无勾勒晕金漆画在唐卡绘画中的创新性应用

陈 冰

现代漆画是从工艺品到艺术的转变，从实用艺术演变成架上美术，保留了特殊的漆工艺特性。乔十光先生曾在接受《美术观察》的采访中说道：“传统漆艺不发展，只能进博物馆，就等于自杀；但如果传统漆艺发展中用别的材料代替就是他杀。”可见，探索传统漆艺的发展至关重要。漆画从漆艺中独立出来后，其表现形式受西方现代绘画影响的同时，也应当融入中国传统元素，从而探索新的表现漆艺的语境。现今，越来越多的漆艺家们提倡发展传承和创新传统工艺，探寻将传统技法融入漆画之中，使漆画具有民族性和文化性。漆画表现样式有很多种，如彩绘、镶嵌、戗刻、研磨、堆塑等。其中，无勾勒晕金漆画是其中一种样式。在工艺技法上，遵循传统漆艺原则；在纹饰表现上，探索创新道路。漆画与唐卡绘画相结合进行创新应用，在某种程度上既保留了传统漆艺的特点，又具有现代艺术的美感。

一、无勾勒晕金漆画与唐卡绘画的共性

“晕金”一词，在王世襄老先生的《髹饰录解说》一书中解读为“图案从内到外用不同深浅的金色有规律地晕出花纹”。无勾勒晕金技法是由吴守端于1962年在传统晕金技艺的基础上，别开生面地借用工笔画中“没骨”技法表现，经过反复推敲与实践，最终创新出的，并运用于漆画制作中，从而产生令人耳目一新的漆画作品。晕金漆画题材多以花卉、动物为主，其色彩明艳、线条流畅、造型华美、构图精细，表现出区别于其他漆画的艺术风格。在这一方面，唐卡绘画有着和晕金漆画异曲同工之处。唐卡绘画是中国特有的一种绘画形式，其画面色彩艳丽、内容丰富，涉及宗教信仰、人物传记、历史文化等。对晕金漆画而言，唐卡绘画的表现手法、用色、题材对其有着很大的借鉴空间。

（一）表达方式方面

晕金漆画以极为细腻的情感表现手法，在黑色、朱色等漆推光板上进行绘制。运用金粉、银粉、紫铜粉等材料表现出造型的灵动感，使画面被赋予熠熠生辉的立体效果。唐卡绘画有着严谨的造型、浓郁的宗教特点，用明亮的色彩描绘出庄严神圣的佛教世界。画面运用金、银、珍珠、玛瑙、珊瑚、松石、孔雀石、朱砂等珍贵的矿物宝石和藏红花、大黄、蓝靛等植物颜料以示其神圣，使所绘制的画面色彩鲜艳、金碧辉煌。晕金漆画与唐卡绘画都有共同的细腻丰富的情感，画面呈现的表现力和感染力让人们感受到传统文化的魅力和艺术价值。

（二）画面表达方面

晕金漆画多数以黑色为背景进行创作，随类赋彩。借鉴工艺画中没骨表现手法运用于漆画中，黑漆大面积的使用就相当于工笔画中的留白。再以金代黑晕染出无勾勒的形象，晕染出层次深浅、质感丰富、韵味无穷的艺术造型，使作品具有艺术感和观赏性。唐卡绘画以金色唐卡和黑色唐卡最具特色，绘制的线条效果类似白描。在这两种形式中，底色通常为大面积的单色，即金色或黑色，而造型则全部用白色的线条勾勒而成，使造型在底色和线条的对比之下格外醒目，具有三维立体的空间效果。线条如行云流水，自然流畅，体现出高超的艺术技巧，令人叹为观止。晕金漆画与唐卡绘画在借古开今的画面表达上都给予人们更加强烈的视觉享受。

（三）媒介使用方面

众所周知，漆画的魅力在于使用大漆作为媒介，大漆能包罗万象，无所不能漆。现代的漆画融合了油画、版画、国画、装饰画等特色，创作出具有漆自身魅力的语言。晕金漆画在颜料方面用了各种矿物颜料入漆调配，这些色漆经过一定的时间跨度，慢慢还原色彩的鲜艳度，不会轻易褪色。唐卡绘画也是以矿物颜料为主，加入其他物质，经过特殊的加工处理，颜色明艳，不易变色。这与漆画在颜料媒介选择和使用上大致相同。这些天然原料保证了所绘制的漆画和唐卡画面色泽鲜艳、璀璨夺目，虽经几百年的岁月，仍是色泽艳丽明亮。制作一幅晕金漆画和一幅唐卡，绘制工艺要求精细，程序极为复杂，用时少则数月，多则几年。

二、无勾勒晕金漆画在唐卡绘画中的应用

通过分析晕金漆画与唐卡绘画的共性不难发现，在视觉感上，无勾勒晕金漆画与唐卡绘画有相同的特性。

笔者曾在1996 年尝试过用晕金漆艺的技法来表现佛教题材，先调试了一个可晕染的色漆。在漆半干不干的状态下，运用金的不同成色晕染了一幅无勾勒晕金漆画《净瓶观音》，佛像造型一手持净瓶，另一手执杨柳枝，踞坐岩上，画面栩栩如生。2014 年，又运用相同的方法创作一幅无勾勒晕金漆画《大日如来》（如图1）。结合黑唐卡的视觉效果表现，以黑色推光漆面为背景，佛像形象则用金表现。再调制黑色推光漆为底色，待漆面将干时，运用金的浓淡晕染出佛像造型，呈现出三维立体效果。两幅漆画佛像高贵富丽、庄重沉着。

图1 《大日如来》 陈冰/作

经过几十年的研究和创新，不断解读唐卡绘画的风格特点。在原本单一色的晕金佛像上，加入了唐卡鲜明的色彩，使佛像形象更接近唐卡绘画的视觉效果，又有晕金漆画的美感。2019 年起，笔者尝试创作晕金《白度母》（如图2）、《文殊菩萨》（如图3）、《黄财神》（如图4）等唐卡佛像系列作品时，参考了唐卡的一些艳丽色彩，在创作晕金佛像服饰色彩上，考虑到不同的色彩有着不同的张力，色彩配色佛像最终达到形象、生动、富丽、神秘、庄严的目的。例如《白度母》的头饰、大光相等处保留原本的以黑漆为底色，祥云纹与牡丹花纹样则调孔雀蓝为底，增添颜色的明暗关系。画面中运用了螺钿材料作为点缀，使得画面绚丽多彩。而《文殊菩萨》上的漆颜色运用则是朱膘色入漆，作为亮色背景，配合晕金工艺晕染出细节。佛像的飘带用银粉呈现，以区分背景，使整个画面前后关系突出。《黄财神》则是以相近的紫色调为底色，进行晕染，体现出紫气东来之感。画面用色追求整体和谐，整幅画面色彩在明度与纯度上让人印象深刻。唐卡服饰中的色彩主要以纯色为主，配色简洁，用色单纯化其实是对色彩的一种强调。把唐卡这种表现手法融入晕金佛像漆画中，运用无勾勒技法呈现，使画面点与点之间、线与线之间、面与面之间色彩清晰、过渡柔和，画面整体协调统一。黄金粉本身体现出来的高贵气质与之相配，更突显其独特的画面语言，与唐卡绘制的画面又呈现出不一样的视觉效果。

图2 《白度母》 陈冰/作

图3 《文殊菩萨》 陈冰/作

图4 《黄财神》 陈冰/作

三、结语

晕金漆画和唐卡绘画都有着独特的艺术魅力，二者在表达方式、绘画工艺、题材内容上有着许多共性与特性。探索和研究晕金漆画与唐卡绘画这两种艺术形式，将二者进行融合创作，相得益彰，从而全面提高作品的创新性和艺术价值。目前，漆画在唐卡绘画中应用的可能性还未被充分挖掘，二者的结合具有实施的可能性，也有一定的研究价值。