原始装饰艺术形态在现代家居产品设计中的应用研究

黄凌玉 邵晓磊

[提 要]原始装饰艺术是历史发展的产物，蕴含着人类祖先对事物的认知思考和审美理解。通过搜集整理原始装饰艺术形态相关资料，将其细分为具象形态、抽象形态、意象形态，分析三种形态的特征及意义，结合现代家居产品设计理念研究其在现代家居产品设计中的视觉化、现代化应用形式和法则。原始装饰艺术形态富有审美性和故事性，将其与现代家居产品设计结合，有助于满足消费者对功能形式与艺术情感的双重需求，且对传统艺术形态的传承和现代产品设计内涵的塑造具有深刻的现实意义和价值。

[关键词]原始装饰;艺术形态;家居产品设计

[作者简介]黄凌玉，南昌航空大学副教授，研究方向为产品设计的程序与方法、地域文化与产品设计;邵晓磊，南昌大学工业设计系硕士研究生，研究方向为产品设计。（江西南昌 330063）

[基金项目]江西省文化艺术科学规划项目“江西古村落旅游文化产品创意开发设计研究”（YG2020148）

一、原始装饰艺术

装饰，是人与世界取得联系的最初形式，其出现早于语言。它是人类不满足于视觉上的单调，想要追求秩序与变化的一种行为[1]。广义的装饰艺术几乎包含一切可视产品甚至是服务系统等，它依附于某一主体从美学方面突出表现主体的特征价值以及情感需求等，又可从主体中独立出来体现其自身的审美和艺术价值，它是所有观赏性大于功能性的艺术的总称。本文所研究的原始装饰艺术则是绝对意义上的原始时期的装饰艺术，包括旧石器时代和新石器时代，也称“史前时期”，其源头可以追溯至数万乃至数十万年之前[2]。

原始装饰艺术作为一种意识和行为的表现形式，器物本身注重使用上的功能实用性，而纹饰的象征意义和审美价值具有精神上的意义[3]。原始装饰艺术主要分为以下几大类：一是器具装饰。包括了原始先民的日用器具、工具和礼仪用具装饰。二是环境装饰。居住环境装饰（建筑等）、墓室装饰和对特殊活动场所的装饰。三是身体装饰。原始先民用一些器具在身体上留下的印记，大致就是现在纹身的前身，还包括一些穿戴的服装，佩戴的器具、“首饰”等。

二、原始装饰艺术形态分析

原始装饰艺术形态是原始装饰艺术的重要组成部分，多以原始器物、绘画等为载体呈现，包括图案、纹饰、器物造型等，是人类在长期的生产活动中，通过对外部世界和自身的改造，逐渐“按照美的规律来造型”为原则[4]塑造的产物。原始装饰艺术形态反映着先民的艺术活动，是当时人们对于人造物的艺术解读以及传统艺术认知行为的体现。原始装饰艺术形态的思维特征表现为写实、抽象和意象三方面，与之对应的是具象的形态、抽象的几何形和具有图腾意味的象征形态，这些形态不仅用于描述当时的具体事物，记录一些场景事件，也传达着当时人类的思想和情感。

（一）具象形态

具象即具体的形象。通常所说的具象是指客观存在的形态，具有自然形态的特性和特征，如动物、植物、风景、生活物品、人物等， 这种自然具象形态具有现实性、直观性，其构成元素和基本表现是所有形态的基本要素[5]。Arnold Hauser认为视觉艺术的起源是旧石器时代的洞穴壁画，它们最动人的地方就是显著地写实风格和几乎毫无例外的“再现性特征”[6]。例如位于土耳其境内的西亚新石器时代的恰塔尔休于遗址中的壁画，其中清晰可见各种姿态的人形以及位于视觉中心位置巨大的牛，古人在平面上通过对壁画材料浓淡深浅的运用来表现动物及人像的立体感，再现他们眼中的具体形象。画中人物形态各异，身体比例刻画准确，人物动作的描述鲜活直观，画中牛的刻画真实到位，凸显的牛角、牛尾等主要特征展示出极高的形象辨识度，使其能直观地被辨认出是何物。据历史学家考证，当时的居民主要养牛，但是狩猎仍占有重要地位。这幅壁画所刻画的正是人们围绕着狩猎展开的活动，画的布局安排体现了人类对狩猎结果的美好期盼以及在一次收获累累的狩猎之后欣喜满足的内心活动。类似的高度写实的具象形态还有法国拉斯可洞窟中的“中箭的马”，该壁画同样记录的是狩猎的场景，画中通过深浅笔触来表现动物立体感的手法运用更加明显，物体比例描绘准确且生动形象，无论是表现技法还是最终的表现效果都丝毫不输现代作品。原始装饰艺术形态中的具象形态表达真实生动，视觉符号鲜明直接且充满美感与动感，具有一种淳朴自然的感染力。

（二）抽象形态

“抽象”一词来源于哲学，它的本意是从具体的事物中，舍弃个别的、非本质的属性，抽出共同的、本质的属性。抽象艺术主要是指艺术形象较大程度地突破自然对象外观的一种艺术表现形式[7]。而抽象形态则是指那些逐渐剥离了客观事物的某些特征或进行相应的简化提取的形象，有时这种形象甚至让人难以辨认出是源于哪种客观事物。抽象形态是对现实客观形态进行提炼、夸张、变形、组合，以赋予其新的含义与表现内容[5]。原始装饰艺术中最初出现的几何形就是对客观事物的一种简化的抽象表现。公元前5000年发源于我国黄河中游地区的仰韶文化是新石器时代彩陶文化，其器物彩绘图案包含着不少人面、鱼、鹿、植物等象生性花纹，以及逐渐将鱼纹等向三角形、圆点等几何形图案演化的抽象纹理。而仰韶文化中的庙底沟文化彩陶中出现了鸟纹向抽象的点划弧线纹的转化，可见原始装饰艺术中的抽象形态大都与现实事物有着联系，是古人从自然事物中得到启示而展开创作的成果。在庙底沟文化彩陶中，几何纹大都以圆点、曲线和三角形等为主要元素构成阴阳形纹样，阴纹为底色，阳纹涂黑彩，色彩对比中显现出强烈的图案效果，在器物中构造出完整的装饰纹样。抽象形态通过表现出客观事物的主要特征，融入了“创作者”对客观事物的认知和思考，反映着比直观认知更具深度的认知行为。当然，这一过程是以具象认知为原点，通过观察、思考、总结、简化并运用排列组合等造型规律，不断推敲探索，从而产生原始装饰艺术中具有现代感的抽象纹样。

（三）意象形态

意象是主观的“意”和客观的“象”融合后的产物，饱含着创作主体的独特情感。南朝刘勰在《文心雕龙》中指出“独照之匠，窥意象而运斤”，其释义为眼光独到的工匠，能够按照心中的形象挥动斧子，充分体现了在创作构思中将外物形象和意趣、情感融合产生审美意象的重要性。意象形态就是在此基础上，人们基于对某事物的情感认知主观创造出的形象，这一形象可能是虚构的或者完全不存在的，但它包含着创造者的情愫。原始装饰艺术中关于意象形态的典型案例体现在用于丧葬、祭祀、祈福等活动的器物装饰中。比如红山图腾龙纹是我国最早的玉雕龙纹，源于新石器时代的红山文化，其飞扬的鬣鬃、卷曲若钩的躯体、动感的躯体形态包含着原始先民对龙的美好认知，承载着人们在为了生存与自然抗争的过程中期望得到保护的愿望，这一形象对当时人们来说是精神上的慰藉，并起着維系、稳定部族成员之间关系的作用。类似的原始装饰意象形态还有出于对蛇的崇拜而创作的蛇图腾，以及出于对鸟的崇拜在祭祀活动中创作的羽毛装饰等，这些都体现了原始先民丰富的想象力以及对未知的好奇和探索。意象形态的独到之处就在于提炼物体本身特有的符号使其在似与不似之间包含意趣，这样就形成了其特有的造型语言[8]，原始装饰艺术中的意象形态亦如此。

三、原始装饰艺术形态在现代家居产品设计中的应用

（一）具象形态的应用

原始装饰艺术中的具象形态无论是在表现技法上还是综合效果上都相对成熟。这类形态一般用于记录先民生活的某一事件或是一些特殊的场景，具有较强的叙事性，其情景化的创作思路和趣味性的表现手法给人较为深刻的印象，在现代家居强调装饰性的产品设计中，运用较为广泛。设计师往往通过对原始壁画或器物中的鲜明形象进行提取，并运用现代设计手法将其融入家居产品设计中，使得现代产品透着浓厚的神秘感和精美的装饰性。

原始装饰艺术的具象形态具有高度的写实性、浓厚的趣味性和完全不输现代作品的表现技法，在现代家居产品设计中对其运用主要表现为：（1）选定对象。结合所要设计的家居产品確定主题和整体风格，选定相应的原始装饰艺术具象形态。（2）形态提取。对已选形态进行提取，选取具有代表性的特征图案或特征线，保留契合家居产品设计主题的形态部分。（3）形态变形与创新融入。以现代设计美学法则为依据，对原始装饰形态中的形象进行变形和细化处理，融入合理形式创新，让具有原始装饰意蕴的形态更具现代感，有效地融入家居环境中。例如在现代家居产品中，组合墙画往往彰显着家居环境中的温暖、静谧。在设计该类产品时，设计者常常选取古老的壁画元素展开设计，以促进装饰画带给家居空间的静谧感。在匹配家居风格的基础上，通过提取壁画中的兽、人等形态特征，削弱层次，并强化块面感，匹配富有自然纹理和色泽的材质，彰显着复古的效果，为装饰画增添温暖的气息。此外，在生活用品设计中，也不乏原始装饰艺术具象形态运用的实例。如图1所示的“翩翩起舞”果盘设计，其灵感来源于马家窑舞蹈纹彩盆的纹样，舞蹈纹的形态体现人们的生活状态和心态，同时也展现出当时的社会状况，纹样采用二方连续，更体现出了人们对待生活的乐观态度[9]。设计者将舞蹈纹彩陶盆中的舞者形象独立出来，加以变形简化以契合水果叉的功能形态，使用时可与果盘分离，闲置时与果盘融为一体，仿佛再现舞蹈纹陶盆所描绘的情景。该设计结合现代工艺与材料进行现代化造型演绎，将水果盘设计成为一个与使用者有情感联系的产品，巧妙将果盘与果叉融为一体，为人们与家人朋友一起共享喜悦的美好时光增添了趣味性和故事性。

（二）抽象形态的应用

装饰艺术是秩序化的艺术，体现着和谐中的变化，而秩序感是装饰的最主要体现[10]。原始装饰艺术中的抽象形态大多为重复形、正负形以及排列组合的几何形，这些抽象形态通过对称、反复、平衡等表现手法展现出强烈的秩序感。从审美角度观察，其与现代主义的简约风格颇为契合。其实，原始先民在刻画抽象形态的过程中，并没有明确的审美目的，他们更多的是为了记载或记录，这体现了原始先民对于规律性的强烈需求，也正是这种需求促使他们去探索各种各样的形态规律，而这些规律仍适用于现代家居产品设计。原始装饰艺术中的程式化图像和语言形式对现代设计产生了一定的影响，而其中最重要的影响应该是原始装饰艺术的抽象特点留给我们的那种审美观念——简约形式美的追求[11]。

在现代家居产品设计中，原始装饰艺术中抽象形态的运用包括平面转化和立体转化两类，均建立在对装饰形态的纹样和图案提取的基础上。抽象形态的平面转化在家居产品设计中常以纹样、图案的形式予以回归，往往建立在点线面重复运用的基础上，在符合美学原则下对形态韵律进行打破和调整，以达到精美的装饰效果。如表1“原始装饰艺术抽象形态提取演化表”所示，以五种抽象形态为例，首先将选取的形态进行分析提炼，提取出构成各形态的基本要素并加以简化，然后对提取出的基本元素进行切割、重组、再创作等设计处理，并将其排列组合构成新的图案，运用于家居壁画产品设计中，为家居环境增添了个性鲜明且颇具设计感的装饰效果。原始装饰艺术中类似的抽象形态不胜枚举，为现代家居产品设计提供了广阔的运用空间。抽象形态在家居产品设计中的立体化运用，则较多借助于传统材料及工艺的运用得以实现，如传统的编制工艺（藤编、竹编、柳编等）。设计者通过追溯传统工艺之源，发掘其古老质朴的形态和结构特征，运用造型法则将特征强化和现代化，运用于家具、器皿等实用性较强的产品设计中，粗犷的形式感与复古的工艺结合，让简洁的现代家居产品中透露着原始艺术的神秘美感。

（三）意象形态的应用

形态往往具有涵义，有的是指示性的，有的是象征性的，意象形态侧重表达形态的象征性涵义。在原始装饰艺术中，意象形态是原始先民想象和信仰的产物。现代家居产品设计师应用这类形态或是从这类形态中找寻灵感时，需要探寻形态表象下的深层涵义。

原始装饰艺术中的意象形态保留着纯粹质朴的特性和独一无二的原创风格，但具有较大的虚构性，以意象创意境，以意境显意象，通过营造产品意境的艺术表现手法，有助于推动家居产品设计艺术的拓展和升华[12]，赋予其深刻的文化内涵。例如故宫文创的大玉龙首饰设计，其设计灵感源于石器时代红山文化龙纹玉雕。龙崇拜是图腾崇拜的一个重要象征，原始人把龙奉为雷神、雨神、虹神和星神形象来崇拜[13]。设计师提取龙纹玉雕造型特征，强化龙头的装饰感并与尾部的珍珠设计相呼应，用“龙”与“珠”的形态营造出奢华大气、独一无二的意境，寓意美好、吉祥，以契合用户佩戴首饰的情境。

现今，家居产品市场对美学和文化符号的关注为原始装饰艺术形态的应用和融入提供了新的契机。原始装饰艺术是历史发展的产物，蕴含了人类自出现以来对事间万物的审美理解和深层思考。作为人类最古老的艺术形态之一，其饱含的形式美感、造物思想是质朴生动的原始文化的重要组成部分，将其运用于现代家居产品设计中，有助于满足人们回归自然简约的审美需求，同时为家居产品设计带来了更多故事性的情感表达，让古老的人类文明以别样的方式重现在现代人的生活中，为家居生活增添了丰富的色彩和记忆。

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[责任编辑：上官涛]