米芾《参政帖》

2022年8 月（355 期）竞临：米芾《新恩帖》

米芾（1051—1108），初名黻，字元章，时人号“海岳外史、襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《新恩帖》，纸本。纵33.3厘米，横48.5 厘米。今藏北京故宫博物院。此札致“新恩吏部侍郎”。大约是米芾在涟水军时所写，时在北宋绍圣至元符间（1094-1100 年），亦为晚年书。笔墨丰腴，点画挺拔雄劲。

释文：

芾顿首再拜 新恩吏部侍郎台坐春和 恭惟 神明相佑 台候起居万福芾即日蒙 恩 大贤还 朝以开太平喜乃在己芾 薄留泗滨烝然来思岂 无念哉谨奉状上 贺不宣门人米芾顿首再拜 新恩吏部侍郎台坐 三月三日上

临习要领：

芾：字形瘦长，中竖伸展，中间密且收，上下疏而放。草字头两纵笔上开下合，“巾”部左竖与右折钩则呈上合下开之势。草字头通常先竖后提，再竖后点，与下一笔容易笔意连贯。

顿：左部笔顺与楷书不同，为了营造更多维的空间。首横左重右轻，收笔向左上迂回后先写竖提，这样与右边的首横收笔下带形成对比。而左部中间的竖折和竖则连笔似提，与右横牵连。形成左收右放、左轻右重的对比，左右之间则大块留白，两个部件之间形成上合下开之势。

首：字形本来左右对称，上下对正，为了寻求变化，把中横处理成收状，而把两点之间的距离分开，以中横为参照看，左点偏左，“目”稍偏右，上下错位有动感。如果把上部两点、一横视为一个整体，有侧左之形，取下部则正，一斜一正形成对比。

再：在行草书中，往往省略中竖，而把下部左竖与折钩靠近，缩减纵向空白，巧妙分割横向空白。字形呈纵长伸展，上疏下密，首横与左竖之间实连以求连贯。

拜：左右部件形态相近，左让右，左收而紧短，右则放而伸长。一撇两横均短，角度上平下斜，纵撇呈竖状收笔。右四竖长短参差，间距有大小，左右短横之间不能正对，而是交叉对应，竖画特别长，中间粗，下部特别细挺。最后加一点以补足右下空疏。

新：字形纵长，左右均取窄长之形，左部上宽下窄，右部则上小下大，上下互补。左部笔多而密重，右部笔画少而疏轻，左右靠紧，左高右低。

恩：字形上纵下横，上正下斜。上部外框用笔轻细劲挺，取势左低右高，特别是首竖呈弧势下行较多，这样上部重心向左下倾斜。框内用笔稍重，布置紧密，位置偏下，使字的中间紧密。“心”的左点斜而势向右，卧钩偏右下，粗重厚实，两点相连且较粗，使中间空白减少，形成左疏的对比。

吏：上下对比明显，作为一个独体字，上半部分用笔收而细挺，取纵势，整体上较轻。下半部自竖撇过横后开始重按变粗，收笔使不出锋，含蓄浑厚，捺画夸张且取反势，如一长点，起重收轻，形态较长，使字的重心向右下斜，动势十足。

部：左右对比明显，均取长形、靠紧纵伸。左部均取收缩之势，以连笔为主，上宽下窄，两横均收，上仰下俯，“口”偏右正对上点。横撇弯钩一笔而成，上放下收，横短撇长，弯小钩平，笔意上带后写长竖，通天达地，下部长伸较多，左部笔画多而细，右部画少而粗壮。

侍：单人旁的字左收右放，根据右部的形态确定单人旁的造型，右部窄长，竖钩往往下伸，因此左部要撇短竖长，取左收右放之势，撇短则收，竖长以与右部相呼应，整个字上密下疏，上开下合。

郎：与上一字形成对比，“郎”字上合下开，很明显的是左部竖提向左下斜，右部钩则右下斜，出提部分牵丝相连，与右部横画连接。笔画组合后上密下疏，最后一竖向右下长伸。

台：笔画少则字形小，上部呈三角形，空间闭合。下部稍大，取放势，空间打开且要大，下部方中略带长形，使上下一横一纵、一密一疏、一斜一正。字形整体上中间开，上下合，相接紧密。

坐：这种穿插结构左右基本对称，上部两“人”相离相远，以便中竖上插，左低右高，笔断意连。右边末笔收笔向左上牵丝后写中竖，再写两横，一笔而成，中间横短以收腰，下横稍长且粗重以稳重心。

春：属于典型的“宝塔”状造型，稳重舒展。三横上疏下密，不可匀称，上短下长，长度不一，参差不齐，左边参差幅度大，重心偏左。撇上昂穿过中横的中间，先细后粗，使不出锋，捺则粗壮右伸，收笔处撇低捺高。下部“日”窄长上插，与撇捺相接，中间一横变点以化板。

和：“口”在右宜偏下，形态不可太小，右上空疏，因此第一笔撇要略长，上部可补足空疏。第二横远离上撇，使上疏下密，竖偏右使左部稍见舒展。

恭：上横下纵，上放下收。先竖后提，再写竖后点，一提势向上，一点势向下，形成开合变化，又与下横区分，避免平行。撇捺异势，向左右伸展，撇画直而挺，捺画弧度小，捺脚长而收笔含蓄。下部竖钩较长，三点偏下，使中间留空较多，与上部较密形成对比。左点粗重，势向左下，右两点轻巧短小，与竖钩相粘。

惟：左右笔画相差是殊，画少则形小，画多则形大。竖心旁的左点粗重，右点短小，竖不宜长，以免与右部冲突。行书中往往改变笔顺，“隹”字通常把撇与点连写，再写左竖，然后四横连写，再最后写竖。

神：左右对比极明显，非常夸张。点较粗壮，横撇先重后轻，撇画极细，收笔回锋，竖与之相离留空，点补其空疏，左部取收势。右部上开下合，横折的横先向上斜再向下斜，呈现弧形，两短横不与左右相接，中竖长伸，右下补点。

明：左小右大，均呈长形，左部上开下后，有宽窄变化，右部则上合下开，造型上左右对称互补。左部略偏上、右撇伸向其下方，托住左部。左部两短横连写居下，留出上部空白，右部两短横连写，则居中上，使下部空白较多。左收右放，纵向线条之间向背分明。

相：左右相当，须处理成一放一收，左边“木”可适当放，横、竖均可伸展，伸竖则缩横，撇点连写为撇提。右部窄长，四横呈左合右开之势，上部左高右低，下部高低位置可有变化。

佑：右部形略长，没有向右部伸展的笔画，向下伸展，所以左部的撇可放开，撇长竖短。一字之中有两撇，必一曲一直，角度要有变化。

台：与上一个“台”字略有不同，这个“台”间距布白匀称，用笔粗实，上部呈三角形，下部呈倒梯形，整体上看中间合上下开，上下对正。

候：这个字最突出的是中间一竖，特别长而粗重，给人感觉是一分为二，把左半部分加重了，单人旁略短小，而右部则用省减的笔法相连而成，形似四个不同方向的短横，左开右合，撇取纵势，最后一笔重而粗实，平衡整个字。

起：半包围结构的字，两部分有一边要靠紧，“起”字即是左右靠紧，而下部留空较多，有疏密的对比变化。“土”部右齐左参差，第二横左伸，下部省减为两点一捺，点小相连，捺则起、行较粗重，捺脚收笔上钩呼应，“己”部连笔一气而成，最后一笔不上钩，微出锋下带。

居：上左包右下的这一类字，重心宜向右下偏，被包部分不可远离。“尸”的横折与下横形短，横的方向向右下，使重心拉向右下，与长撇向左下形成反向对比。长撇自下而上连带，“古”的横尖入平行，与长撇相交，收笔连写竖画，下部“口”呈扁状，使右下留出大片空白。

万：草字头用两点一横，两点上齐，横则较斜，中间“曰”部上开下合，形态略方，下部舒展，竖短而细，横折钩的横左伸较多，折笔圆转，出钩宽绰。中竖有弧度，居中有力，折笔短小，使下部留出大空间，整字中间密而收紧，上下疏而舒展。

福：“福”字的写法较有个性，整体取扁形，纵向笔画不伸展。左旁撇长竖短，整体不显瘦，下部撇与竖的收笔基本齐平，上点横而下点侧。右部首横尖起平行，“口”部用草法横撇，收笔下带写“田”，左竖直，横则弧行，先向左上斜再转向右下斜，折笔斜向左下，上带牵丝先写中竖，再收笔上带写两横。

芾：米芾“芾”字行书的写法相近，中间一横时变长短。草字头两竖斜，上开下合，左提上斜，右点下斜，下部收笔处紧密。中横稍长，略向左仲，下部竖与折则呈上合下开之势，与上部形成对比，左竖短而向左下斜，横上斜后再写折笔，向右下斜，出钩上带写中竖，粗壮直长，很有力量感。

即：行书中偶见借用草法部件，这个“即”字的写法右部单耳旁为横折和点，这样左部呈纵势，右部呈横势。左部因笔画相叠不太清晰，通常有三种写法，一种是横折钩，上带后写竖提，另一种是横折钩加一点，再写竖提，相叠部分也可以是横折加两横连写。

日：行书中“日”的写法通常是竖、横折、两横，而折笔又往往上带出钩，与第三横相叠，所以有省减的写法即用出钩代横，内部只有一横，而且下斜成点状，进而到草书中折笔略向左下斜带出，内部一点或左或右，或居中。

蒙：字形较长，草字头用两点一横，一笔连成。中间较宽，呈上开下合之势，左点向右下斜，点与横钩连写。下部取纵势，横撇较短小，弯钩弧度较大，出钩向左下，再上带写两短撇，与弯钩远离，右部撇、捺缩减为两点，与弯钩相粘接。

恩：上纵下横，上轻下重。上部框形取长方形，右竖较长，左竖略短，上横取弧形之法，以扩大框内空间，使上部空白较多，下部三横间距宜匀。上部笔画均较细，轻松自然。下部左点远出，卧钩起笔部分短小，以留空，出钩较长且粗，与中点相连，第二、三点实连似横，左低右高。下部粗而密，与右竖相交，以求密。

大：笔画少则粗重，首横上斜较多，形态较长，撇画斜，从横的中间偏左穿过，有弧度，收笔粗而向左上带出，捺改用反捺，呈一长点状，中间粗重，两头略细，圆润饱满。

贤：上部取横势，下部呈纵势，上横下纵是这一类字的显著特点。三个部件均呈长势，上部要左低右高，左重右轻，留出一个空白处，使上部可以上插，中间紧密。

还：“四”部宽扁，横上斜，四个纵向笔画呈上开下合之势。下两横斜度越来越大，撇画顺其角度下斜，形成左开右合之势，竖提居中，撇短点圆，取收势。字底左部宜小，点在中点空隙处，横折折折撇短小弧行，捺画粗重，先左出起笔，平行后即转右下按笔，渐行渐重，捺脚向右上波出。

朝：左右占地相当的字，要有高低变化。上部左为竖，右为横，左高右低。下部为竖、撇、横折钩，三者须不齐平，左竖较短，而右横折钩纵向伸展，应右边最低。局部疏密分布来看，左边上疏下密，处理手法是横画之间的距离有大小区别，右边上密下疏，内两横上靠，下部空疏，左右两部分靠紧。

以：整字取横势，用草法。竖提短缩似点状，中点居竖提右部、两点构成一个横势，右部撇和点则连写为竖（撇）折，收笔出锋下带，又似竖折撇，取纵势。左横右纵形成对比，笔断意连，形散神连。

开：字形较长，上合下开，左收右放。左竖呈背势，中间略向右弓出，右纵笔则正好势反，中间向左弓出，左右形成相背之势，右部比左部稍宽略长，一收一放。上部左低右高，下部左高右低。被包围部分稍偏左，两横靠近，上仰下俯，一撇一竖取势略直，左低右高，下部四个纵向笔画参差不齐。

太：横斜而有变化，起重行轻，收笔出锋上带，撇上轻下重，中间轻快，收笔渐按渐提，向左平出，捺画则粗重有力，形短势足，撇低捺高，点接撇离捺，与撇的起笔对齐，整个字重心偏左下，有动态感。

平：形态窄长，取纵势以与上一字取横势形成对比。首横短而呈倒三角形，与下两点一笔而成，牵丝较粗实，两点比上横略宽，下横斜而粗重，起重轻收，向左远出，竖画长而直挺，后段渐重，过横以后长度是上段的两倍左右。

喜：“士”部取纵势，上下两横取势相反，上仰下俯。“口”用草法，长横上斜，两点上开下合，左短右长。下部“口”要宽扁，以承托住上部，上开下合，宽度与上两点相当，字形上密下疏，上收下放。

乃：用笔圆润厚实，收笔含蓄。撇画直而向左下，收笔使不出锋，横画短斜，起笔处在撇收笔处右上方，与撇相交，过撇后即向左下折笔，靠紧左撇，使留白极小，再折笔向右上行笔，马上再弧向右下后转下行，继而斜向左下，角度较平，收笔处介于撇、横起笔的中间。整字上密下疏，对比极明显，所谓“密不透风、疏可跑马”是也。

在：中间空疏四周充实，字外空间布白很美。三横角度变化，上横上斜，中横下斜，下横稍平，两竖上开下合，左短右长，左直右弧，起笔分别对正上横的起、收处。最突出的一笔为撇，与横竖牵丝相连，两头重中间轻，有弧度有节奏。

已：笔画少则字形小，用笔可粗重，但不宜太肥肿。横折短小轻捷，第二横稍短而粗，竖弯钩先收后放，竖短而直，横则粗而向右下略斜，使不出钩，含蓄待放。字形上小不大，上收下放。

芾：用笔细挺，流畅劲挺。草字头习惯性笔顺为先竖后挑，再竖后点。挑呈上仰之势，与竖相交，而点则下俯之势，与竖相接，两竖上开下合。中横左伸右缩，有较大弧度。下部三竖呈上开下合之势，左竖向左下斜，右横折钩向右下斜，中竖直中带曲。

薄：上疏下密，上开下合，上放下收。两点笔断意思连，细巧而远离，留出大片空白，横略比两点宽度短，左低右高，与下部相离，显得空灵。三点水省减中间一点，以牵丝代替，上点起笔与横的起笔对正。下右部笔画多则减之，两横画上短平下长斜，最后出钩与点连写。

留：上部用草法，形似三点，首点向下后右带，中点斜带，第三点长而向左下撇出，嘎然收笔接写左竖，再向上弧形写横折，折笔稍向左下斜。再先写竖后写两横，中横与左右都相离，下横封口，字形上开下合，上密下疏。

泗：左纵右横，左右相连宜紧。三点水呈弧形，中点偏左，上两点相离，下两点相接，一离一合有对比。右部四竖上开下合，竖短横长，位置稍偏上，有上昂之势。

滨：上一字呈横势，“滨”字取纵势。三点水略短，左收右放。上两点离而下两点合，第三点收笔牵丝与右边第一点相连，该点呈弧形，出锋与第五点相连，取纵势，用笔很重，横钩短而取收势，横、竖、点、点、撇虽笔断而意连，撇向左下伸展意欲抱上。“贝”部稍偏右下，用笔略轻。留出左下大片空疏处，字形上部合拢，下部分开。

丞：上部粗重，下部细巧，上疏下密，上放下收。第一个横撇宜小，弯钩宜大，出钩较平，以补左撇下空白。左边横撇要横短撇长，与弯钩相离，右部撇短捺长，捺与弯钩相交，左离右合有变化。下横细短与钩相接甚密，四点靠紧，上合下开。

然：用笔浑厚，笔意连贯。首撇重而长，折笔连写横撇，第二撇收笔上带写两点，第二点顺势与右横连成一笔，收笔迂回上挑，撇捺写成竖折折撇，下部四点连成一横。字形上小下大，结合紧密。

来：字形较大，笔画间放得开。首横上斜，与下两点相连成一笔，第二点与第二横依然相连，竖钩长而偏右，使左放右收。撇长弧，从竖钩的中间略偏下部相接，捺改为长点，长而圆转。

思：字形呈宽扁状，上收不放，上密下疏。“田”部竖短横长，上开下合。“心”部较宽，左点与上横相连，卧钩较平，出钩处偏右，钩出较实，与中点连写，中点又与第三点连笔似横，这样“心”部形成左疏右密，与上部“田”的左密右疏形成对比。

岂：上横下纵，上粗下细。“山”部竖短似点，中竖直，左竖向左斜，右竖下带似撇。下部横画左起于左竖的左下方，长而上斜，“口”则用上连、下连的一横代替，两点则一平一斜，末横平而偏右，整个“豆”部好像连写的四个横画。

无：行书繁体的“无”有很多种写法。撇横连写，撇短横长，牵丝写中横，稍长于上横，第三横很斜，也较长，三横形成左开右合之势。中间四短竖简化成连笔的两竖，呈上开下合之势，形态较长，与下两横相交，第二竖与下四点连写，四点呈横撇状，收笔下带较长。

念：上下密，中间留出大片空白。撇长而纵，捺短而回锋带写一点，取横势，实连写下横，均包含在长撇内，下“心”用草法三点代替，左点斜左，中点平带，右点向左下撇出，形态较长。

哉：字形窄长，重心向右下偏斜，上收下放，左收右放。首横起重收轻，竖短而弧行，下横长而上斜，收笔连写撇，长而斜，收笔带钩上挑，横折钩含蓄，斜钩上与竖靠紧，斜中带曲向右下重按快行，收笔重但不出锋，末点在第二横末偏右的位置。

谨：左低右高，左疏右密。行书中言字旁往往用草法，竖画为两横的连写，提为“口”的草法，同时借用竖末，将横折提减为提，左右之间分开留出空间。右部两点渐高，短横错落于左部点、横中间，不可齐对，中间“口”部扁而开左下口，下两横短收，最后写一竖。

奉：字形较长，重心偏左下。三横由短到长，角度由平到斜，撇长而有弧度，收笔重按后向左上收笔，与捺呼应，取长势（长点），起笔与之相离，下两横短小，最后一竖起笔对正撇首，先直后弧，偏左下。

状：与上字相反，取横势。起笔接上撇末，稍提直下，向左上钩出实连写两点，一点纵下，一点横提向右，与右横连写似一笔，横末迂回向左上连写撇，形态不宜长，内收写捺，取反势为长点，收笔牵丝上挑带出，最后一点侧而上引，偏右较多。

上：笔画少的字，形态不宜大，用笔稍重。两横上仰下俯，上短下长，竖画长直。“上”字的笔顺可以有两种，先竖后横或先横后竖。先横后竖的，横的收笔向左上，先竖后横，横的收笔一定向左下，与下一横呼应，草书中三画皆似点状。

贺：上下结构中上部又分左右两部分的字，上部要左低右高，空出右下部以让下方，这样交错组合，使中间紧密。左上“力”部横平圆转斜下写钩，弧度较大，撇则较直而劲挺，整体形态夸张，取放势，而右上“口”部则紧缩粘左，下“欠”部偏右，与上部靠紧，两竖左短弧，右长直，左收右放，左参差右直齐。

不：上小下大，上收下放。“不”字横与撇一收一放，横短则撇长（也可横长撇短。横与撇连写，横的起笔承上笔意，自右上带下牵丝，再折转写横，撇有弧度，收笔向左上带出，中竖短小，尖起圆收，最后一点形长角度平，从竖的中间起笔，与之相接。

宣：字形拉长，粗细对比幅度较大，首点粗圆似面，左点略方整而粗壮，横钩突然变细而挺。出钩下带写横，使上下两部分之间的空白变大，下部横向间距整体变大，字形就长了。下面五个横画中间三横较密，上下两横则空疏。

门：左收右放，先写左竖，短而沉稳，再写两点，左低右高，左纵右横，牵丝相连，横折钩纵伸，中间微向左突出，两竖左右相背，用笔由轻渐重，出钩平而微向左下拖行。

人：为了整体章法上的变化需要，笔画少的字，如果有伸展性笔画，则字形可以变大，用笔随之变粗。“人”的一撇起收均重，中间略细，但挺拔有力，形态舒展。捺画与之相离，起轻行重，起行之间角度转变很小，几乎同一方向，收笔渐提渐行，尖状中收。撇捺异势，角度有变化，收笔方式不一。

米：字形略长，上收下放。该字属左右基本对称，容易死板，如何变得有动态感？首先是中竖变斜、变弧，产生了不稳定感，再以最后一点较重和位置偏下来平衡重心。四点两离两接，不致松散。

芾：在本帖中已出现过三个“芾”字，结字大同小异，用笔变化不一。草字头两竖粗重，提、点较平，与两竖相接甚密，形成上密下疏。中横稍长，左竖短斜向左下，横折钩较长，向右下斜，形成上合下开之势，稳定重心。中竖最长，如一柱擎天，充满力量感。

顿：字形比其他字略小，用笔快捷流畅。左窄右宽，左疏右密。先写横再写竖提，竖放提收，中间的竖提和竖后写，且用省减为一提，与右横连写，浑然一笔而成。后面则一笔连成，以斜线和弧线顺连而成。

首：与“顿”字相连，上放下收，一笔而成。两点粗放，间距拉开，一横一纵取势。下横略短，上斜幅度较大，下部省减成两点（或两个横撇），向右下倾斜。整字上横下纵，上重下轻，上下错位，富有动感。

再：横短平似点，连笔下带写左竖，斜而有弧度，收笔上引，横折钩的横下斜，竖的弧度较大，出钩上包，最后两横上仰下俯，与左右两纵笔相交，行书中，中竖一竖往往省减。

拜：为草书，形态与“行”的章法相近。区别在于通常“拜”的左边收笔向左上绕到右上为多，而“行”则自左下直接上连到右上。此帖中左部直竖由轻渐重，右一弧线呈半圆状。

新：与开头“新”字不同之处是下部高低不一样，这里左低右高，参差幅度较小。首点轻巧趋横，首横长而连写下两点，两横较短相连，竖钩上插，两点改为一提。右部两撇一横一纵，横居竖撇中间，最后一竖右起左收，有弧度。

恩：上方下扁，上部竖短横斜，横画中间弧行，内部细居下，使上部留空。下部宽扁，为使字形紧密上横收笔接写下点，卧钩较平，后两点上斜分布，与钩势相反，中间紧密。

吏：上小下大，上收下放。横短平，“口”扁且呈上开下合之势，竖撇上段较直，势上昂，下部平行向左，出锋上翘后写捺，先重后轻，如利刃斜下，没有捺角。

部：左高右低，左收右放。左部点画相连紧密，中横较放，向左伸求参差变化，右部横撇弯钩的高度比左部稍短，须横平短、撇斜长，弯钩先向右下斜再折向左下后向左上出钩，弯得比较夸张，最后一竖起笔比左点略低，行笔直挺，下部较长。

侍：左窄右宽，各自呈窄长形。首撇粗壮伸展，弧势较小，竖细挺居撇首，横向左伸，右部则纵伸，“土”部宽扁，与单人旁靠近，“寸”部窄长而偏右下，留出大片空白，最后一点与短横相接，以求“虚腹”。

郎：左收右放，左斜右正。点小横短，折笔略长而纵下，两短横下斜，化为点状，竖提的竖向左下斜，以破左侧呆板，提的中间稍顿略重，出锋上连，与下一笔相连，横撇弯钩上放下收，上疏下密，竖画长而直挺。

平：形态窄长，取纵势以与上一字取横势形成对比。首横短而呈倒三角形，与下两点一笔而成，牵丝较粗实，两点比上横略宽，下横斜而粗重，起重轻收，向左远出，竖画长而直挺，后段渐重，过横以后长度是上段的两倍左右。

坐：字形取斜势，两个“人”部左低右高，第二点收笔上挑连写竖画，起笔位置在两撇中间，没有上升为最高，竖收笔接写短横，折转较小，中横上弧，收笔下斜行连写下横，形态较长，宽度与上部相当，角度很斜，使字的重心向左下偏斜。

三：三个横画长度依次变长，第一横最短，缩为一点。角度变化大，首横下斜，第二横较平，第三横上斜较多，形成左合右开之势。

月：上小下大，首撇直下挺劲，横起笔重，行笔渐轻，换锋折笔直下，中间变向右下斜，出钩向左平行，再连笔较粗向上，接写两短横，靠近而显紧密。分割出三个空间有大小，下部最大，中间最小，上部次之，这样的变化使简单的字变得复杂，增加空间感。

三：这个“三”字重心向左下偏，三横依次变长，首横短平上仰，第二横略长而平，两横牵丝意连，第三横最长，角度上斜明显，左开右合，间距较大，显得空灵。

日：“三”字末横收笔实连下带写竖，用连带的笔意延伸了短小字的竖画，横折短小，两短横用弧线替代，笔短意长。

上：先写短横，取仰势，略上斜。再写竖，与短横相离，且向右下斜。下横势平形长，上部有动态感，而下横则静态，尽管笔画很少，依然可以处理成动静结合。

丁国东（江西九江）曾获第13 届中国钢笔书法大赛一等奖

陈亚东（江苏盐城）曾获第13 届中国钢笔书法大赛二等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第13 届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第13 届中国钢笔书法大赛三等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第13 届中国钢笔书法大赛二等奖

刘保健（河南商丘）曾获第13 届中国钢笔书法大赛优秀奖

吴玉霞（湖南衡阳）曾获第13 届中国钢笔书法大赛三等奖

杨金龙（江苏苏州）

陈川生（四川都江堰）曾获第13 届中国钢笔书法大赛三等奖

罗 凡（重庆）

黄学武（安徽淮南）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

张荣锋（湖北恩施）

曾文轩（湖南娄底）

张善恒（北京）

周 馨（上海）

张治富（江苏昆山）

张 辰 （浙江宁波）

朱永强（四川成都）