苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十四）

木字旁

木字旁在左时，呈左放右收之势；总体呈长形，横斜竖直，撇捺宜收，捺画可改写为点，收笔向右上，有时为了加强笔意连贯，撇捺连写成撇挑。挑画的长短看右边部件的笔画而定。

首横呈仰势，收笔向左上出锋，再写竖画；竖略靠横画的右边，上短下长；撇不宜太长，捺画改为点，写在横竖交叉的右下空疏处，收笔向右上出锋。

木字旁的撇和捺在行书中常常连写成撇挑，挑过竖画较多，势向右上，具体长短看右部的笔画而定，但须与左边起笔相呼应。

木字旁中的撇挑有较多的变化；撇和挑的位置及长短呈对比变化。当撇缩时，挑就长而放，竖画收笔上挑出锋接写撇，短小偏下，顿笔后写挑，挑与撇相叠。

提手旁

首横的变化体现在落笔的角度、行笔的方向、收笔的出锋与否；竖钩与横的中部或右部相交，上部分短，下部分较长，出钩方向和长短的变化较多，钩和挑可分两笔写，也可连写。挑画较斜，出锋向右上。

禾字旁

禾字旁的写法与提手旁很相似，只是上部多了一撇，该撇宜短而略平，太斜则失势。短撇或仰或俯或直，而横画则要比撇长，起笔承上撇笔意。

牛字旁

牛字旁在左时，为了笔势的连贯，往往改变笔顺。首撇较斜短，与横接写，横呈仰势且上斜；收笔出钩向左上，承上笔势顿笔写竖；竖画收笔向左上挑出写横，末横改写为挑。

竖心旁

竖心旁的两点位于竖的中上部，并且两点左低右高，两点离竖应有远近之分；有时两点连写，似短横状。竖画要劲挺，呈直势或呈向势，收笔向右下略顿，也可向右上微出锋。