英达“情景喜剧教父”的坚守与执念

牟燕红

中国影视圈中，爆款电视剧常有，经典的情景喜剧却不多见。在国内第一部情景喜剧《我爱我家》一炮走红之后，一度掀起情景喜剧的热潮，然而，收视与好评兼具的情景喜剧屈指可数。

由于其喜剧特色，以及贴近生活气的特点，情景喜剧深受中国电视观众的喜爱。从《我爱我家》，到《家有儿女》再到《武林外传》，优秀的情景喜剧一旦问世，都会掀起持续的热度，而且经久不衰。可见情景喜剧有着广阔的市场和良好的群众基础。在《我爱我家》之后，每年大约都会有很多部情景喜剧问世，在中国电视剧市场每年的总量当中，只占了很小的一部分，而其中的优秀作品，更是凤毛麟角。甚至几年才出一部好戏。究竟是情景喜剧创作者们“移情别恋”了？还是制片过程困难重重让大家“望而却步”？个中滋味，只有身在第一线的创作者们深谙其道，此前借着《家有儿女初长成》的东风，沉寂多年的林丛导演重出江湖，操刀众望所归的《家有儿女》姊妹篇。而她的师傅英达，当年凭借《我爱我家》奠定情景喜剧“江湖一哥”的地位之后，陆续推出了一批脍炙人口的作品，在采访过程中，他甚至还将自己的作品分门别类，做了垂直化细分。至于情景喜剧的创作规律，更是信手拈来。但不可否认的是，这些年，即便是具有“情景喜剧教父”美誉的英达，也再没推出过街谈巷议、如数家珍之作，

情景喜剧为何出品难，出精品难？对于这个问题，享有中国情景喜剧教父美誉的英达导演，应该是最有发言权的。“中国的情景喜剧有过燎原之势，但也应承认低谷所在。是的，四季更迭，春天常有。说不定，情景喜剧的春天，又来了呢？”英达导演对于情景喜剧的低谷表现出淡定且豁达，但对于情景喜剧的关爱和期许，又溢于言表。

春天又來了

2016年，《家有儿女》原班人马打造《家有儿女初长成》的消息，让沉寂的情景喜剧市场为之一振。打着“怀旧”牌高调回归的“初长成”，是否能够重现家有儿女13年前的收视神话，甚至再度点燃情景喜剧的市场热情呢？对此，英达导演幽默地答道，“春天嘛，一年一次。每年都有春天，不是吗？”

尽管春天每年都有，但情景喜剧的春天似乎来得格外晚些。在当今的电视剧市场，各种虚无缥缈的仙侠、玄幻、盗墓IP大行其道，而很多根植于现实生活，脍炙人口的情景喜剧却在淡出人们的视野。电视剧种类日渐丰富，百花齐放，情景喜剧的成长停滞不前也成为很多人颇为关注的焦点。

众所周知，在所有剧种中，情景喜剧是最难做的，比任何一个剧种都有难度，它对演员、剧本、制片等各个方面的要求极高，所以诠释起来最有难度。《家有女儿初长成》的导演林丛也简单总结过拍摄这部电视剧的重重阻碍与困难。

情景喜剧举步维艰不是三言两语就能概括的，这其中涉及到政策、制作方、播出平台、观众喜欢转变等多方面的原因，但庆幸的是还有人坚守、奋战在情景喜剧创作的第一线，林丛导演本来在加拿大生活，为这部戏带着女儿回国生活，而且没有签约就进入了工作状态。并且推掉了后续的一部电视剧和一部电影，空出档期专心回“家”拍戏。她曾说过，“虽然现在很多电视台对情景喜剧不太认同，但是我始终坚信，用心雕琢的作品一定会有观众买单，而中国喜剧的春天、中国电视观众的春天一定会出现在不久的将来。”

提起林丛，她当然能算得上是英达的“得意高徒”。1993年，林丛在英达执导的家庭情景喜剧《我爱我家》中担任执行导演。1995年，她与英达共同导演20集系列轻喜剧《起步停车》，2000年她联合英达、娄乃鸣导演267集电视情景喜剧《闲人马大姐》，无论是林丛还是娄乃鸣，她们都是本文的主人公英达的“爱徒”。可以说，目前中国情景喜剧这个领域比较活跃的人物都是出自英达的门下。作为中国情景喜剧鼻祖级别的人物，英达凭借中国大陆第一部情景喜剧《我爱我家》，名声大噪，并先后在导演、演戏、主持多方面硕果累累。

《我爱我家》是由英达、王朔和梁左参与策划并主创的情景喜剧，这也是全世界首次用汉语普通话演出的情景喜剧。被誉为“中国电视喜剧的里程碑”，导演英达也因此被称为“中国情景喜剧教父”，他还被国外同行戏称为“中国的诺曼·李尔（美国情景喜剧之父）”。

若非心存执念，怎么暗里有光

《家有儿女初长成》开拍后，英达为林丛团队感到开心，“林丛当年刚毕业的时候，第一个作品就是跟着我拍的，然后做我的助理，跟着导戏。所以她算是不折不扣地从我们英氏团队里走出来的佼佼者。我觉得她是继承和发扬情景喜剧的不二人选。”身边也有很多人游说英达拍《我爱我家》的续集，他是这样说的，“我信不过自己，我不认为我自己能够拍得像以前那么好，反而会毁了一世英明。”

很多不明真相的“吃瓜群众”认为，“英达的《我爱我家》起点很高，但是后来就无法超越了，甚至歇手不干了。” 提及这种言论，英达一脸无奈，“不是那样的，我们每一次都是用同样的努力和热情，甚至是用同样的创作团队，这中间包括演员、团队，还有其他的东西，几乎都是我们这些人在做，在这条路上不停地耕耘，到目前为止拍摄大概在2000部集的样子。”当年英达确实凭借《我爱我家》一炮而红，很多人却执意认为，他随后进入创作瓶颈期无法突破。事实上，从上世纪90年代到如今，英达一直在尝试，一直心存执念投入创作。

虽然《我爱我家》是英达的代表作，但情景喜剧由于体裁不同，并不具可比性。他自己也试图超越自我，避免简单的重复，在后来的一些作品中，无论在形式上和艺术上都有所不同。比如《候车大厅》《闲人马大姐》《网虫日记》《东北一家人》《售楼处的故事》《旅行社的故事》《地下交通站》《新七十二家房客》等。

而这些故事各有侧重，《我爱我家》围绕典型的北京家庭展开叙事，《新七十二家房客》反映上海人日常生活、邻里关系，《西安虎家》又是一部带有西北风味的喜剧力作。这些作品带有浓重的地域色彩，基本都是以家庭为单位。除此之外，英达的很多情景喜剧还可以归类为“行业类”情景喜剧。例如，《候车大厅》以火车站为主，还有《售楼处的故事》《旅行社的故事》都是基于特定行业背景之下的情景喜剧。英达说，“其实当年的《地下交通站》，可以说是抗日雷剧之首了，我们也拍了很多现实题材的情景喜剧，没有孰好孰坏，观众喜欢就好。”

英达直言，“过去我常常跟别人说，希望情景喜剧有大的发展，发展成为具有燎原之势的好剧种，事实上也因为大家都爱看，所以发展了各式各样的体裁、题材，情景喜剧的风格又是如此特别。至于我自己，特别乐于创作关乎生活的情景喜剧。”是不是现实题材，这对于情景喜剧来说是尤为重要的。虽说后来情景喜剧也百花齐放，出现了各式各样的款式，但英达说，“我本来是这样想的，希望从美国一回来就把情景喜剧培养出燎原之势，但在我们第一个戏《我爱我家》成功以后，并未形成燎原之势，我那个阶段确实很辛苦，一口气做了许许多多的情景喜剧，也没有人出来跟我竞争，后来索性自己培养对手了。”

狠狠地批判不科学与不道德

如今的英达，相比曾经把大量时间投入到情景喜剧片场的他有了极大的不同。除了工作外，他把大量的时间分给了家人，采访期间恰逢英达的儿子加入我国的第一支冰球队，因为儿子在打球期间用完了所有的日抛隐形眼镜，英达便亲力亲为给儿子送隐形眼镜，所谓“父母之爱子，则为之计深远”大抵就是说的这样。此外，他也开始涉足“网大”，由英达监制的首部宫斗网络电影《深宫遗梦》在网络上播放量和好評度都相当可观，这部“网大”的导演徐飞在2015年因参加《我为喜剧狂》第二季录制与英达结缘，并在筹拍《深宫遗梦》期间邀请英达作为监制，徐飞直言：“第一次导电影，经验不是很足，没想到英达老师听到我要当导演特别支持，主动要求做片子的监制，简直对我就是莫大的鼓励。”作为监制的英达还曾亲自为《深宫遗梦》题字，足见对这位徒弟的支持。

采访中，我们了解到，在各路导演演员都在忙着成立自己的工作室、公司的时候，英达已经悄然加盟北京启迪传奇影视传媒有限公司，并担任启迪影视的联席董事长。英达也表示，这是他今后对外工作出口的唯一平台。据悉启迪影视是清华大学旗下启迪控股设立的专业影视公司，今年在科技服务领域风生水起的启迪控股进入影视行业，给人们留下不小的想象空间。或许，这将成为英达事业的一个新起点。

虽然英达已经向着影视产业链的各个角落延伸了触角，但是他在情景喜剧领域独树一帜的江湖地位却是无法撼动的。至于情景喜剧的创作心得，英达更是信手拈来，他说，“情景喜剧自身是一个物种，跟别的剧目是不一样的。首先，它具有很强的地方性，这跟一般的电视连续剧也不一样，电视连续剧当然渴望受到全国人民的关注，但情景喜剧不是这样的。其次，情景喜剧在语言上，具有特别稳定的特点。换句话说，你想拍出一部涵盖所有方言区的情景喜剧的话那是不可能的。”

关于情景喜剧的创作思维和逻辑，英达坦言，“没有那么多套路。”因为情景喜剧的使命是“逗人乐”，“如果把目标定位为教化人民的话，那肯定是不成功的。当你本身做的事情是以‘逗人乐为目的时，你会逐渐地从中理出头绪来，并能够往更高的地方拔一拔。既然从‘逗人乐的地方去想，那么我们就要具体来分析，如何能让大家乐，而且乐完之后他们会有怎样的收获？我们就得坐下来仔细去分析，切成丝化成块去分析它有什么可乐之处。这样我们下一次创作时，作品的可笑可乐之处便可以运用专门的科学与客观规律去升华。”

至于这一客观规律是什么？英达做了进一步分析，“我觉得第一条，情景喜剧应该要和现实贴得非常紧，这种紧密型可以分为：一种是非常辛辣的批判，被你说出来了，而且你说得非常巧妙，观众便会会心一笑；另一种是有些东西不便于直接批判，你可以耍点小聪明把它呈现出来。”

在英达看来，喜剧除了批判之外，还需要注重要有巧妙的表达方式，“不管是双关、比喻、押韵、还是网络语言的运用等等。”如果能清楚这些东西的语言结构，它本身的巧妙性，就会“逗人笑”。“因为我觉得，如果仅仅是逗人一乐，完全对现实没有批判这是不行的，我所谓的批判不一定是指批评，这里批判的意思也有可能是批评一种东西而鼓励另一种东西，如果不能做到这一点的话，仅仅是逗人笑其实是没有太大意思的，我们应该鼓励中国情景喜剧传达给观众一些正面的东西。”

最后，英达总结道，“基于前面所说的，我们应该整理出情景喜剧的创作思路，那就是批判社会上的两种东西：一种叫不科学，一种叫不道德，当我们狠狠地批判这两种东西的时候，观众便会笑；当我们狠狠地批判这两种东西的时候，情景喜剧的使命，就算完成了。”