互联网视域下情景喜剧的创作困境与出路

王玉娇，王 斌

（西北大学　陕西 西安 710127）

互联网视域下情景喜剧的创作困境与出路

王玉娇，王 斌

（西北大学陕西 西安 710127）

我国情景喜剧起步较晚，长期处于模仿阶段,导致节目同质化严重、编剧队伍不健全,使情景喜剧面临着诸多发展困境。除此之外，随着互联网的发展壮大，情景喜剧也受到了像《屌丝男士》等碎片化段子式的网剧的影响，在情节塑造和语言设计等方面受到挑战。

情景喜剧；互联网；段子；困境

情景喜剧可以说是与现实生活紧密贴近、对时代文化风貌呼应敏锐的一种电视剧类型。近几年综艺节目、真人秀等娱乐节目火爆荧屏，网红、网络段子、网剧的盛行为情景喜剧的创作带来了一定的冲击与挑战。

贝克曾经指出了情景喜剧的九大特征，即24-30分钟，有完整的叙事（系列剧而不是连续剧）；有固定的人物，熟悉的场景，通常在室内进行；剧情经常围绕中心人物，一个或一对主角，其他人为配角；配角通常是刻板的人物；通常以家庭或工作地点为背景，或者在家与工作地点之间穿梭；家庭或象征性家庭作为通常题材或主题；每集具有循环型；场景与人物在结束时返回初始状态；故事线索同步发展。①

情景喜剧在我国起步较晚。1992年《我爱我家》的诞生才使我国有了第一部正真意义上的情景喜剧。相比之下，1949年美国就有了第一部情景喜剧《戈德堡一家》，并大受欢迎。也就是说，中国的情景喜剧比西方国家晚了近半个世纪。而中国的情景喜剧又是在借鉴西方情景喜剧的模式下发展起来的，这几年虽然有《武林外传》《爱情公寓》等剧受到观众的喜爱，但作为舶来品，对于西方情景喜剧模式的基本模式尚未有所突破。

另外，中国情景喜剧长期处于模仿阶段，致使节目同质化严重。细数中国的情景喜剧，围绕着“家”这个框架下的情景喜剧近乎占到中国情景喜剧的三分之二，使观众对情景喜剧产生了审美疲劳。

情景喜剧的创作比一般的剧本写作难度要高。“依照常规，每一集情景喜剧需要35个左右的笑料，也就是说差不多每半分钟就要让观众大笑一次”，②情景喜剧每一集都讲述的是一个完整故事，在故事中又需要自然地穿插着各种贴合实际的笑料。米克·鲍斯曾经指出“情景喜剧依赖于语言和视觉幽默的结合”。这对编剧来说本身具有一定难度。编剧在讲好一个个故事的同时，又要具有一定的幽默智慧。姜昆曾指出“情景喜剧关键还是看剧本”，这就指出了编剧的重要性。“然而，由于各种原因限制，中国情景喜剧还没有形成比较稳定的编剧队伍。……鉴于编剧目前并没有纳入大学专业院校的重点培养计划，得不到教育体系有效支持，只有进行师徒般传授培养模式。”③编剧队伍的缺失，也导致中国的情景喜剧“难为无米之炊”。

上述情景喜剧发展的受限因素已有不少文献进行过论述，如张新刚和李强在2009年的《对中国情景喜剧发展现状的思考》中指出了情景喜剧剧本粗糙、电视剧形态模糊和幽默智慧缺失等问题。在文章的最后，作者曾饱含自信与期待地指出“中国情景喜剧的‘春天’不再遥远。主流文化的青睐，国际投资的招手，都会让中国情景喜剧的创作高峰更快的来临”。

然而时隔7年，我们的确看到中国的情景喜剧出现了新的面貌，《家有儿女》《武林外传》的出现也确实给情景喜剧带来了些许“春天”之感，但是“中国情景喜剧的创作高峰”似乎尚未来临。据粗略统计，2015年在电视上播出的电视剧当中，古装剧所占比重居多；家庭伦理剧次之；奇幻武侠剧、言情剧以及历史、军旅剧在电视荧屏中也均占有一席之地。在这些电视剧当中并未见到情景喜剧的踪影。截止2016年上半年，也没有情景喜剧播出。似乎我们对情景喜剧的记忆还停留在2014年的《爱情公寓4》。尽管观众对《爱情公寓5》和《武林外传》续集的呼声较高，但是除了《武林外传》的姊妹篇《龙门镖局》于2013年上映之外，目前尚未见到可以再次引发收视狂潮的情景喜剧，似乎情景喜剧的创作陷入了停滞不前的困境。特别是在当今全民娱乐的互联网时代，更给情景喜剧带来了更大的挑战。

首先，网络自制喜剧的兴起给情景喜剧带来了挑战。2012年搜狐视频推出了自制喜剧《屌丝男士》，受到了广大网友喜爱。该剧与传统的喜剧不同，它剧集短小，每一集15分钟左右，而这十几分钟又被碎片化为十几个小段子，没有连贯的剧情和完整的故事，以夸张、无厘头的方式表现了各种生存状态的男士在不同场合下遇到的尴尬。这样的网络自制喜剧每一集大多都是几个毫无联系的情节组合在一起，每次涉及的人物3-5人，即不需要像情景喜剧那样完整地构思一个故事，也不需要演员对一个角色从一而终的塑造和把握，甚至连故事展开的场景也大多是街角一隅，餐厅一角等。相对于情景喜剧，网络自制喜剧无论是在主创人员的创作程度还是在制片人的制作成本方面都要少很多，但实际给观众带来的“笑果”和商业价值并不比情景喜剧相差多少。以《屌丝男士》为例，该剧自开播以来的网络点击量就达到26亿次，而第四季又有众多著名品牌的赞助。这些网络自制喜剧消解了部分情景喜剧的受众与商业投资，客观上为情景喜剧的创作带来了挑战。

其次，情景喜剧的剧情设置需要把握一定的时效性。无论是从1992年《我爱我家》中对下岗潮的探讨，还是如今《爱情公寓》中对人工智能和气候变暖问题的涉及，这些当下社会普遍关注的问题均反映到情景喜剧当中。然而随着互联网的普及和发展，人们手里的智能手机能迅速捕捉到社会热点，网友们迅速将事实事件化，事件故事化，用戏谑地调侃使一个事件快速在大众之间流传开来成为津津乐道的话题。等到情景喜剧的编剧和导演再将该事件搬上荧屏，人们对该事件的关注程度早已消退，此时的喜剧效果大打折扣。因此，在互联网社会的今天，情景喜剧的情节设计也会受到一定的影响。

除了情节设置的时效性以外，情景喜剧的人物语言也要风趣幽默。而网络段子的火热也给情景喜剧在语言设计上带来了挑战。段子手们常常是普通群众，与老百姓一样有着同样的经历和目光，而他们又能以奇妙的构思和风趣的语言精准地讽刺或自嘲着发生在日常生活中既无奈又可笑的事儿，在人们的生活中传播开来。同样的笑点不能重复利用，若情景喜剧将网络段子搬上荧屏，已经熟知套路的观众很难再被打动，反而起到不好的效果。

情景喜剧在面临自身发展不足和互联网的信息发展迅猛的双重挑战下，应找准自己的发展优势。与新兴的碎片化的网剧相比，情景喜剧完整的故事和个性鲜明的人物正是其优势所在。编剧臧里在《编好情景喜剧这个筐》中曾提到“有人说‘情景喜剧是个筐，什么都都可以装。’这没错，但重要的是先把筐编好，人物设计要推向极致，人物之间的色彩要拉开，人物关系要复杂，这样才能拍出更多的集数，不至于拍死”。互联网所带来的信息碎片化、网络自制剧的段子化的确给情景喜剧带来了挑战，但同样也为情景喜剧留下了更广阔的发展空间。情景喜剧需在故事叙事和人物塑造上下好功夫，使故事情节更吸引人，人物个性更打动人。

注释：

①张智华.电视剧类型［M］.北京：北京师范大学出版社，2012,38.

②苗棣.美国电视剧［M］.北京：北京广播学院出版社，1999,87.

③张斌.中国情景喜剧的困境与出路［J］.电视研究，2007,(3):59.

[1]张智华.电视剧类型［M］.北京：北京师范大学出版社，2012,38.

[2]张新刚.对情景喜剧发展现状的思考［J］.电影评介，2009(16):17.

[3]苗棣.美国电视剧［M］.北京：北京广播学院出版社，1999,87.

[4]张斌.中国情景喜剧的困境与出路［J］.电视研究，2007,(3):59.

[5]臧里.编好情景喜剧这个筐［N］.北京广播电视报，2003.

第二作者：王斌，西北大学文学院研究生，研究方向：广播电视专业戏剧影视。

J975.2

A

1007-0125(2016)12-0086-02

王玉娇，西北大学新闻传播学院研究生，研究方向：广播电视专业新闻传播；