女性形象。再如都市职场剧《正青春》，女主之一的林睿作为总监是公司的中层，身担重任，业绩突出，却不光面临男性对她“大龄未婚”、“不近人情”的觊觎和质疑，还面临女性的考验和猜疑——上层忌惮她功高盖主，同事竞争咄咄逼人，下级新人勾心斗角。而林睿始终坚守职场准则和专业态度，既不参与是非，也不避讳手腕，树立了一个聪明果敢的职场女性形象。

三、“她力量”主题对人物创作的影响

“她力量”主题的优势是鲜明的，即明确的主题指向，便于素材挖掘和作品创作。“她力量”始于女性力量的社会讨论，社会性深广，时代性显著，具有大量令人感同身受的话题素材，贴近生活，更易于引起广泛共鸣。例如校园情感剧《二十不惑》，从女生宿舍生活出发，钻研女性之间的小心思，树立了四个个性鲜明的大学生女孩作为女性主角——自身条件一般的努力社畜姜小果，平凡却勤奋，从不怨天尤人，而是靠自己的力量寻求安身立命之法；家世富裕的段家宝，单纯善良，却因为被家人保护的太好，“胸无大志”，也容易好心办坏事；一直被母亲严管的罗艳，把沉迷游戏当作逃避；冷艳机敏的梁爽，在室友面前是拥有美貌和人缘的“人生赢家”，出了校园也只是被社会打压的“拼命三娘”。典型的女性形象抓住了校园生活的共性和人物形象的个性，四个女生从开始的互不理解、磕碰摩擦，到最后互相体谅、共同成长的人物关系变化，又回扣“她力量”的主题。又如《我在他乡挺好的》，放眼“外漂青年”——“小镇做题家”乔夕辰，拜金却善良的许言，头脑清晰、杀伐决断的女强人纪南嘉，她们像女性漂泊在外的不同阶段，也代表着大城市独居女性的很多困境。

同时，以“她力量”作为主题指向进行创作，也具有明显劣势：这种创作是非常受性别视角影响的。首先，此种创作受创作者的性别视角影响。电视剧的创作是复杂的，涉及多人、多环节，创作本身就深受各职能的创作者创作能力和审美观念的影响。而如此明确的性别主题，很容易受到曲解。比如，传统性别观念比较浓重的创作者可能并不真正理解“她力量”的深层含义，只能做浅层拆解，用女性困境的元素去恶化女性主角面临的困境，如常见的重男轻女的原生家庭、背信弃义“陈世美”型的另一半、还有插足爱情的女反派等等，以此衬托女性获得圆满的不易；但他们并没有真正思考女性解决问题的方式方法，反而形成一种新式的“脸谱化”，比如让一切问题迎刃而解的“金手指”，女主原谅一切让对手自惭形秽的“圣母光环”，甚至把问题纯粹归咎于第三者插足的“手撕绿茶”……正如“她力量”的发展很大程度上依靠网络信息而传递、壮大，此类曲解也有很强的网络快餐文化特质：情节浅薄，人物单薄，随着传播效应转瞬即逝，缺乏艺术价值。然而，并非所有创作者都有会形成曲解，可大数据的指向却会吸引创作者主动或被迫迎合市场——这就涉及到受众一方的性别视角。许多观众并不认可“她力量”，无心探究电视剧的人物目标和创作意蕴，只关心眼前情节的“精彩程度”，而主观认定的精彩程度也很受观众性别观念和审美水平的限制。一方面，性别观念传统的观众更接受传统的设计，如女性依靠男性力量解决问题，以及无论人物矛盾如何进展，最后总能“合家欢”的“伪团圆”；另一方面，习惯了短平快传播模式的观众，更期待瞬间的刺激而非严谨的铺排，而粗浅极端的矛盾容易在短时间内轻易爆发，的确更吸引眼球。

四、解决“她力量”主题电视剧中女性主角构建的问题

角色的力量首先来自生活的力量，人物的丰满主要源于整体的把控。现代电视剧长于以小见大，以生活中的小人物反映时代下的大环境。因此塑造好女性人物的根本还是塑造好人物，切实感受女性的真实困境和独特力量，审慎选择人物的优点和缺点进行开发组合。更全面地塑造人物也意味着不能回避女性的弱点，没有弱点的人物是不完整的，是缺少戏剧元素的，有弱点的女性更加真实，更有代表性和设计感，更有角色进步的空间，承认弱点才是掌握力量的第一步。

“她力量”强调的是女性的力量，女性的对手不等同于男性，女性崛起也不代表“女尊男卑”，只有平视剧本中的每个角色，才能真正从人物出发。女性和男性当然有差异，女性角色解决问题不必刻意追求和男性相同，也不必计较与男性的解决方式孰优孰劣。设计人物行动，使女性角色掌握力量的方式，是从生活中的真实女性寻找启发和灵感，承认女性和男性的差异，使其利用各自的优势解决问题。例如《俗女养成记》第一部中，陈嘉玲独身漂泊在大城市，事业和感情都面临进退两难的局面，事业似乎不再有晋升空间，年近四十还没有自己的安家之所，物质条件捉襟见肘的同时，感情也飘忽不定。爱情没有着落，亲情逐渐疏远，陈嘉玲最后选择回到故乡重新开始，做出了一个“俗女”理所当然的选择，这种选择是保守的，但也未尝不是明智的，表现陈嘉玲用乐观的信念战胜大城市魔咒的力量。然而第二部中，家乡生活再次让陈嘉玲面临困境，不同于大城市冷落疏离的人际关系，家乡的人际关系过于紧凑热闹，甚至拥挤到侵占了陈嘉玲的私人空间——父母强势介入生活，从感情观念到生活细节，管控、干涉着她，而习惯了城市生活的陈嘉玲与家乡格格不入。直到陈嘉玲真切关心起身边人的想法，帮助他们找回自己的人生，在这个过程中她学会反思，并更加勇敢地建立自己的规则。创作者用其反抗的过程塑造人物形象，展现女性用细腻的触感和坚强的心灵面对生活的一地鸡毛，浪漫幻想对战无聊生活最后取得融合性胜利——当浪漫主义变成“实用浪漫主义”，意志没有被鸡零狗碎消磨反而发现生活的端倪，将其转化为独特的乐趣，这正是女性“浪漫主义”胜利的标志。

近年来，“她力量”主题电视剧占据了国内电视剧市场很大份额，然而这也造成电视剧同质化严重。相似的背景、情境、人物形象屡见不鲜。观众失去新鲜感的同时，创作者也应该开始思考“她力量”的发展方向，以及创作女性主角的突破处。或许转变思路，开放主题，也是一种客观的创作思路——关注女性同时，创作多主题内容，不陷于“她力量”一个方向，放眼都市中芸芸众生的广泛题材。创作多层次的人物形象，需要多挖掘生活的多面性，创作重点在于紧密的布局和紧凑的设计。创作者也许无法以一己之力改变市场需求，但可以依托有诚意、有设计、有表达的作品影响市场取向，用充满力量的人物引领审美，提供思考。