理趣各别 韵味俱长

孙劼

失鹭鸶

李归唐

惜养年来岁月深，笼开不见意沉吟。

也知只在秋江上，明月芦花何处寻。

《失鹭鸶》是唐代诗人李归唐写的，诗人名气不大但这首诗写得相当好。诗中的主人走失了一只长期饲养的鹭鸶，心中不快。就这么一件生活琐事，由于诗人渗入了一层理趣，韵味便大大的不同了。

前两句“惜养年来岁月深，笼开不见意沉吟”叙事，浅浅着笔。诗人说：我对你鹭鸶爱惜养护备至，恩情不浅，即使笼子开了，你也不该逸去才是，现在你竟然抛下厚爱你的主人飞走了，只留下一个空荡荡的笼子，让我心中纳闷。“沉吟”二字是诗眼，全篇由此作意，理趣也由此生发出来。

后两句“也知只在秋江上，明月芦花何处寻”写诗人心中所思。诗人说：我也明明知道，你是不会远走高飞的，不过仍然在近处盘桓，但是秋风江上，明月芦花，教我从哪里找你回来？

诗中“秋江”“明月”“芦花”所构成的清远意境，非常优美。更重要的是，诗中蕴含着一个求之愈切即之弥远的深刻哲理。

人们在日常生活中，往往有这种体验，即我们所寻觅、所期待、所追求的对象，有时对我们来说，好像就在身边，唾手可得，但是你拿不到它，只可远观而不可亵玩。这种常有的事理，对人们的感情来说，往往可以起一种净化纯化作用。如果人们的情怀总是被一种希望萦系着，那他就会始终处于向往和追求中，而他的感情也就变得执着而坚定。“也知只在秋江上，明月芦花何处寻。”我们吟咏这两句意境优美的诗句，体味着深切的期待与执着追求的深刻事理，感到无限惬意。

江村即事

司空曙

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

《江村即事》是写渔家生活的，作者司空曙是唐代宗大历年间有名的“大历十才子”之一。从来诗人吟咏渔家生活，总是要把它理想化，吟咏渔家那种自给自足、乐天适性、逍遥放浪、无拘无束。这首诗的诗意也是如此。江上渔村，人家寥落，恬静安谧。唯独到了日暮时分，出外作业的人网钓归来，这才会有一些动静。诗人把这个时分的渔家生活的情景吟咏入题，很平常却又很典型。

“钓罢归来不系船”，这第一句的诗意是很丰富的。暮色苍茫，江天浩渺，一叶扁舟从江外归来，停泊在江湾。“不系”是全篇的诗眼，全篇的诗意皆是从这“不系”二字生发来的。

“江村月落正堪眠”，这第二句的意境更为优美。泊舟之后，移时之间，那单驾独行的渔人已经饮罢了几碗村酒，用过了晚饭;现在，月已西沉，那渔人走下篷舱去就寝了。江上一片沉寂。只有那只不用缆绳系结的渔舟，隐约在昏暗的余光中，轻轻地、轻轻地浮动……

“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”不系船，渔人能安然入睡吗？这三、四两句回答了这个问题：且不说夜里不一定起风，即使起风，小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，又有什么关系呢？

于是，一篇即景即事的诗终于被诗人写得情景、事理兼具，十分完美了。

人們的生活，有时需要执着的追求精神，但是有时也需要任天适性的气度，特别在养生方面尤是如此。曹操诗云：“盈缩之期，不但在天，养怡之福，可以永年。”他讲的正是养生上需要有任天适性的气度。就从人事方面来说吧，又何尝不需要乐天放怀的精神？处理人事关系，你如果追逼太急，把那根弦绷得太紧，事情会一下子闹翻;反过来说，你如果气度恢宏，推诚以处，事情往往会一帆风顺。若能任天适性，虽有所失，失而犹近。生活中的事理，难道不是这样吗？

《失鹭鸶》这首诗说“也知只在秋江上，明月芦花何处寻”，惆怅迷惘，无限凄怆。《江村即事》却说“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”，心含喜幸，自慰自安。同样的秋风江上，同样的明月芦花，却蕴含了截然不同的感情，触发了截然不同的理趣：前者说，求之愈切，即之弥远;后者说，任天适性，虽失犹近。实际上，这是一种事理的两个方面，但是从不同的角度，用诗意的形象描绘出来，各个有趣，各个在理，其间的神味韵致，唯在读者的领悟。