建党百年来江苏水印版画的成就及影响

翁煌 刘紫荆

摘要：江苏水印版画历史悠久，具有深厚的文化内涵，在中国版画史上留下了浓墨重彩的一笔。建党百年来，江苏水印版画获得了充足的发展，成为中国版画界的一大地域性流派。本文梳理了建党百年来江苏水印版画的发展变化，论述了江苏水印版画所取得的成就及影响，分析展示了江苏水印版画的独特韵味，揭示了建党百年来江苏水印版画兴起的缘由、江苏水印各时期的艺术特色、所体现出的审美意趣与精神内涵，为中国水印版画创作带来了更多的启示。

关键词：江苏水印版画  成就  影响

中图分类号：J217 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2022）06-0047-03

江苏，古有“上有天堂，下有苏杭”之美誉，其优越的地理条件和温润的气候为江苏水印版画的发展奠定了良好的先天因素，而且江苏经济社会的繁荣推动了江苏水印版画的发展。20世纪30年代，在新兴木刻运动的影响下，江苏水印版画真正摆脱复制性，成为具有独立意义的创作型版画。随着新中国的诞生，江苏水印版画在中国共产党的领导和支持下，逐步发展壮大起来，成为具有浓郁地方特色的中国版画界四大流派之一。目前，国内学术界对江苏水印版画的成就及影响的研究还不够系统深入，多是研究分析水印版画的技法、艺术特点、代表性画家及其作品等，其他方面少有涉猎。所以在这建党百年契机下，本文主要以一个比较新颖的整体宏观的视角出发，探讨建党百年来江苏水印版画的发展，重点研究江苏水印版画的成就及影响。

一、江苏水印版画的兴起

江苏水印版画兴起于20世纪60年代初，其兴起的主要原因有江苏地区的版画传统、自然环境、共产党的政策与领导等。

江苏徐州地区保留有最古的“大型版画”——汉代画像石刻，为江苏水印木刻版画提供了传统根脉和有益的营养。江苏版画在中国版画史上有着极其绚烂的篇章。唐宋至元朝，江苏版画随着书籍图版的大量刊印和绘画的昌盛，明代时期随着大量画家参与图书出版造就了出版行业的大繁荣，中国版画进入了黄金时期。明代南京为中国古代重要的雕版木刻中心，木刻精品多出自于江苏。如明代胡正言完成的《十竹斋笺谱》和《十竹斋画谱》在中国版画史上具有里程碑式的意义，代表着中国水印版画的一大高峰，清代《芥子园画传》就深受十竹斋二谱的影响。另外，还有明清江苏等地的民间版画和苏州桃花坞的木版年画，都为江苏水印版画的兴起提供了深厚的民族文化传统。

江苏地区不仅有着优秀的民族文化传统，还有独特的江南水乡生活，这些都是江苏水印版画发展所拥有的得天独厚的优越条件。江苏地处亚热带与温热带的气候过渡带，气候温和，雨量充沛，空气湿润，各大湖河纵横交错，水网稠密，得天独厚的自然地理环境为江苏水印版画的兴起奠定了十分优越的先天条件。

江苏水印版画的兴起还与中国共产党的正确领导与支持密切相关。20世纪50年代末，中国共产党在文化艺术的发展上提倡和支持文艺为人民服务、为社会主义服务，领导和鼓励文艺工作者深入生活，反映社会现实生活，创作出广大人民喜爱的作品，表达艺术家对社会、人民的真情实感，正是在这个时代背景下诞生了江苏水印版画。

二、建党百年来江苏水印版画发展概况

20世纪30年代，新兴木刻运动在国内如火如荼的开展，江苏地区的版画家们积极响应并投身其中。由此，江苏水印版画开始成为以创作者自画、自刻、自印的现代创作型版画。“江苏水印版画摆脱了复制的枷锁，不再甘于做宗教、戏曲、小说的附庸，走向了新生，在更广阔自由的创作空间中不断开拓自我，锐意进取。”①这一时期，江苏水印版画不仅继承了优秀的传统版画技法，如“饾版”“拱花”等，还借鉴了西方版画的优点和明暗造型方法，为20世纪50年代至80年代的江苏水印版画的繁荣奠定了坚实的基础。

20世纪50到80年代，江苏水印版画以南京为中心呈燎原之势发展起来，以鲜明的地域风貌和浓郁的民族特色，受到人民群众的喜爱和版画界的认可，涌现出一大批优秀的水印版画艺术家，如吴俊发、张新予、朱琴葆、黄丕谟等。这一时期的作品以风景为主，常描绘烟雨朦胧、水波漾漾的江南景色以及江苏地区的风土人情，作品具有明显的地域特色和中国传统水墨的独特韵味。

20世纪80、90年代，江苏水印版画更加注重技法运用，并在注重技法的同时也注重材料创新和墨色暈染效果，融现代艺术之长，具有鲜明的时代气息。21世纪水印版画创作者更加注重自我内心情感的表达，逐渐摆离传统的图式，进一步由传统图式转向现代形态，力求创作出具有自己独特艺术语言的水印版画作品。

三、建党百年来江苏水印版画的成就及影响

20世纪50年代末，江苏水印版画成为中国三大地域性版画流派之一，具有江南风情和鲜明的民族风格。吴俊发、张新予、朱琴葆等版画家奠定了江苏水印版画的基础。在“为人民服务，为社会主义”的“二为”方向和“百花齐放，百家争鸣”的“双百”方针影响下，江苏水印木刻版画研究了明代十竹斋的饾版套印法，吸收了徐州汉代画像石的优点，学习了江苏桃花坞的木版年画，借鉴了传统中国画的墨骨技法，丰富了水印木刻的表现手法与艺术语言，将传统技法与江南烟景很好的统一结合起来，创造出一幅幅迷人的画卷。

20世纪60年代往后，江苏水印版画成为中国水印版画中的头魁。从江苏水印版画在建党百年来所取得的成果来看。1962年10月1日，“江苏水印木刻展”在江苏省美术馆开幕，这是我国新兴木刻运动以来，首次以“水印木刻”命名的版画展。次年，张新予的《山中气象站》参与了中国美术馆展出的“江苏水印木刻展览”，收获广大专家学者的一致好评，并被多家报社刊登。由此，江苏水印版画正式登上了历史的舞台，开始成为我国具有重要影响力与鲜明地域特色的地方性美术门类。“1962至1964年江苏省美协三次举办江苏省版画进修班，培育出一批优秀的水印版画创作者们，他们在反映江南社会生活的创作中，完善了生宣纸湿印的水印技法，形成了江苏水印版画的独特韵味。”②1132D762-3BB7-4A33-94B3-F620542D038D

20世纪80、90年代，江苏水印版画开始注重技法、注重墨色晕染效果、注重题材的创新，形式表现更具现代感。水印木刻版画家陈琦自80年代开始版画创作，至今三十余年从未间断。陈琦水印木刻的功夫，特别是对作品黑白灰墨色的提纯、水分的把握和木纹、肌理的表现，技法精湛，韵味十足，形成鲜明独特的艺术气质。陈琦在题材上走出了地域风情，突破了程式化的束缚，以中国传统文化为基础，以现实生活为创作载体，实现水印形式与观念有机结合，从而到达崭新的视觉境界与技术高峰。陈琦从《梦蝶》到《荷花系列》，從《阐释时空》到《阐释存在》，从《二十四时节系列》到《水系列》，一批批倾心之作，线条灵动随性，画面水墨淋漓，蕴藏哲理，透露着中国传统文化气息，依靠沿用数千年的水墨，以超凡之美亮出全新符号，传递着净化心灵的意蕴。

21世纪的江苏水印版画，在经历了技法创新与精微化印制技法之后，开始更加倾向于作者内心情感的表达，体现出作者的人文情怀。版画家凌君武在第十届全国美展上的获奖作品《清风·明月·我》，画中山石桃花，水榭亭台，疏影斜枝，暗香涌动，线条随性达意，充溢着作者的诗意柔情，苏州之物已成为他抒情表意之意象。作品以自身独有的文化内涵和审美意象，表露了作者对文化格调的追问，借苏园抒发自我内心的情感，移情于景，以景寄怀，弘扬了当代中国的人文情怀与美学观念。

建党百年来，正是在这些版画家们的努力下，使得江苏水印版画的内涵不断丰富，题材和内容更创新，促进了江苏水印版画的发展。江苏水印木刻艺术家们从传统版画中总结经验，在探索技法创新和艺术语言的道路上取得了丰硕的成果，体现出很强的时代性与人文情怀，形成了具有江苏特色的艺术形式。许多艺术家从江南水乡中寻找灵感，在观念上不断地创新，通过对人文情怀的进一步发掘，创作出众多体现江苏时代风貌的优秀作品，为江苏水印版画的发展做出了重要贡献。

崛起于20世纪60年代的江苏水印版画作为江苏省重要的文化品牌，是江苏艺术发展的一种标志，其倡导的美学价值与艺术风格参与构建了江苏的整体文化形象。近年来，江苏水印版画与国内外的艺术交流日益频繁，为江苏水印参与当代艺术发展提供了广阔的展示平台。江苏水印版画艺术家们在文化交流中吸收优秀版画元素并加以创新，丰富水印版画的表现形式，力图在材料、观念和表现技法等多方面不断探索，培养现代多元的文化视野和艺术思维，赋予水印版画在当代语境下新的审美意趣与精神内涵。

受经济全球化影响，社会经济发生了很大的变革，版画艺术也在朝着丰富多元的方向发展。在这样的时代背景下，江苏省在各地积极举行水印木刻的各类展览，促进了版画的发展。例如2017年，江苏省美术馆策划举办了“行远及众——中国水印版画文献展”，此次展览展示了作品和文献300余件，这些作品代表了江苏各个时期水印版画的主体艺术风格，勾勒出水印版画发展的历史脉络，展现了江苏水印木刻在当代历久弥新的生命力与内在精神。这次展览展出了诸多结合民族传统并吸收现代艺术风格，反映时代精神且具有江苏特色的水印版画作品，这些作品充分展示出江苏水印版画的繁荣和多样性局面，不仅在题材、技法和内容上呈现出丰富性，而且体现了艺术家在人文精神和社会观照上所取得的积极且富有成效的探索，在国内美术界产生了巨大的反响，也为现代水印版画指明了发展方向，对完善版画在观念和技术等多重层面上具有启迪意义。江苏在建党百年间所举办的重大版画展览，很好的促进了江苏水印版画在当今社会的发展，但是这些展览也有一些不足之处，与深圳的观澜国际版画双年展相比，江苏水印版画展缺少国际化、国际视野，没有国内外版画界间的相互借鉴学习、交流的展览平台，国际影响力较弱，缺少东西方文化的交流碰撞，无法对比发现东西方版画的不同与优缺来促进中国版画的进步。故江苏需要增设国际间版画交流的展览，通过展示具有各种族地域特征作品的同时，在东西方文化交流碰撞中，显示出江苏水印版画的创作前景和发展方向，能有效的促进中国版画的发展。

在建党百年的历程中，江苏水印版画创作经历了几代版画家的实践积累，其与时俱进的艺术表现形式、精湛的技法和丰富多样的题材使水印版画在社会时代的发展中取得了重要成就与影响。

四、结语

江苏水印版画作品，不仅仅是地方美术的骄傲，也是中国版画界重要成就的一部分，表现出中国美术的地域特色与时代风貌。20世纪60年代以来，江苏水印版画迅猛发展，取得了全国瞩目的辉煌历史。在建党百年这个时间里，相信基于既有资源和宝贵的经验，江苏水印版画会再创新，更上一层楼。为此，江苏水印版画家们需要仔细研究水印版画的成就、影响与发展规律，肩负起文化历史传承的责任，在传承前人经验的同时，敢于大胆创新，勇于开创特色，更加大胆、自由地发现和选择版画表现语言。要在艺术形式上不断开创，观念上有所突破，题材内容上有所洞现，表现技巧上不断标新立意，从而在水印版画创作上建构新时代的文化意义和价值。

宏观而言，版画艺术的发展和创新无不是艺术观念的转变，艺术形式的创新以及对新材料和新技法的运用。江苏水印版画创作坚持和发扬优秀传统技法，并融入时代的发展，从中获得不竭的生命力。我们有理由相信江苏版画家们会在新时期水印版画创作路向上，立足传统、面向世界，兼收并蓄、融入新时代，以作品的思想性展现中国美术的时代风貌，让艺术更好地表现现实、表现人民、表达艺术家内心的真实情感，表现社会生活，从而行稳致远地做好中国版画，推进民族文化的国际交流和传播，为中国水印版画创作带来了更多的启示。

参考文献：

[1]王伯敏.中国版画通史[M].石家庄：河北美术出版社，2002：1-112.

[2]陈泽琪.江苏地区现代水印版画的研究与应用[D].成都：四川师范大学，2019年.

[3]赵强.江苏水印版画流变研究[D].重庆：西南师范大学，2005年.

[4]胡玉华.江南风景的诗意歌者——张新予水印版画研究[D].上海：上海大学，2017年.

[5]吴长江.谈陈琦和他的水印木刻创作[J].中国美术，2013（06）：62-64.

[6]马平官.马平官与百位版画家[M].南京：江苏凤凰美术出版社，2019：536-540.

[7]孙凌云.江苏水印木刻的当代传承与发展——以江苏省美术馆为例[J].艺术百家，2019（S01）：232.1132D762-3BB7-4A33-94B3-F620542D038D