苕溪诗蜀素帖技法精讲（十）

下两点

左点略低于右点，两点之间笔断或笔连。左点从不同角度切入笔，顿笔后向右上方出锋以导引右点；而右点承上笔势切落后，由轻渐重下行，重按后向左下出锋收笔。

上两点

起笔左点低而右点高，左点短而右点长，呈上开下合之势。左点呈仰势，与右点相互呼应，顾盼有姿。右点与下一笔往往笔断意连。

纵两点

纵两点一短一长，一上一下，形态和位置均不同。上点用俯点，但角度不同，收笔出锋向左下。下点有不同的写法，当纵两点位于字的左边时，用挑点出锋朝上；当纵两点位于字的右边时，用俯点或侧点。

纵三点

纵三点的三个点不在同一直线上，呈一定的弧形分布。三点或连或断，形态各异，笔势连贯。全部断开，如“泛”字的三点水，或第一点与第二点断开，第二点与第三点相连，或三点均相连，如“漫”字。

钩

钩是一个笔意连带的附属物，不独立存在，寄生在某个笔画的结束部分，带出后与下一笔相呼应，因此，钩的种类很多，写时要注意“平、锐、满”，意即钩的上边线要平，出锋要尖锐、犀利，形体要饱满，“永字八法”称钩为趯，强调钩要先蓄势，再迅速出锋，如人之跳高，必先蹲下后突然起跳。行书钩画要写得圆润流畅，与其他点画呼应感要特别强烈，最忌尖锋迟钝凝滞。

竖钩

自左向右切落笔，顿笔后向下行笔，由慢渐快，至竖的末端顿笔后向左上出钩。出钩有长短，竖画有直、向、背的变化。如“小”字竖钩呈直势，“对、何”的竖钩呈背势，“泉、拆”字的竖钩呈向势。

横钩

横有直和弧的变化，收笔时向右下顿笔，再向字心钩出。出钩有长短，为了变化，可顿笔后向下行笔，略带斜势，再顿笔向左上出钩。出钩前顿笔的轻重、长短都有不同的效果。

蟹爪钩

竖画行笔至下端，先顿笔然后向左上或左下方行笔，再驻笔后向上出钩。因形似蟹爪而得名，比竖钩多了一个转折。