意大利美声唱法中的“咽音”唱法研究＊

罗文雍 张家喜（安庆职业技术学院）

“咽音”来自意大利，是当地一种传统的演唱法。它是通过喉部发出的气泡声发展而来的，它通过调节颈部、喉以及咽的肌肉来实现在喉咙中形成非常细的声音通道。当声音的音量以及音调发生变化时，喉部在移动，声带产生极为高频的振动，并且由语音管产生的音柱在咽腔内振荡，产生恒定的咽腔共鸣，从而扩大了声路，并由此产生了强烈的泛音共鸣，使得其声音明亮、宽阔、平稳、均匀、优雅，并且充满金属感。根据相关材史记载，几百年前，在意大利“美声唱法”的黄金时代，有诸多歌手可以持续地、自由地高歌，他们的歌声震惊了全世界。他们之所以能够持续地高歌，不会存在任何的障碍，是因为他们拥有一种对嗓音发育特别有效的声乐训练方法，即“咽音”训练方法。著名的中国嗓音医生，歌唱专家林俊卿接触到这种由意大利声乐界垄断的声乐训练方法，并将其结合中国美声界的特征研发了一种基于中国歌手特性的“咽音”唱法。这种唱法的科学之处是完全放松喉咙的外层肌肉，减少对声带喉咙外层肌肉的压迫，用稳定的呼吸吹出声管，触发共鸣，从而解决嗓音干燥、声音疲惫等问题。

它可以快速地发声，并有效提升人的发声能力并起到改善音质的效果，使人们能够发出类似于金属等明亮、强烈的声音。这种声音训练方法本质上是科学的，其他唱法无法与之比拟。在我们的美声唱法训练中，适当借鉴先进的技巧对我们的美声唱法效果将产生倍增的影响。

一、“咽音”的原理与运用

“咽音”的科学原理是真声与假声的平滑融合。在最初的训练中，我们不能直接将“咽音”用于唱歌，我们必须运用科学的法则对其进行循序渐进。具体的应用法则如下：

（一）四个无声练习

初学者应进行四项无声练习。对于美声演员而言，四个无声练习的作用就如芭蕾舞演员的基本功，其作用是潜移默化间使肌肉得到锻炼。第一个无声的运动是张开嘴，其目的是放松下巴，对于张开嘴，可以运用的方法众多。斯坦利（DouglasStanley）在其著作《美丽之音》中描述到，可以采用强制的方法将头向上张开，以张开嘴巴。笔者认为主动将嘴巴张开比强力张开的要好许多。下巴放在钢琴上，别想张嘴。如果只想抬头看，嘴巴自然会扩张，所以下巴不会参与。当想到张嘴的时候，不管怎么张嘴，总是这样，这个方法很简单，就是在张的时候咽部微微一笑。在完成上述步骤后，进行震摇下巴练习。我们已经与这项练习进行了很长时间的接触。这项技术的关键是需要缩回舌骨的背部。然后，这种无声的练习被称为“狗喘气”。狗气喘吁吁的运动是锻炼腹部肌肉，我们称它为“蛤蟆气”，因为在传统戏曲中我们有“蛤蟆气”的方式。这意味着锻炼腹部的最佳方法是“狗喘气”以及“蛤蟆气”。“狗喘气”训练方法非常简单，只要人一直保持着站立不动，并抬高小腹中的空气，这就是呼吸的“支点”。这种提升需要使用丹田来提升空气。稍作呼吸，静静站立，完全放松，然后使用肌方法和跳动方法进行吸气和呼气。整个腹部和上腹部略微跳动，而其他一切则放松。这种运动可以使后肌和腹肌反弹，运动越多越好。在完成上述步骤后，将舌头塞入笔直的凹槽中。外国医生马拉菲奥蒂（Marafioti）于1927 年出版了《卡鲁索的歌唱方法》一书。他提到举世闻名的男中音提塔·鲁弗（TittaRufo），一位著名的歌唱老师，他的一个学生找不到这种感觉。有一天，他的学生突然说我的声音突然变大了。乍看之下，舌头是开槽的。当舌根凹进去时，声音将被推出并且凹槽的声音变得清晰。因此开沟的做法非常重要。如何开沟？拿一面镜子和一根筷子，用一点力将舌尖压在门牙下面，然后变成一个小的水平沟，然后将力向后推，小的水平沟自然会变成笔直的沟。很多人只是推它，这是错误的。正确的做法是不能将其降低到舌骨的正下方。当舌骨在后方开槽时，舌骨的背面需要保持完全不动。这些练习方法非常重要，必须进行练习，直到快速实现自动化，并且不能慢慢进行该步骤。

（二）气泡音练习

嗓音基于气泡音，从最大泡泡开始，变成小泡泡，最后穿过密集的泡泡。在进行动作时需要特别注意的是，需要放松脸部、颈部以及胸部的肌肉，使其看起来轻松自然，并需要专注于微量呼吸支持。换而言之，不得频繁使用呼吸，而呼吸必须密集而集中，以削弱声带。在进行训练的过程中，会因支撑以及密集的呼吸而移动，气泡声（声带打开和关闭的声音）将依次出现，从而产生诸多气泡声。有些人在训练的过程中会发现气泡声音很快，而有些人则可能需要较长的时间。安排它的好方法是早晨起床前躺在床上，因为声带松动，此练习是美声训练中最重要的基础练习，也是语音恢复中最重要的步骤。它可以按摩声带。由于过度使用声音，诸多歌手会感到疲劳，并不利于声带的健康。每个人都可以用这种方法进行保卫声带。

其中，气泡音的作用如下，①能够稳定呼吸；②能够实现与声带的平衡，通常是一股空气一个气泡；③能够实现最低级的贝诺利氏效应。完成上述无声练习后，我们进入主题-将其应用于唱歌。

（三）咽音练习

需要注意抬高舌骨并向后倾斜，会形成倒置的漏斗式语音管，然后在闭口的情况下哼唱喉音，以获得清晰、集中、高调的头部语音效果。保持正确的歌唱姿势，合上嘴，松开上下齿，并让所有空气逸出口腔。上，下后牙感觉像张开的嘴巴与微笑，就像张紧的嘴巴从低音管中散发出金属块；张开的嘴巴明亮，集中，高音调，有力，每隔五到八度可用一次，进行升、降练习，以及各种规模的练习。另请注意，呼吸是自然呼吸（无声呼吸）。声音似乎飞过头顶。咽音咬字的标准是在最后一个字之前咬，水平和垂直地咬，需要达到的效果是咬但不死，收但不僵硬。每个声音都必须来自眉毛上方的高处，硬腭似乎是活动皮瓣，顶部每个高音上的字都远离硬腭。

二、意大利美声唱法中的“咽音”唱法

谈到传统的意大利歌唱方法，咽音训练方法是用来发展声乐技能的。声音能力是真实声音与假声音的有机结合。声音训练的方法是分别练习真声与假声，将真与假的声音组合成在真与假声音之间的发音技术。Venards 使用一种特殊的成像技术来证明声带必须缩短，并且振动范围必须减小到声带的较细部分，以便可以将真声与假声很好地结合在一起。这是进行美声训练的一种显著的方法，可以使喉咙与声带对齐，减少喉部外部肌肉不必要的张力，降低牵拉声带的喉部外部肌肉的力量，增加声带本身以及周围肌肉的力量。如果不能用“咽音”唱歌，则可以使用Belle 效果来创建低音。然而，如果在进行高音调时无法调节，缩短以及细化声带，但又想使用振动，则Belle 效果将无济于事。如何使喉咙适合发音管，这是用于喉咙训练的基本唱歌技术，可以充分利用Behrli 效果，并在两者相互作用的情况下最终使唱歌在气流中进行。

简而言之，喉音是Bel Canto 气流技术的核心。这是打开科学演唱的最有效方法，可以使声音清晰、集中、圆润且不失真，并且可以改变声音嘶哑、沉闷、微弱、松散。一些歌手具有使用“咽音”的诸多优势，因为该歌手具有结合声音与科学歌唱的才能。还有一些歌手在唱歌时没有运用咽音的天分，因此他们必须使用咽音训练方法来强化训练以改变声音质量。克萨雷说：“嗓子就是歌手的嘴，每个元音必须通过嗓子积极地歌唱，而不仅仅是在舌头中央调节嘴唇。”林俊卿认为，喉咙发出喉音，辅音在前面，高音范围很小，而元音的形成位置仅在喉咙后部的会使周围音调更大，穿透力更强，并且与舌头的连接更加清晰。所有五个元音都在喉咙中演唱，每个元音都有自己的形状以及音调，歌手唱歌时在喉咙中会形成诸如aeiou之类的元音，最后的声音在嘴里，说话与唱歌是两种声音，一种是纯自然的声音，另一种是由人类思维控制的非自然声音，它们调节呼吸，共鸣与言语。歌手必须使他们的声带适应乐器的形式，才能获得悦耳的音乐。喉部声音训练只有在科学系统中经过长期训练后才能成功。应特别注意在已完成语言培训的老师指导下进行培训，以免出现弯路。意大利传统的咽部发声方法是训练学生学习发声的基础。声音演唱运动的科学状态，老师指导学生在大学声乐课上引入科学信息来训练，提升传统教学经验的水平，使声乐这种古老的艺术定性，改变与创新大学声乐训练方法，注入科学信息时代的新鲜血液，使过去服务于现在。丰富声乐乐器的清晰度，丰富与完善这种科学的教学理论，促进大学声乐教学的发展，使用全新的P～JJl 歌曲练习科学方法，解决培训学生时遇到的困难，并培养学习者更多的才能以及才华。

意大利美声唱法已有三百年的历史，国际上有很多美声唱法学校，包括中国、美国、意大利、法国，而且它们的歌唱风格各不相同。不同的文化，地区，民族以及习俗，造就了不同的国家以及民族具有不同的审美观念以及演唱风格。这些跨越了国界、民族以及地区，创建了21 世纪的Bel Canto，我们研究了意大利的咽音训练方法，让其得以传承与发展，创新了“咽音”唱法，并在21 世纪推广“咽音”唱法训练方法。

三、“咽音”发声法的作用

当使用“咽音”方法进行中高歌唱时，“咽音”的发音功能、原理以及效果与“真声”基本相同，即通过拉紧声带来发声，音质较为结实，只有几个区别。

（1）“真声”中声带的张力是将声带拉过喉器官的力量，而“咽音”主要取决于声带肌肉的力气收缩。此力缩短了声带，使得其边缘变细。

（2）由于具有“咽音”，所以可以缩短声带，使声带边缘变细的功能。根据发音原理，“咽音”的声带更加柔和。

（3）由于发音，尽管它类似于管乐器，然而由于当“喉咙声音”干燥时声带的振动范围较小。因此“喉咙”的声音质量比破裂的真实声音更强和更清晰。尽管“咽音”之间存在一些差异，但它们可以相互结合。

至于发音功能，用于束紧声带的力度相对较大，而用于缩短声带的力度相对较弱。声带的力量比较弱，收缩力比较大，可以逐渐改变。从利用整个声带振动获得“真声”，到利用声带边缘的一小部分振动产生“假声”。当创造一个“声音”时，人们必须花时间学习如何缩短声带，使其边缘更薄。学习此方法后，会产生一般振动的声线会逐渐缩短到“语音”的振动范围。有必要采用一种方法，将音质不是很强的“真声”中的“咽音”成分逐渐加入，逐渐变成“咽音多成分”的强音，这样就不可能产生“变声”现象。因此，通过“咽音”的方法，很容易将“真音”组合在声音的中间部分。另一方面，在演唱高音时，“咽音”的发音功能与“假声”的原理以及效果是一致的。因为当声带停止呼气时，边缘的薄部分会逐渐吹走，变成一个小空洞，自然产生的声音就变成了簧片乐器以及笛子的混音。目前，声带较小的部分仍然可以促进发音，因为通过这个小腔呼气会在喉咙产生声音，这就是所谓“真声”的“啸声”。这种“真声”的“啸声”在功能上与“假声”是一样的，因为声带被吹走，呼气在喉咙中旋转产生声音。不同的是，当“咽音”开始变为“啸声”时，声带只以小孔的形式张开，而“咽音”则有很多成分：进入“啸声”阶段时，声带小部分的振动逐渐增大，声带大部分的振动逐渐减小，而且“咽音”的成分会更小。正因为这种共性，演唱中的“咽音”与“假声”很容易结合起来，与“假声”结合的结果就是把纯粹的假声转化为“真声”的“啸声”，即“假声”与“咽音”的结合，使“假声”更强烈、更清晰。综上所述：“咽音”作为一种客观的事物，早就已经在歌手的演唱中存在。通常所称的“好声音”都带有“膛音”。

在中国戏曲中，在某些戏剧中便存在“膛音”。所谓的“膛音”类似于金属铃铛的声音。事实上，与所谓意派的“咽音”相同。

我国的民谣歌手和流行歌手，在演唱中都带有“咽音”元素。“咽音”唱法并非意大利独有。尽管有些人对“咽音”一词非常熟悉，但对它的功能却并不十分了解。实践证明，林俊卿先生开发的“咽音”八步法确实是人声宝藏大门的钥匙，是具有特殊效果以发展人声的秘方。

综上，“咽音”发声法的作用如下：（1）随着能力的提升，可以延长唱歌寿命；（2）集中渗透力强，位置高；（3）声音饱满灵活，柔韧性强；（4）音色可以是可变的以及丰富的；（5）它可以持续很长时间，因为它总是在气流中持久而不会感觉到累；（6）可以扩大声音范围并增加音量；（7）可以提升声音的真实度；（8）可以上下穿透，可以在不改变声音的情况下自由使用。

四、结语

总之，在艺术演唱中使用的“咽音”练习方法无疑将发挥非常重要的作用。实践证明，咽音的有效性以及成功经验吸引了越来越多致力于艺术演唱的人们来学习这种方法。它在声音训练与艺术演唱中起着重要作用。

尽管仍然有人对此有不同的看法，但笔者相信作为一名优秀的歌手，无论人们是否意识到，歌声中都应包含适量的“咽音”成分，否则就不会产生金属紧缩感，实现声音范围广，穿透力强。希望大家都能够意识到咽音方法在艺术演唱中的重要性，并将咽音技术应用于艺术演唱中，并让更多的歌手与声乐教育者了解它并且使用它，从而丰富声乐艺术的发展。