故宫御花园石子路面

文 兵马司（北京）

石子画不仅以色彩的绚丽和造形的生动给人们以极大的美感享受，而且寓教于乐内涵丰富，给御花园增添一道特别的风景。

逛北京的故宫，很多人都是奔着三大殿等著名的古迹去的，故宫里也有很多冷门的古迹，比如御花园里的石子路。如果时间充裕，低下头欣赏一下这些石子路上的图案，很有趣。

故宫御花园石子路面按照纹饰图案分为动物、植物、昆虫、历史典故、神话故事、吉祥器物、人物、博古、交通工具、连续图案等题材，展示出“喜上眉梢”“多子多福”“龙凤呈祥”等吉祥寓意以及八仙过海、西游记、三国演义等神话传说、历史典故，每幅图案都有它的文化内涵，反映了当时皇帝、后妃们追求吉祥快乐生活的思想意境。

御花园石子路面题材丰富，形式多样。石子画不仅以色彩的绚丽和造形的生动给人们以极大的美感享受，而且寓教于乐内涵丰富，给御花园增添一道特别的风景，观众每每游览御花园都会驻足观赏脚下的石子路面。

故宫院内石子路面的主要铺墁区域有四处，即御花园、慈宁宫花园、宁寿宫花园和建福宫花园，其中御花园石子路面的铺墁面积最大，也最具特点。

御花园石子路面是故宫院内留存面积最大的一处清晚期铺墁的石子路面，共1700余幅。御花园位于紫禁城中轴线上最北部，明景泰六年（1455年）增建，明代称为宫后苑，清代改称御花园。

通过查阅历史照片资料，发现1901年小川一真拍摄的照片中显示御花园地面为砖地面，未见拼花石子路面。清光绪三十四年（1908年）溥仪登基，此后溥仪、婉容、文绣等人在御花园的照片中清晰可见石子路面，由此推断御花园石子路面的出现年代在1901年之后，为清晚期铺设。

用砖、石所做的地面，在清官式做法中都称作“墁地”，在江南古建筑中则称“铺地”。石活地面在古代主要见于南方地区和园林的道路，北方地区只见于少数作法讲究的宅院前。

御花园南北长80米，东西宽140米，占地约12000平方米，其中，卵石道路总面积约1322平方米，共有1700余幅石子路面。

据档案记载，康熙二十一年（1682年）御花园，中为钦安殿天景、天一门，东为御景亭、浮碧亭、凝香亭、万春亭、绛雪轩：西为延晖阁、位育斋、澄瑞亭、玉翠亭（尚未改名）、千秋亭、养性斋，尚无摘藻堂，其余与今日御花园的构建格局基本一致，推测清晚期御花园基本构造亦大致如此，只是增加了石子路面的铺墁。

园内纵横交错的石子路，由五色匀称的石子组成一幅幅生动的画面，表现出争奇斗艳的大千世界，色彩斑斓，内容丰富，形成足下的千幅画卷。

绿化和铺地相互衬托，把园林的特色呈现出来。御花园石子路面有别于江南地区的鹅卵石铺地，每趟石子路以方砖甬路为中，对称分布于甬路两侧，也有围绕假山、露台四周铺设，其形式多样，题材丰富，工艺做法特殊，体现出皇家建筑园林的别致和等级。

御花园内石子路面多为长方形，也有三角形、折带等形状，每幅石子路面长35—150厘米，宽30—70厘米，是用精雕的砖、细磨的瓦和成百上千粒的彩色石子，在地面上拼凑而成，御花园内建筑井亭周边道路大多都铺墁拼花石子，唯钦安殿区和澄瑞亭区路面为传统的砖地面，未铺设石子拼花路面。

从平面图可见澄瑞亭和浮碧亭对称建造在御花园的西北角和东北角，但仅有浮碧亭前以及东西两侧铺墁连续的瓜果和纯石子拼花图案石子路面。

御花园石子路面主要有三种做法：一种是就砖雕成花纹；一种是以瓦条组成花纹，都是就花纹空间填镶五色石子铺成各种花样，多至十数种，形成砖雕石子路面和瓦条石子路面；另有一种为全部使用石子拼花铺地的石子路面。铺墁石子路面的主要材料为尺七方砖、瓦条、天然卵石（主要为白、红、黑、黄、绿五色）、生石灰、沙子、桐油等。

主要包括以下类型：砖雕石子路面：砖雕在中国古建筑中运用十分广泛，原属砖作之内的工艺。御花园砖雕石子路面采用浅浮雕及平雕的手法雕刻出主体纹饰图案，用彩色卵石填充其余部位组成整幅石子路面。砖雕石子路面是故宫御花园的特有形式瓦条石子路面：按照图案纹饰将打磨好的瓦条用油灰摆在图案线条的位置上，用瓦条集成图案。瓦条间的空档再添满挑选好的卵石，最后用生灰面揉擦干净，在甬路两侧形成带状的装饰。

清晚期御花园石子路面采用灰嵌石子的传统做法，强度可以满足当时的皇家观赏需求。目前御花园是观众参观游览的热点区域，人流量极大，使用环境的改变对石子路面造成一定的压力和伤害。清晚期石子路面没有建造档案，过往进行的修复也没有形成系统的修复资料，仅仅为坏哪补哪。

御花园用石子做的西游记图案

清末至民国初期由于战乱、紫禁城没有完全对公众开放，对石子路面未进行过大规模的修复，御花园石子路面处于相对完好的保存状态。新中国成立以后，随着故宫博物院的逐步开放，御花园石子路面受到古建部门和当时人民群众的关注。通过查阅档案，1952年因清末战乱年久失修，相关部门制定通过了包含石子甬路修复在内的御花园修缮方案。

1953年勘察石子路面膨鼓裂缝需修整三十丈，1954年人民群众来信：“小石子铺花路面已渐损毁，图案很美丽，应多加保护。”

1952、1953、1960、1965、1972、1992、1996以及2000年之后都进行过石子路面的修复。既往的石子路面修复仅仅为坏哪补哪，随坏随补，通过古建部门下发任务单的形式进行零活修补，既没有设计图纸也没有系统的修复档案资料。

大部分的画面内容还是能够清晰地呈现一个故事，一种寓意，而在御花园西侧千秋亭附近的通道上有着四组石刻画，却让人们惊讶无比。石刻画的第一组描绘皇帝头顶花瓶，两手撑在地上，跪在搓衣板上，呈毕恭毕敬状；一位宫女洋洋得意的骑在皇帝身上，好不自在。

第二组画中皇帝的形象就更惨了，他仍跪在搓衣板上，但头上所顶换成了板凳，宫女手拿扫帚痛击皇帝，皇帝向骑在自己身上的宫女苦苦求饶。

在第三组画中，皇帝头顶一个陶盆，双腿跪在一个女子面前。最后一组画中，皇帝的处境进一步恶化，他骑马落荒而逃，一个女子在后面穷追不休。

据说，这个故事来源于一出叫做“赌徒顶灯”的市井小戏。生活的主题让石子画承接着地气，甚至晚清的新生事物也跃然地上，天一门西的一组石子画里不但有火车、洋车和自行车等现代交通工具，甚至出现了路灯和头顶大壳帽的交通警。

动物主题的画幅也为数不少。不管是狮子滚绣球，猛虎下山，还是蟾蜍戏水、三羊开泰，无不拼码得活灵活现。

这些生动的画面隐含着象征和寓意，比如梅花鹿是借了路路顺利的谐音，而莲藕和鲤鱼的组合则必是象征连年有余了。动物画中也有妙趣横生的谐趣图：一只黄鼠狼探头对一只母鸡搔首弄姿，那母鸡则虎视眈眈地保护着身后的三只小雏。一看就知道，这是那句谚语：“黄鼠狼给鸡拜年，没安好心”。

最生动的石子画莫过于那一百多幅精妙绝伦的人物图了。不仅有舞台上整本的三国戏，还有“松下问童子”、“牧童遥指杏花村”等诗词意境，更有男耕女织、渔礁问答以及夕阳下的骆驼队等惟妙惟肖的世俗生活场景。那些砖瓦拼接出的人物无不仪态细腻，气韵传神。