男频玄幻网文中女性角色及写作逻辑

钟金烨

内容摘要：网文伴随着电子媒体技术的突破而得到蓬勃发展，作为一种商业文学创作模式，它会主动追逐当前读者兴趣，调整自身以满足读者的观念，而这其中对男女性别认识的描写是不可避免的。尤其是网文按照主要受众性别将自身分为男频和女频之后，其中表现出来的对性别角色的看法和期待更是明显。男频玄幻网文是主要满足广大男性幻想的网络小说，通过对此类小说塑造的女性角色进行分析，总结其中描写的女性形象主要特点，并且结合该类型网文背后的写作逻辑，尝试说明其背后反映的男性的一些性别观念。

关键词：男频 玄幻网文 女性角色 性别意识

网络小说自诞生以来方兴未艾，它在现代信息传媒技术发展的支持下走向了与传统文学大相径庭的道路，除了体现在叙事模式以及传播途径之上的差别，网络文学中的性别意识也相较于传统文学显得更加突出。起点中文网作为网文连载传播的主要平台之一，其早在2005年就将网文划分出“男频”以及“女频”这两大类别。这种依照主要吸引某一类性别的人群来对文学作品进行性别上的划分几乎是网络文学的独特现象。[1]性别划分的方式一方面确是可能由于男性读者与女性读者在所希望阅读的内容上有所区别，男频网文中主要是以“升级型”的爽文类型为多，着重描写的是力量，权利上的提升，而这与女频中言情小说盛行，以描写情爱感情为主的内容显然是有所区别。但从另一个角度来看这种划分是否还体现出了男频小说和女频小说中所包含的不同的性别意识？网文作为幻想的产物，它包含的是绝大多数人对现实束缚的突破以及对那些在现实中无法或者很难达成的事物实现的愿景，在网文中所展现出来的是读者内心深处的追求和渴望，它所传达的理念至少也是符合部分读者的看法。因此，在以性别为条件划分出来的男频，女频这两类小说中，它们理应包含着男性和女性分别对于性别的观念以及各自对不同性别的看法。针对这一问题，本文尝试对男频玄幻类网文中描写的女性角色形象进行分析，试图得出当下男性所期望的女性角色的扮演，并分析女性角色塑造背后所反映的“爽文”逻辑。

一.女性角色形象塑造

男频玄幻网文通常是指那些由男性作者所创作，符合男性审美判断和兴趣的建立在玄学基础上的幻想网络小说，这种小说通常又被称为“爽文”，“YY小说”。在这种小说之中爽点的营造是最为主要的核心之一，在故事情节合理性被一定的忽视地同时作者也会愈发地迎合目标读者群体，满足他们的诉求以期得到追捧。所以，在以男性为主要受众的玄幻爽文中，作者对女性角色的塑造和描写也就会在一定程度上呈现出男性心目中理想女性的形象，总结这些形象的共性也就能判断当代男性对于女性的期望以及潜在的性别观念意识。

1.女性角色数量多，角色形象扁平化。

在男频玄幻小说中，作者塑造的女性角色数量往往规模众多，但是同质性严重，大部分女性角色都只强调某一方面的特点而不具备之后的成长。在连载时常年居于起点中文网排行榜单前列甚至在完结多年依然处于排行榜的网文《斗破苍穹》（2009）[2]中就出现了许多的女性角色，诸如萧薰儿，美杜莎女皇，小医仙，云韵，纳然嫣然，青鳞，雅妃等等，在描写这些女性的形象时无外乎都是清纯可人，冷艳绝美，淡雅高贵，美艳妖娆等美女形象，除了出场较多的两三个女性，其他女性角色大都可以归为看完即忘的人物，她们的外貌都可归纳为美，但除了外貌上的美丽，她们似乎就没有其他性格上的鲜明特点，这也就使得她们像一个个复制粘贴出来的人物，仅是对外貌做了不同修饰，呈现出身体上不同的美态。

这一点或许可以从这类网文的叙事模式上来看，大部分男频玄幻网文的叙事方式都是围绕着冒险这一主题以重复的形式展开。[3]男主角在各种冒险之中重复进行着上升——下降——上升的循环，这种重复是体现在不同的层级之中，下降也并非是绝对的降低而是相对意义中的下降，这体现在具体情节中就是主角在不断地历险中获得成长，在力量，权利或者社会地位上相较于这段冒险开始前获得了提高，但是在提高之后他又会去到一个新的地方，接触到新的一批人，在这一批人中主角的力量或者地位又变成了相对而言较低的层次，形成重复的换地图，冒险升级的写作模式。在这种重复的模式支持下，主角在升级过程中会产生许多个小故事，由此就会需要许多个不同的女性角色出现，但是也正因为这种如同复制一般的打怪升級内容，在每个故事中女性所需要承担的角色功能大都相似，表现在人物的形象塑造上也就失去了每个人物独一无二的特点。

2.女性角色缺乏独立，趋于男性附属。

就像波伏娃的《第二性》中所提到的“定义和区分女人的参照物是男人，而定义和区分男人的参照物却并不是女人。她是附属的人，是同主要者相对立的次要者。‘他是主体、是绝对，而‘她是他者”。[4]阅读男频玄幻网文，读者会自然而然的产生一种感觉，这种小说里面构建的大部分年轻貌美的女性角色到后面好像都会喜欢上男主，她们想要成功或者是过上满意的生活都是离不开男性的，在这类小说构建的世界中好像揭示了这样一种理念，也即女性的生活和发展都离不开男性，她们天生就是居于男性的附属地位，扮演辅助角色。这一点在《斗破苍穹》这本小说中也有很充分的体现，萧薰儿是主角的青梅竹马，在她的设定中，她是一个强大家族族长的千金，自身拥有着世所罕见的血脉以及卓绝天赋，她本可以依照自己的天赋与努力来成为万众瞩目的天之娇女，但是在小说中她却完完全全成为了男主角的附庸，她自小寄居在男主家中，对男主角表达出了无条件的信任以及毫无保留的喜欢，她所做的所有事都是围绕着男主角，就仿佛她就只是为了男主角而存在，这种毫无自我的喜欢与奉献是这种爽文中大部分女性角色的集中体现。这本小说的另一个女主角彩鳞也对主角有很强的依附性，她的设定是一个蛇人部落的女皇，在遇见主角之前她的凶名与艳名便已传遍一方，然而就是这样一个冷艳霸气，有魄力的女人在因为被迫与男主发生性关系之后便倾心于男主，在双方没有任何感情基础的情况下依然认可依附男主，其后每逢大事更是只能服从男主安排，等待男主的救援，仿佛失去了独立解决问题的能力以及智慧。

3.物化女性角色，工具作用凸显。

在将女性视为第二性，被当做男性角色的附属品之后，女性便逐渐成为一个物品一样的存在，男频玄幻小说中女性角色往往会失去她自身的成长轨迹，丧失个体的意义，成为一个可供男性争抢，炫耀的物品。在此类爽文中经常会出现的情节就是和男主在一起的女性角色因为自身的美貌而受到其他男性的觊觎，由此引发与男主的冲突，或让男主大发神威，人前显圣，或是男主暂时不敌，苦修一段时间后回来报仇，夺回女伴。在这种套路式的装逼打脸的情节中女性其实换成什么其他宝物，功法之类的也是行得通的，女性自然被物化，成为一个无法决定自身命运，任由男性抢夺的物品，就此来满足读者的占有欲，提升小说爽感之余，也能起到推动故事情节的发展的作用。在《斗破苍穹》之中，刚开始就有这样的剧情，作为女主角的萧薰儿自小就长得淡雅美丽，所以在和主角出去逛坊市的时候被另一个家族的少爷给看上并追求，而男主则是极力阻止，由此来激化双方的矛盾并且引出之后两个家族之间的斗争。在这里，萧薰儿就是作为一个剧情的矛盾激发点，发挥着工具性的作用，由对她的争夺来引出两个家族少主之间的矛盾，也为之后剧情推进到两个家族的争斗埋下引子。

二.女性角色塑造背后的爽文写作逻辑

纵观大部分的男频玄幻爽文，它的女性人物塑造大都有上面几个特点的影子，这或许能从此类爽文背后的写作逻辑上寻求印证。网文的发展随着互联网技术的革新经历了几个阶段，互联网阅读兴起阶段，付费阅读阶段，移动阅读阶段以及跨媒介传播阶段。[5]在这一个过程中网文阅读方式愈发便捷，也吸引了越来越多没有阅读经验的“小白”读者，再加上众多主要网文转载平台纷纷推出付费阅读模式，使得写网文能获得持续的收入，也让许多喜欢文学写作的人加入到网文作者行列中。许多作者为了吸引读者，获得点击与收益，刻意延长网文篇幅，增加连载时间并且为迎合读者兴趣，催生出大量套路爽文，这让网文写作出现了“爽平快”的特征，再加上网文与电子游戏的相互影响，相互渗透，男频玄幻网文开始出现游戏化倾向。在此类网文中，大量运用升级打怪换地图的冒险模式，小说开始一味地追求幻想，打破现实中对人的各种束缚，从而让人能感到一种畅快的爽感，而在这个前提下，小说中的一切情节，人物都是为此而设计，所以会出现在男频玄幻网文中主角大量的去到不同地方冒险，而在每一个地方都会塑造出许多的女性角色来衬托男主，延续剧情，吸引读者，但是这些女性角色被创造出来大部分的出场都只是这一段时间，所以她们不会被赋予很多的成长轨迹，这些女性角色貌似被赋予了不同的性格，但是其实她们都是扁平的，脸谱化的，在全文中她们都只能体现出那一种特色，她们就像是同一个模子做出来然后被染上不同颜色的玩偶，美丽但是单调。

这种玄幻网文能吸引众多读者除了来自于对人潜能的幻想，对现实束缚的打破，更多的是源于读者对网文主角的代入感，好的玄幻网文能够让读者与主角产生共情，在阅读小说时仿佛在玩一款沉浸式游戲，在经历着一次又一次的冒险。这种代入感自然会推动这种网文朝着爽文发展，而爽感的营造主要来自于小说中主角的金手指的拥有（自身对于他人甚至规则的优越感），畅快感以及成就感等等。[6]占有感也是帮助网文形成爽感的重要感情之一，男频玄幻网文中的占有感主要体现在对于功法的占有，对于宝物的占有，对于权力地位的占有以及对于女性的占有。为了提升读者代入的爽感，满足在虚拟幻想小说中被放大的贪婪与欲望，女性在小说之中被物化，转化为一样可供争抢，用来凸显男性地位与魅力的物品，就像现实中的豪宅豪车一样，看似众星拱月，受尽追捧，到头来也只是可以交易，转让的玩物，没有自己的尊严与独立。

三.男权制度下对女性的约束与控制

美国学者康奈尔将男性气质模式划分为四种主要类型，即支配型、从属型、共谋型、边缘型。支配型男性气质一般指代在男女关系中占据主导地位，对两性间关系的控制力很强的状态。在男频玄幻网文中，支配型男性气质大行其道，它从社会结构上构建出了一种极端的男权制度，社会地位通常都是和个人力量直接相联系起来的，而基于生理上的差别以及长期以来的男女观念影响，女性比男性在身体力量上弱是普遍观念，这在玄幻小说中导致了最明显的一个结果，就是居于社会地位顶层的人大多都是男性，而这种单纯以身体力量为标准的社会评判体系也更加维持加固这种性别分化，推动这个社会逐渐内化男性的价值评判标准，女性的利益屈服于男性，女性也逐步成为男性的附属。

在这种玄幻网文中充满了对于女性的凝视，对于女性的塑造与描写是以外表的美貌，身材的曼妙为主，白瘦幼的审美观点也是深植其中，女性角色的塑造为满足男性审美观念，也大都呈现一种胸大腰细腿长的外貌特征，女性仿佛就是为了满足男性欲望而存在。这不仅进一步加深了男尊女卑的观念，增强了男性气质，也推动了女性是男性的附属这种观念的生成。女性成为男性的附庸，她们尽管能够通过努力获得自身能力的提高，也会因为先天上对男性的弱势而只能承担辅助，协调的工作。在网文中无论她们之前是乖巧可人师妹，高傲冷艳的天才或者是威震一方的女皇，随着与男主的相遇，她们往往会丧失自身的独立性，转变成男主的“贤内助”，为男主的成功而努力。

女性在被转变成男性的附属品时，也逐渐会被物化，被塑造成男性彰显魅力的资本，越有能力，地位越高的男性也就会追求更多，更美丽的女性，同时在女性成为男性的所有物之后，男性的占有欲也会使得他注重对于女性身体和心灵的完全占有，尤其是在身体上，男性的处女情结也随之诞生。男性认为女性应该是完全属于自身的，如果女性不是处女或者遭受玷污，那么他就会觉得这是对男权制度的挑衅，会感受到自己的男性气质受到侵犯，从而产生强烈的怒火。这也能说明男频玄幻小说后宫流（男主角有多个女性伴侣）曾风靡一时，但一旦出现绿帽情节，读者就会表示接受不能，纷纷弃书。

纵然网文中的女性角色都是虚拟而非真实的，但这种网文模式能流行这么多年也说明这种“男主外，女主内”，“夫唱妇随”的贤妻良母形象是在常年父权制的影响下男性对女性的期望，反映出了男性对于女性的控制欲望。[7]

综上所述，在传统男频玄幻爽文中出现大量女性角色并不代表对女性的重视程度提高，恰恰相反，它反而是对女性的捆绑和规训，是传统父权制度在网络小说中的另类表现和作用形式。当然随着网文近些年的逐步发展，在传统套路式的爽文已经无法引起读者兴趣时，我们也能看到许多作者开始做出新的尝试。比如在前两年大火的网文《诡秘之主》（2018）[8]，它在书中所塑造的众多女性角色就摆脱了脸谱化，工具化的特点，无论是善良机敏的“正义”小姐奥黛丽，还是正直勇敢的“审判”小姐休，亦或是书中描写的其他女性角色，她们不再只是一个帮助主角的工具，她们都是有自己的思考和坚持的，随着故事的演进，她们也有自己的经历和成长，这才体现出对于女性真正的尊重。无论如何，在女性主义思想广泛传播的当下，网文要是想获得更持久健康的发展，对性别话题的讨论不可避免，而起落脚点便是角色塑造。如何塑造女性角色使其与主流意识相符，这是所有网文作者都必须思考的问题。

参考文献

[1]王玉玊.妥善转化“性别标签”，让网文走向更广大的观众[J].中央艺术报，2021，3（22）

[2]天蚕土豆.斗破苍穹[EB/OL].起点中文网.https：//book.qidian.com/info/1209977

[3]贾想.重复与上升：男频小说的结构[J].文艺论坛.2020，（05）

[4]（法）西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶铁柱译.北京：中国书籍出版社，1998：11

[5]李超.郑楚.传播方式的改变与网络小说的发展[J].新闻爱好者.2020，（11）

[6]黎杨.全李璐.网络小说的快感生产：“爽点”“代入感”与文学的新变[J].海南大学学报（人文社会科学版）.2016，34（03）

[7]陈尔真.徐勇.网络游戏建构的女性形象研究[J].青年记者.2019，（14）

[8]爱潜水的乌贼.诡秘之主[EB/OL].起点中文网.https：//book.qidian.com/info/1010868264

（作者单位：暨南大学人文学院）