广播文艺讲好中国故事的策略探析

铉岚 李燕梅

摘要：讲好中国故事是我国媒体的使命和任务。要讲好中国故事，需要研究故事的载体与呈现方式。广播文艺是广播宣传的重要形式和手段，在广播宣传尤其是在“讲故事”方面中具有独自的优势和魅力。因此，研究如何用广播文艺形式讲好中国故事是广播文艺工作者亟待研究的一个重要课题。文章结合广东广播媒体实践探索的经验，以丰富的数据和翔实的事例，既从理论层面分析中国故事的含义、“讲好故事”的规律以及广播文艺的适用体裁等要素，又从实践层面提出讲好中国故事的基本技能、工作态度、探索精神等条件，并从责任担当、内容生产、专业建设几个维度提出讲好中国故事、繁荣广播文艺的具体意见和建议，旨在推动广播媒体在讲好中国故事中作出更大贡献，为广播文艺的繁荣发展开创更为广阔的空间和市场。

关键词：广播宣传；广播文艺；中国故事；内容；创新

中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）10-0177-03

网络媒体的兴起与受众碎片化阅读的兴趣挤压了包括广播文艺在内的广播传播空间和市场，不少广播媒体都因此放弃了广播文艺节目的研发和生产。下文分析了新传播时代广播的生存发展态势与广播文艺在广播传播中的独特地位，阐述了广播文艺与讲好中国故事的特殊关系，并对用好广播文艺形式讲好中国故事提出了意见和建议。

一、广播文艺独具的优势与魅力

广播文艺是广播传播中与广播新闻、广播社教、广播信息服务等节目分列的一个大类，是广播传播一种重要的传播形式和手段，具有不容忽视的传播功能和效果。因此，它是研究广播媒体“讲好中国故事”的一个重要课题。

（一）广播文艺是内容生产的重要载体

内容是受众对各种传播媒体的选择依据和评价标准，是媒体参与市场竞争的基础条件和重要手段。在中国特色社会主义新时代，讲好中国故事就是意义重大、题材丰富、影响深远，且值得广播媒体认真经营的内容。

不同内容的呈现需要不同的载体和形式，“百花齐放”才能体现内容的丰富性与多样性，才能满足受众多元的兴趣和诉求，广播文艺就是这百花丛中的一朵奇葩，具有无可替代的传播价值。

深圳广电集团制作的广播剧《罗湖桥》讲述了一家人在历史浪潮的几经离散，最终受益于时代变迁、了却夙愿的动人故事。作品充分调动声音的艺术感染力，使受众如同亲历其境，深深被故事所撼动。作品一经播出便受社会广泛好评，成为国家精神文明建设“五个一工程”的获奖作品。

（二）广播文艺具有讲好故事的特殊魅力

讲好故事的方式方法有很多种。广播文艺是融合语言、音乐、效果等多种艺术手段的一种传播形式[1]，能够通过多种艺术手段再现情景、渲染氛围、刻画人物，具有不同于其他媒体和形式的感染力与传播效果。广东电台的广播文学节目《铮争傲骨的“雨巷诗人”》讲述的是抗日战争时期著名诗人戴望舒在牢狱中和日寇抗争的故事。考虑到“如果仅靠主持人用语言描述戴望舒的狱中表现，作品的表现力会显得单薄”，于是以音乐为背景，垫上“茶馆喧闹的人声、故事主角上楼的脚步声等”，以“情景再现”的手段带领听众来到故事的现场，极大地增强了作品的吸引力和感染力。

（三）广播文艺拥有新传播时代的广泛受众

新媒体的兴起丰富了受众的选择，媒體内容分发传输方式的变革和创新带来听众收听广播途径的多元化和个性化[2]，新的生活节奏和生活方式形成日趋庞大的移动收听人群，同时出于沿袭的收听习惯，广播戏曲、广播剧、长篇小说连播等广播文艺节目依旧有着众多的爱好者。CSM媒介研究数据显示，随着我国私人轿车拥有率的持续提升，在车上收听广播的人数、利用车载广播和手机APP收听广播的人数占比从2018年的60.61%、65.51%、7.76%增长到2020年的69.23%、70.75%、11.85%。广播媒体已经形成了“FM直播流+APP电台直播+APP非电台直播”的“台网共生”大广播、大音频格局，不同收听媒介呈现出差异化的蓬勃发展态势，电台直播仍是听众的主要收听方式，占比达到54%。

二、？讲好中国故事的策略

文艺有文艺的规律，讲好中国故事也有特定的含义和要求。要用广播文艺形式讲好中国故事，就要分析研究彼此关系和结合方式。

（一）掌握“中国故事”的丰富内涵，以现实生活的先进思想、伟大成就、感人事迹淬炼作品的震撼力和感染力

要讲好中国故事，首先就要认识“中国故事”的含义，它是指“凝聚了中国人共同经验和情感的故事”[3]。习近平总书记在不同场合都提到了 “乡愁”的概念，“乡愁”的表现形式是情感的抒发，核心内涵是一个民族的文化传承和理想追求。广东电台的广播综艺节目《乡愁，让心留住的地方》以朗诵、歌曲、短剧、故事等多种手段，从诗人席慕蓉的诗歌《乡愁》切入，讲述诗人余光中诗歌《乡愁》的故事，再现作曲家马思聪创作《思乡曲》的情景，融入当代外出务工人员打拼的感悟，最后升华到习近平总书记对乡愁的阐释。共同的话题，共同的情感，赋予了作品浓郁的时代气息、鲜明的现实意义和强烈的感人力量。

（二）掌握讲好故事的规律特点，以“故事性”吸引受众的关注，叩动受众的心灵，引发受众的共鸣

故事作为一种体裁，要“侧重于事情过程的描述，强调情节跌宕起伏，从而阐发道理或者价值观”[4]，就是说要有故事性、可听性和感染力。港珠澳大桥是一座连接香港、广东珠海和澳门的桥隧工程，因其超大的建筑规模、空前的施工难度和顶尖的建造技术而闻名世界。广东电台的广播剧《一次多出来的深海“穿针”》不是仅仅简单讲述大桥建设者的经历，而是集中挖掘了大桥建设过程中出现的一个典型事例：大桥沉管隧道最终接头吊装沉放已经完成，依据现场卫星、声呐测量的数据，接头横向偏差仅为3～4厘米，符合设计允许值7厘米的要求，几十家媒体接着发出沉放安装成功的消息。但是，另一个以光学测量方法建立的测量系统提供的数据却显示偏差14～16厘米。一时间，误差要不要解决、怎么解决、依靠谁来解决等问题压在建设者的心头。最后，施工团队用了27个小时逆向操作，把沉管重新吊起再作沉放，最终使接头的横向偏差只有2.5毫米，比第一次沉放的对接精度提高了66倍。作品通过对这个过程的冲突和细节进行描写，刻画了大桥建设者严谨的科学态度和大国工匠精神，由此激发了听众的兴趣，也获得了赞誉。

（三）掌握广播文艺的多种体裁，以各具韵味的丰富作品满足受众不同的兴趣和诉求

“广播文艺”在广播内容生产中是一个大类的概念，具体包括综艺、文化、音乐、文学、戏曲、广播剧等多种体裁，不同体裁有不同的特点和艺术情趣，也有各不相同的采制标准与题材的适用规律。比如，“综艺节目”是“融合音乐、舞蹈、戏曲、小品、联播、竞赛、游戏等艺术元素，对文学、艺术、真人秀等原始素材进行二度创作”的娱乐节目[5]；“文学节目”包含人物评介、作品赏识、知识介绍及文学评论等内容；“广播剧”指“以有声语言、音效、音乐三大手段表现作品内容的广播特有戏剧形式”。由此可见，这都需要广播媒体在经营节目时进行认真的把握和甄别。

三、讲好中国故事应具备的核心要素

（一）要讲好中国故事，就要有本事

寻找题材，编写故事，选择手段，潜心制作，这是讲好中国故事的基本条件，是广播文艺编辑的基本功。东莞市文化广电旅游体育局在该市大岭山镇成立了广播剧创作基地，吸引各方人才来基地学习交流、培训研讨，着力打造创作的条件和氛围。经过几年的努力，《火凤凰》《生日里特殊的礼物》《护旗》等一批佳作接连在省“五个一工程奖”、全国微剧类和连续剧类评奖中获奖，被称为广播文艺创作的“大岭山模式”。

（二）要讲好中国故事，就要下功夫

认真学习，深入基层，才能深刻认识我们所处时代的风云变幻、社会生活的繁荣发展，才能真切感悟“故事”的认知价值和审美价值。广东电台《一次多出来的“深海穿针”》的创作团队多次深入一线工地，感受一线大桥建设者的日常生活，倾听他们的心声，真切地为他们的使命感、责任感、科学态度以及近乎严苛的工作作风所感动。没有这一番艰苦深入，创作者就不会有对题材的深刻认识，不会有对内容的创作激情，也就不会有呈现在我们面前的高质量和高水平作品。

（三）要讲好中国故事，就要会探索

媒体的融合发展为广播文艺的传播开创了更为广阔的空间，不少广播文艺作品通过不懈探索，成功走向线上和线下耀眼的舞台。我国首次海域可燃冰试采成功后，各种媒体进行了广泛的报道，广东电台在新闻报道的同时，还采用文艺形式创作了广播文艺节目《冰与火的传奇》，在此基础上，创作团队在广州海洋地质调查局科研人员的帮助下，又将其拓展为大型儿童舞台剧《冰火传奇》，用“大眼婆婆”“大钳”“小钳”和“燃燃”等故事形象，给孩子们讲述可燃冰的科学知识。可爱的舞台形象、有趣的故事情节深深地吸引着孩子们，首轮演出上座率便高达90%，剧组从省内一直巡演到北京。

四、繁荣广播文艺的有关建议

广大受众需要广播文艺，讲好中国故事需要广播文艺，因此，繁荣广播文艺是研究当下广播的一个严肃课题。

（一）从责任担当的高度夯实广播文艺的发展基础

讲好中国故事是当代文艺工作者的使命和任务，这就需要包括广播文艺在内不同岗位的工作者自觉履行自己的职责。

广东广播电视台的《红讲台》以“声音+”为桥梁，横向联动演出、文旅、展览、文创、音视频产品等传播渠道和载体，制作并推出系列融媒体节目《红色热土 百年初心——广东红色故事汇》，通过讲述100个发生在广东地区的红色故事，生动展现了新民主主义革命时期中国共产党人在广东的革命斗争历程。作为《红讲台》的主创人员，广东广播电视台主持人康毅说，“在一个宏大主题下，我们要寻找那些感动我们的人物，通过重温这些人物的历史故事，来传递一种红色的正能量”。

东莞电台的广播连续剧《东江水流长》讲述这样的故事：抗日战争时期，广东人民抗日游击队第五大队大队长、东江纵队副司令员王作尧在极其艰苦的条件下，高举抗日旗帜，率领东江两岸人民奋起抵抗侵略者，开辟东宝、阳台山、大岭山等抗日根据地，运用游击战术灵活机动打击入侵之敌。《东江水流长》主创人员李建华表示，广播连续剧可以在车上、在家里收听，可以在上下班等碎片时间收听，更有利于故事的传播，让更多市民收听、了解厚街的红色文化。

（二）从内容生产的广度扶持广播文艺的市场活力

广播文艺节目的生产需要投入，这就需要广播机构在总体运营过程中予以充分的支持和保障。只要是具有质量和水平的节目就能参与媒体市场的竞争，形成积极的市场效益。而囿于投入而放弃生产的短视行为只能使节目陷于生产萎缩、效益下滑，而由于效益下滑、限制投入又会导致生产进一步萎缩。

20世纪90年代中后期，由于使用收音机的人越来越少，年轻人逐渐抛弃收音机，转向VCD、CD、MP3等媒介。但是，载体和渠道的变化并没有改变受众对内容的兴趣和需求，随着5G、智能音响、蓝牙耳机的普及，音频场景从移动端扩展至车载端、智能硬件端、家居端等各类场景，听节目的人越来越多。艾媒咨询数据显示，近三年音频市场规模的年复合增长率超过50%，去年中国在线音频用户规模为5.7亿人，预计2022年将增至6.9亿。中国在线音频市场从2019年开始就呈现翻倍增长趋势，2019年的市场规模为75亿元，2020年达到131億元，2021年达到220亿元，预计2022年市场规模将达312亿元。

在在线音频用户收听的音频内容品类中，广播剧占比达37.4%。大多数受众认为，在通勤途中、午休时、吃饭时、做家务时，相对于刷剧刷抖音，听广播的过程不会受太多外界干扰，也不需要死死盯住屏幕。另外，听故事也不会影响到同场合的其他人。“开始是听相声，后来入了广播剧的坑，每周都有作品更新，这样能持续听到新内容。”有听众如此评价。

由此可见，广播文艺的空间依然存在，广播文艺的市场依然强劲，全在于广播媒体如何去认识和经营。

（三）从专业建设的深度提升广播文艺的生产水平

广播文艺要讲好中国故事，就要提升广播文艺的质量和水平；要提升广播文艺的质量和水平，就要加强广播文艺的专业建设。因此，不但要广泛培育广播文艺人才，还要培育广播文艺的大咖，培育广播文艺的领军人物，树立榜样作用，以领头羊的形式带动后起之秀的发展与进步，从而促进整个行业的进一步发展。

五、结语

如今的时代，为我国文艺的繁荣发展提供了前所未有的广阔舞台，值得包括广播文艺在内的广大文艺工作者为之奋斗，以更多的中国故事回报国家和人民，为我国的精神文明建设做出媒体人应有的贡献。

参考文献：

[1] 李晓琳.广播文艺节目创新实践与理论思考分析[J].传播力研究，2018，2（32）：150.

[2] 梁燕，庄杰，卓不凡.新媒体时代新闻传播的基本模式与变革[J].新闻采编，2019（4）：60-62.

[3] 李云雷.如何讲述新的中国故事？：当代中国文学的新主题与新趋势[J].文学评论，2014（3）：90-97.

[4] 祁峰，林延鸿.新时代讲好中国故事的基本内涵及传播策略研究[J].佳木斯大学社会科学学报，2022，40（2）：32-34.

[5] 李瑞月.我国文博类综艺节目本位文化传播研究[D].金华：浙江师范大学，2021.

作者简介 铉岚，本科，广播影视艺术三级文学编辑，研究方向：广播文艺节目、节目主持。李燕梅，本科，广播影视艺术一级文学编辑，研究方向：广播文艺节目、节目策划、活动策划。