网络微短剧的创新路径与文化价值

□ 张婉妮

近年来，随着短视频市场的迅猛发展和不断革新，“微短剧”这种新形式也衍生而来，并以迅猛的势态流行起来。2020年被称作“微短剧元年”，不仅快手、抖音、微视等短视频平台宣布进入微短剧赛道，腾讯、爱奇艺、优酷等传统长视频平台也加入激烈的竞争当中，在短剧这条赛道上，不论是长视频还是短视频平台，都在结合自身的资源和优势，为微短剧的发展提供更多可能。结合目前各个视频平台生产的微短剧特点，以及国家广播电视总局重点网络影视剧信息备案系统中对网络微短剧单集时长控制在10分钟以内的限定，微短剧是指制式标准为单集时长不足10分钟，按照剧目主题连续更新，以横屏或竖屏形式呈现的剧集节奏较快且剧集间没有强链接的剧情性时长较短的视频。作为短视频发展的产物，网络微短剧符合新媒体语境下受众快节奏的生活方式，迎合了受众碎片化的观看需求和趣味性、娱乐性的内容需求，但仍处于其发展的初期阶段，因而存在发展速度与内容生产速度不匹配、拍摄制作粗糙、质量良莠不齐等问题。网络微短剧应在内容和生产等环节继续创新突破，方能创造更大的文化价值。

内容破圈的创新路径

全媒体时代依旧是“内容为王”的时代，向广大受众提供更有深度、更多元、更专业的内容才是关键，因此内容仍是短视频行业发展的核心竞争力。生产优质的短视频内容，消除用户的审美疲劳，增加视频平台的用户黏性，增强微短视频变现的能力才是微短剧未来的创新路径。

题材去同质化。网络微短剧不断挖掘用户的深层需求，在激烈的竞争中不断发展，突破了以往短视频的过度类型化和同质化，开始走向题材类型多元化的道路。涌现了一批题材新颖的网络微短剧，它们不再拘泥于爱情、逗乐这类题材，内容涵盖了历史、科普、古风、女性、都市、魔幻、家庭伦理等类型，满足了不同受众个性化、差异化需求。

作为首部网络职场微剧，2020年的《抱歉了，同事》聚焦都市职场不同人物的生活，剧中设置了三个有代表性且截然不同的职场形象：精英、美女、普通人，这样的人物配置不仅能制造强烈的戏剧冲突，而且能够让受众在角色中建立起共情。同时，本剧从面试、入职、加班等小切口入手，讲述了发生在三名员工和老板之间的逗趣轶事，在平均每集五分钟的时长中，以紧凑的情节、接连的新梗和高密的笑点折射出了白领职场中的百态，引发了上班族群体的共鸣并收获了良好的口碑，在第11届全国微视频短片评优年会剧情类中脱颖而出，荣获一等奖。该片在填补了短视频微剧品类中职场题材空白的同时，弥合了严肃紧张的办公室剧情与搞笑题材之间的界限，以喜剧的方式揭示真实、讽刺现实，建构了网络微短剧发展的新态势。

2021年贺岁档播出的《为什么还要过年啊？！》是由李诞和秦牛正威主演的国内首部超现实奇幻微短剧，全剧15集，单集时长5分钟。本剧是在疫情期间“原地过年”政策的倡导下催生出的新鲜题材网络微短剧，备受关注。它讲述了“玉皇大帝”李诞和90后打工人秦牛正威组成了一对意想不到的“天选组合”并联手完成“删除年”任务的故事，李诞的人物塑造为受众带来了一些关于过年的多维度思考，以“诞式幽默”的方式为观众送上了爆笑又温情的故事。剧中处处体现了制作的用心和精良，以大众过年回家需要面临的种种烦恼为切入点，聚焦了不同年代的人们在思想观念和生活习惯上的矛盾冲突，剧情以新颖大胆富有创意的表现方式直戳当下年轻人的痛点，反映了人们期待与家人团聚却又想要逃避的矛盾心理，整部剧充满喜剧矛盾，搞笑又富有温度。《为什么还要过年啊？！》在选材上突破了逗趣题材的单一性，追求故事新意和人物塑造的突破，以反套路的方式嬉笑怒骂地道出了现代年轻人对过年的一种态度，映射了贴近现实的深度思考。

从微短剧内容来讲，市场上的内容制作整体上比较多元，如今涌现的网络微短出现了各类丰富的题材，比如由李现主演的国内首档明星个人软科幻悬疑微短剧《剩下的11个》，以及即将要播出的由网络小说《长欢门》改编的古装类网络微短剧《长欢门之元宝闹翻天》等，可见微短剧在激烈竞争中不断迎合着用户对短视频的更高需求，也推动着内容生产者和平台的创新发展。

剧情戏剧化生产。网络微短剧的特点在于“短”与“剧”的结合，时长居于短视频和影视剧之间，有些网络微短剧的时长甚至在30秒到3分钟之内。微短剧短时间内构建的强烈戏剧冲突和直截了当的旁白、台词替代了传统连续剧起承转合的剧情结构和循序渐进、委婉曲折的情感表达，既满足了受众碎片化的视听习惯，也满足了受众对于短视频内容故事性和趣味性的追求，显示了较强的叙事技巧和叙事节奏。总的来说，网络微短剧在弥补短视频内容上的不完整性的基础上，发扬了影视剧创作的内在规律和审美规则，显示出强烈的剧情化发展趋势，因而“剧”的特征更加明显。网络微短剧在一定程度上解决了受众沉浸式慢节奏观看和碎片化快速观看的矛盾，使受众在短时间内也能体验到微短剧沉浸式的叙事张力。

日剧微短剧《48天后我们结婚吧》就做到了影视剧和短视频较好的融合，本剧单集2分钟，共48集，以每集甚至一至两个戏剧冲突点来推动剧情的发展，以轻松氛围构建了一部日本轻式爱情喜剧。本剧由古川雄辉领衔主演，讲述了小说家经一计划在48天后与目前被派驻海外的佳望结婚。他的好友因为自己的失误而导致三个本应该搬入合租房的女性无法入住，于是经一答应收留她们一段时间，三位性格迥异的女性阴差阳错地搬入了经一家中，这时佳望提前回国也搬入了这间房子，随之发生了一系列的趣事。本剧有着完整的剧情，并且基本每集都有强烈的剧情反转和鲜明个性的人物设定，而这种戏剧性的冲突也打破了短视频中剧集之间的弱联系，增加了故事叙述的张力，环环相扣，引人入胜，成为吸引观众的卖点。

2020年，我国进一步强化了对“注水剧”等问题的治理力度，明确提出反对内容“注水”并规范剧集长度。一年来，网络剧创作将内容精炼、叙事紧凑作为求精求新的重要路径。在庞杂的短视频市场中，只有在内容创作上追求专业化和品质化，尽可能规避套路、公式化、叙事扁平化、内容肤浅等问题，厘清创作规律并找到合适的创作方向，才能在受众需求不断变化、鉴赏能力不断提高的基础上，创作出优质且大众喜闻乐见的作品，让微短剧在新媒体环境中焕发出新的艺术魅力。

生产精品化的创新路径

制作的专业化。微短剧是在短视频的基础上发展起来的，相比短视频，它的生产是专业化的，对于制作团队的要求也更加严格。微短剧由专业团队进行微短剧的脚本写作、剧情设置、拍摄及后期剪辑与制作出品，微短剧正在突破短视频创作门槛低、质量良莠不齐等问题。

微短剧通常由传媒公司团队协助出品，在其资金投入充足的情况下，剧组的资源和道具质量更加有保障。而在后期制作上面，全剧的画面清晰度、剪辑手法、转场特效和背景音乐都更为细腻和精致，作品整体质量精良，甚至微短剧还会加大对主题曲或插曲的投入，携专业的作曲家和歌手为微短剧制作适配的主题曲，衍生出其他的传媒产品。例如，微短剧《这个男主有点冷》是由杭州仟亿传媒出品、东阳仟亿影视负责制作的。《剩下的11个》是由今日头条出品、壹心娱乐和李现工作室联合出品，于2021年8月24日在今日头条平台独家上线。

现阶段我国短视频行业发展迅速，涌现出的众多短视频企业规模十分可观，这也意味着短视频的传播越来越具有专业化的性质，因此微短剧既要保障质量，还要对传播技术进行创新及优化，主动吸取各个长短视频平台的优点和经验，并积极争取在各个平台上传播的机会，从而提升自身的传播力和影响力。

美国短剧流媒体Quibi是一家主张为年轻用户提供短时长的专业级影视内容，用户订阅付费观看的短剧平台。Quibi结合了传统流媒体平台与短视频平台的双重特质，既有迪士尼和亚马逊的内容与品质，又有短视频平台YouTube、Netflix的表达形式，自发布以来，短时间内迅速引流了无数受众，拥有较强的用户黏性。美国Quibi拥有好莱坞专业化制作的精品短视频，其中的章节电影大部分是精品化、高成本制作，作品把时长两个小时左右的电影拆分为每集7-10分钟的章节短剧，如《危险游戏》等，它的制作成本每分钟高达12.5万美元，与国内那些成本相对低廉、制作相对简单的快餐型作品明显不同。由此可见，国内网络微短剧要长足发展，应借鉴Quibi推出的好莱坞精品微短剧创作路径，依靠微短剧的内容价值与精良制作引流，走出一条中国化的精品微短剧发展道路。

剪辑的风格化。法国系列微短剧Bref中文名叫《总而言之》，共82集，每集的平均时长不超过两分钟。本剧以第一人称的口吻讲述了一个法国废柴屌丝的日常生活：找工作、家庭、朋友、恋爱……每集故事虽都以悲伤为主，但都会以一句“总而言之”完成剧情的反转。它凭借快节奏的旁白和镜头切换让这两分钟里充满了惊喜，故事的开端、发展、冲突和结局都在这两分钟内表现得淋漓尽致。本剧整体呈现快节奏，配合《搞笑漫画日和》中的台词风格，通过画外音、风格化剪辑，最大限度发挥了本剧的优势，开创了短剧的新形态。除了表面上能看到的剪辑、镜头风格之外，本剧的用心之处比比皆是：屋子里用过一半的卷纸、酒吧姑娘落下的邋遢连衣裙、演员没刮干净的胡子等，一个个细微之处，将“屌丝”的生活展现得淋漓尽致。纵观Bref全集，它的剪辑创造了一种类似电影叙事的模式，与一些只会博眼球的微短剧形成鲜明对比，中国网络微短剧《万万没想到》因与Bref轻快的剪辑风格相似一度引发热议，《万万没想到》凭借接地气的内容和成功的剪辑也大火了一把。

微短剧在进行传播的过程中离不开技术方面的辅助，尽管微短剧的时间短，但在对微短剧视频进行剪辑时仍然具有很高的可操作性，与影视剧和电影的预告片的呈现同理，需要通过很短的时间将影视剧或电影中最具有特色和最富有吸引力的画面展示出来，从而使受众产生继续观看的欲望。在对微短剧视频进行剪辑时也要运用这个原理，争取在有限的时长里抓住用户的眼球，这就对微短剧的剪辑技术和风格化提出了更高的要求。

网络微短剧承载的文化价值

内容消费是新媒体时代的潮流，微短剧的内容价值确实能够带来可观的商业价值，但微短剧的内容价值依旧处于最重要的位置。网络微短剧若要持续发展，就应该具有时代意识、文化意识，将中华传统文化内涵与微短剧有机结合起来，赋予其更多的文化价值。

将微短剧打造成网络文化精品是网络微短剧发展的关键，微短剧时长的“短”和体量上的“微”不应成为遮蔽其内容“丰”和“厚”的借口。微短剧在满足用户多元化、精品化视听内容消费需求的同时，也应不断挖掘主题，赋予微短剧“真善美”的精神内涵。因此，创作者要重视剧本的创作，不断丰富创作内容，努力打造贴近人民生活、反映社会现实、能引发观众思考的剧本，使微短剧真正成为讲述美好故事、书写人性之美、传播有情有义人间大爱的网络视听艺术载体。

网络微短剧作为网络文化的一部分，要坚持促进网络文化供给，实现价值性和艺术性的统一、教育性和娱乐性的统一、社会效益和经济效益的统一，坚定网络文化自信，增强我国网络文化软实力。同时，网络微短剧作为一种文艺创作来说，其思想和价值观念是灵魂，价值观是文化的核心，要坚持以社会主义核心价值观为引领。网络微短剧作为大众传播媒介和大众文化产物，不仅要从优秀的中国精神中汲取灵感，也需承担起引领社会主流价值观的责任，起到承载时代价值、传播正能量的作用。

结语

总而言之，网络微短剧的发展势头甚好，创作空间巨大。但网络视听作品不能仅依靠流量作为标尺来衡量，其承载的文化价值是不容忽视的。网络微短剧只有在内容创作上精耕细作，在制作生产中精益求精，最大地发挥其社会效益，才能满足广大受众对于网络文化日益增长的精神需求，走上创新引领、内容为王的精品化道路。否则，微短剧的盛行将会是昙花一现，最终被淹没在互联网的洪流之中。