论中国电视情景喜剧的式微

□刘艺芃 逄格炜

中国电视情景喜剧的式微

中国电视情景喜剧始自1993年英达执导的《我爱我家》。该剧播出后大获成功，由此催生了一系列类似的电视剧，如1997年开播的《候车大厅》《新72家房客》、1998年开播的《中国餐馆》、1999年开播的《老窦一家亲》、2000年开播的《外来媳妇本地郎》《闲人马大姐》以及2001年开播的《东北一家人》、2002年开播的《炊事班的故事》、2003年开播的《都市男女》、2005年开播的《地下交通站》《家有儿女》、2009年开播的《喜剧学院》《无敌三脚猫》《爱情公寓》等。这些情景喜剧的播出给观众带来了欢乐，因而深受广大观众的喜爱。到21世纪初，中国情景喜剧发展态势良好，成绩斐然，以至于苗棣等电视学者乐观地认为：“以我们现在的制作水平与观众情况，达到美国现在的情景喜剧的水平还需要6年，加上要实现美国那样制度化的播出预期还要10年。”要知道，美国电视情景喜剧始于1947年的《玛丽·凯和琼尼》，经历了半个多世纪的发展，而我国的电视情景喜剧才发展了十多年，能把差距缩小到这个程度已属不易，但大约从2010年开始中国电视情景喜剧出现了明显的滑坡。具体表现在以下几个方面：

一、少有新剧。不断有代表性的作品出现在电视观众面前是一个电视剧类型葆有活力的体现，但遗憾的是，近年来少有新的中国电视情景喜剧与广大电视观众见面。一份针对青岛农业大学广播电视编导专业本科生的简单抽样调查显示，在被采访的32名同学中，有21人看过的最新的中国电视情景喜剧是《爱情公寓》，有7人看过的最新的中国电视情景喜剧是《家有儿女》，有3人看过的最新的中国电视情景喜剧是《武林外传》，还有1人忘记了看过的最新的中国电视情景喜剧是什么。2009年8月5日《爱情公寓》在江西卫视首播，2005年2月12日《家有儿女》在北京卫视首播，2006年1月2日《武林外传》在中央电视台电视剧频道首播，离现在都有很长的时间。由此可见，近年来我国新的电视情景喜剧作品的产出量是比较少的。

二、新的力作更少。在中国电视情景喜剧中，精品力作不少，如《我爱我家》《闲人马大姐》《炊事班的故事》《家有儿女》《武林外传》，但它们都是老剧，近年来新创作的电视情景喜剧着实不多。在不多的几部新的电视情景喜剧中，《爱情公寓》的名气算是最大的了，但是它因抄袭《老友记》《老爸老妈的浪漫史》《好汉两个半》《IT狂人》《生活大爆炸》等剧而屡遭诟病，实在称不上“力作”，其他的就更不用说了。

三、老剧播了又播。中国电视情景喜剧在新的力作乏善可陈的情况下，经典力作就成了香饽饽。君不见，一到寒暑假，就有不少电视频道播出《我爱我家》《家有儿女》《武林外传》等老剧；一谈起中国电视情景喜剧，人们交口称赞的还是这些老剧。这种现象，一方面说明中国电视情景喜剧里的经典力作品质优良，深受人们的喜爱；另一方面，也说明现如今电视台实在没有多少新的同类好剧可播了。

四、观众对中国电视情景喜剧的关注度大大降低。现在还有人看中国电视情景喜剧吗？有的。还是上文提到的那份问卷，当被问及“你有多少年没看中国电视情景喜剧了？”仍有8人承认自己最近一年内看过中国电视情景喜剧，占总被调查人数的25%，但这样的比例实在不高。调查结果表明，明确表示超过5年没看中国电视情景喜剧的有8人，明确表示超过2年（含超过5年）没看中国电视情景喜剧的有16人，占总人数的50%。这就是说，该校起码有一半的广播电视编导专业的本科生近两年没看过中国电视情景喜剧。由此可见，中国电视情景喜剧作为一个电视剧类型，广受追捧的局面已经不再。

五、创作者离场。如今，在中国电视情景喜剧界很多人都不是专门从事电视情景喜剧的工作，只是把拍摄电视情景喜剧当作跳板，以此获得事业上更大的成功。2012年开始推出的网络情景喜剧《屌丝男士》、2013年开始推出的网络情景喜剧《极品女士》、2014年开始推出的网络情景喜剧《废柴兄弟》、2017年开始推出的网络情景喜剧《如果没有》都有曾经的中国电视情景喜剧人的身影。凭借中国电视情景喜剧创作成名之后，他们不是转战新媒体，就是从事电视综艺节目的制作，不再从事电视情景喜剧的创作。当然，也有一部分人因为年事已高（如嫩娘），或生命的终结（如梁左、文兴宇、李九松）而退出中国电视情景喜剧的创作。

在中国电视情景喜剧式微的背后

俗话说，冰冻三尺非一日之寒。雪崩的时候没有一片雪花是无辜的。那么，是什么导致了中国电视情景喜剧的式微？有很多人分析过原因，如《为什么情景喜剧不流行了？》《为什么现在都没有情景喜剧看了》《为什么现在都没有什么人拍情景喜剧了？》等文章。他们分析得很有道理，感兴趣的读者不妨找来一读。在这里，笔者想换个思路，探讨一下在中国电视情景喜剧式微的背后到底发生了什么。

一、中国电视情景喜剧自身的蜕变。中国电视情景喜剧不是从来就有的，也不是一成不变的。李星文在《情景喜剧：载道功能消退，娱乐精神上位》一文中梳理了中国电视情景喜剧的发展脉络。他认为，从1993年到2014年中国电视情景喜剧历经了三代：第一代，以《我爱我家》为代表，自嘲热讽，触及灵魂；第二代，以《武林外传》为代表，谨慎讽刺，大力调笑；第三代，以《爱情公寓》为代表，耍贱重口，躺在尘埃里。经过这二十多年的发展演变，中国电视情景喜剧“载道功能消退，娱乐精神上位”，这样的概括呈现出了中国电视情景喜剧发展变化的本质，可谓一针见血。

那么，这样的发展变化是好还是坏？在文章中李星文并没有给出明确的答案，但人们认为中国电视情景喜剧的式微与这样的发展变化是有关系的。一般而论，电视比报纸、广播娱乐性强，因而20世纪八九十年代在与报纸、广播的较量中能后来居上，但电视与网络视频、手机短视频相比，娱乐性就差得远了。中国电视情景喜剧在追求娱乐性，走向“娱乐至死”的过程中，遭遇了更具娱乐性的网络视频、手机短视频，因而败下阵来。

当然，中国电视情景喜剧的式微并不等于中国情景喜剧的式微，因为中国除了有电视情景喜剧以外，还有网络情景喜剧。事实上，在近几年中国电视情景喜剧一路下滑的过程中，《屌丝男士》《极品女士》《废柴兄弟》等网络情景喜剧以及《生活对我下手了》《导演对我下手了》等手机情景喜剧走红。这说明，不是情景喜剧衰落了，而是电视情景喜剧衰落了。

二、中国电视情景喜剧所处环境的变化。环境变化牵涉因素很多，但是对置身其中的中国电视情景喜剧来说，最显要的环境变化要数中国大众传播媒介形式、电视节目样式的消长了。首先，中国大众传播媒介形式的消长。中国电视情景喜剧兴盛于1990年代至21世纪前十年，赶上了中国电视的黄金时代。那时候电视是中国最具影响力的大众传播媒介，老百姓把看电视作为一项很重要的精神文化消费活动，创作者投身包括电视情景喜剧在内的电视节目创作也是一件很荣耀的事情。在这种情况下，电视吸引了大量优质的社会资源，如人才、设备、赞助等，而这些优质的社会资源促进了电视的兴旺与发达。在这一过程中，中国电视情景喜剧也享受到了中国电视发展的红利和荣光。

在中国电视高歌猛进的时候，中国网络潜滋暗长。到2010年前后，网络取代电视，成为中国最具影响力的大众传播媒介。这时候电视的吸引力逐渐降低，许多优质社会资源纷纷撤离。在中国电视剧领域，情景喜剧的基础相对薄弱。在优质资源撤离之后，中国电视情景喜剧“溃不成军”，难以再次组织起有力的制作。

其次，中国电视节目样式的消长。进入1990年代，我国深化社会主义市场经济体制改革。在电视领域，电视剧较早地搭上了商业化、市场化这班车，迅速发展起来。那时候电视圈流传着这样的说法：“一夜暴富有两个办法：一个办法是抢银行，另一个办法是拍电视剧。抢银行是犯法的，如果你不敢抢银行，那么你就去拍电视剧吧。”当然，这只是一种调侃，电视剧市场的吸引力由此可见一斑。电视情景喜剧的兴起，搭上了中国电视剧的崛起这班车，吸纳了大量的人才、资金，很快就出现了繁荣昌盛的景象。

1990年代乃至更早，中国电视收视市场有两大支柱——电视新闻和电视剧。21世纪以来，电视综艺节目发展迅猛。从《超级女声》到《中国好声音》，从《非诚勿扰》到《奔跑吧兄弟》，不断有新的电视综艺节目类型崛起，把中国电视综艺节目的制作与播出推向新的高度。到2010年左右，中国电视收视市场已然变成了三大支柱——电视新闻、电视剧和电视综艺节目。在中国电视收视市场份额没有扩大的情况下，在中国电视综艺节目收视贡献率上升的过程中，中国电视剧收视贡献率在下降，作为相对小众化的中国电视情景喜剧的收拾贡献率下降得尤其厉害。

中国电视情景喜剧式微引发的思考

一、坚守，还是转行？多年以前，余世维在一次成功经理人讲座中说到人的职业规划。他的观点是：四十岁以前，广泛涉猎各种行业，四十岁以后择一业而终其一生。这样的说法曾经征服了很多听讲座的年轻人，但现在看来，这样的说法也有问题——行业是变动不居的，当你所从事的行业处于长久稳定期时，在四十岁之后从一而终是可以的。然而，如果你所从事的行业处于不稳定期，那么你所从事的行业不是你想守就能守得住的，而电视业恰恰属于后者。面对这种窘境，电视从业者该何去何从？

如果你不想放弃，那么摆在你面前的无非是两条路：一是坚守，二是转行。电视短时间不会被网络及其终端完全取代，在相当长的时间内电视还是需要从业者的。因此，你可以选择坚守，但人们应该看到大势所趋，新媒体对人才的需求越来越大，转行投入新媒体怀抱的电视人越来越多。这就像逐水草而生的游牧民族，哪里水草丰茂就往哪里去。从这个意义上讲，从业者离开电视情景喜剧转战新媒体等其他领域，不失为一种上策。

二、“一专多能”新解。广播电视编导专业的职业性很强，这个专业的人才培养必须密切关注业界发展动态，及时调整人才培养方向。既然广播电视行业已经发生重大变化，那么广播电视编导专业的人才培养也应该进行相应的调整。

很多年以前，广播电视编导专业教育界就提出培养“一专多能”的应用性、复合型人才。那时候对“一专多能”的理解是，把自己的专业搞好同时具备专业以外的多项能力。这样的广播电视编导专业人才培养理念适应了当时广播电视所处的媒介环境。而今，广播电视置身于融媒体环境下，“一专多能”的提法还有一定的价值，但是对它的理解要更新：“一专”指的应该是适应各种视听节目播出平台的内容生产；“多能”指的首先应该是各种视听节目播出平台、各种大众传播媒介的运营及其内容生产。一言以蔽之，现在和今后很长一段时间广播电视编导专业应该培养擅长视听内容生产的全媒体人才。

注释：①苗棣等.中美电视艺术比较[M].北京:文化艺术出版社,2005:122.

②为什么情景喜剧不流行了？[EB/OL].[2018-06-12].https://www.zhihu.com/question/280556566.

③为什么现在都没有情景喜剧看了[EB/OL].[2019-03-15].http://www.yidianzixun.com/article/0LddvUDT/amp.

④为什么现在都没有什么人拍情景喜剧了？[EB/OL].[2020-04-27].https://www.zhihu.com/question/390900073.

⑤李星文.情景喜剧：载道功能消退，娱乐精神上位[C]//李星文.开言不虚发，表达即抵达[M].北京:中国工人出版社,2018:78-82.

⑥尼尔·波兹曼.娱乐至死[M].章艳,译.桂林:广西师范大学出版社,2004:1.