壮族铜鼓纹样在文创产品中的应用

韦兰春，于 洋

(广西大学 艺术学院，广西 南宁 530004)

随着社会经济的不断发展，文化软实力的重要性日益突出，社会人群对少数民族文创产品接纳度的要求越来越高。壮族是最早使用铜鼓的民族之一，其文化底蕴深厚，但随着时代变迁以及城市化升级，壮族历史文化有逐渐消失的迹象。铜鼓历经千年盛衰，它既是壮族传统文化代表性的民族图腾，也是文化元素符号的重要组成部分。为了传承和发展其深厚的文化价值与美学积淀，以铜鼓中的纹样为研究对象，结合壮族文化形态和文化资源，通过探讨“提取—联想—转换—生成”的设计方法，设计出兼具历史性、时代性、文化性、艺术性、实用性等的文创产品，使铜鼓纹样以代表性的抽象形象融入生活产品中。

一、文创产品的现状及原因分析

文创产品作为一种文化衍生品，它所具备的文化气息和精神内涵受到人们广泛的喜爱和追崇。当今社会，人们对精神文化层面的追求呈现多元化趋势，传统产品已无法满足用户需求[1]。如何用现代生活方式对壮族传统元素的应用模式进行研究和评价，如何在产品设计意象分析中合理地融入壮族历史文化内涵，是本次文创设计研究的出发点。壮族文创产业虽发展迅速，但产品设计中还存在一些不足，通过对当前市面上现存铜鼓文创产品的调查分析，了解到目前现有的壮族铜鼓文创产品主要有以写实仿生类产品为主，直接以铜鼓造型为手工工艺品或将铜鼓鼓面的图案应用到产品设计中(见图1)。

这类产品虽具有不小的市场，但并不能严格地称为文创产品，仅以简单外形模仿或对原有的图案进行拷贝，并不具备文化性这一特征。分析其原因主要如下。

(一)对文创产品理解不透彻

文创产品是设计者利用原生艺术品的符号意义、美学特征、人文精神、文化元素，对于原生艺术品的解读和重构，将原生艺术品的文化元素与产品本身的创意相结合，形成的一种新型文化创意产品[2]。市场上所谓的文创产品大多数是以铜鼓造型或鼓面图案为具体形态而设计的仿生产品，其讲究的仅是“像”，缺乏对铜鼓元素的思考，同时也缺乏对其元素符号的提取和再重构。因此，这些追求形态“像”的产品仅是单纯的装饰品，并不代表壮族历史文化。

(二)对文创产品缺乏创新理念

创新是文创产业的设计核心。所谓创新性的产品应该汇集历史、文化、艺术、实用为一体的综合属性，才能使其具有一定的时代魅力、社会意义和更高的文化价值。就目前而言，部分文创产品缺乏独特的创意设计，市场化程度不高，其中大部分是模仿、循序渐进，社会影响力小，经济效益低[3]。为解决部分缺乏创意的设计问题及更有效地提升创新理念，需在文创产品的开发设计中，通过考虑产品与文化、用户与市场之间的关系。可以充分利用“提取—联想—转换—生成”新的纹样设计方法，从有形的功能载体向无形的文化价值进行转换，进而生成符合市场发展趋势的产品理念。此外，文创品牌的认知度也十分重要，通过互联网平台线上与线下相结合、开拓多种销售渠道和业务模式，有利于提升文创产品的经济收益。

二、壮族铜鼓纹样的开发价值及定位分析

(一)开发价值分析

1.文化价值

壮族铜鼓历经千年盛衰，其文化内涵影响深远，开发其文化价值主要根据以下原因进行分析。其一，铜鼓的历史悠久。1955年修建广西到广东湛江铁路(黎湛铁路)时，广西考古工作者在贵县领顶中学的一座古墓里首次发掘到属于西汉晚期的铜鼓[4]。由此可知，铜鼓早在西汉前甚至更早就已经出现，它原是一种打击乐器，后来演变为权力和财富的象征，被古人视为一种珍贵的重器或礼器，也成为被祭祀的对象，具有有丰富的历史意义；其二，铜鼓制作精巧。铜鼓表面的纹样通常分为物像和图案两类，物像纹样有太阳纹、翔鹭纹、鹿纹、龙舟竞渡纹和羽人舞蹈纹等；图案纹样有云雷纹、圆圈纹、钱纹和席纹，无论是以物像为载体还是以图案为载体的铜鼓纹样，这些纹样往往以重复或转换形象和重新构图出现，都传达出深厚的文化内涵，产生强烈的艺术装饰效果[5]。文化创意产品的开发以文化为核心，有着悠久历史的铜鼓传承至今仍旧有着旺盛的生命力，也说明了其在创意产品开放上具备深厚的文化价值；其三，铜鼓种类丰富。由于铜鼓的种类繁多，为了方便归类，广西壮族自治区南宁市在1980年3月召开的古代铜鼓学术研讨会中提出8个标准式，即万家坝型、石寨山型、冷水冲型、遵义型、麻江型、北流型、灵山型、西盟型[6]。本研究以在广西壮族出土的铜鼓为例(共选4类)进行概括总结，并分析这4种类型的纹样特征(表1所示)，了解其表现手法、装饰艺术以及纹样寓意，旨在为文创产品元素符号的提取提供重要的参考。

表1 铜鼓4大类型的纹样

铜鼓图片来源：广西壮族自治区图书馆

2.美学价值

广西壮族的铜鼓纹样图样资源丰富，纹样多样，有着深厚的审美价值。通过各类不同的铜鼓纹样造型，我们感受到了各民族之间的美的融合，这种美的力度是发自于民族内心对自然、对生命、对生活的热爱，这种美的力度充分展现了民族自身文化所孕育的无限的创造力和想象力。铜鼓纹样刺绣、瓷器、剪纸、印染等精美的纹样成为现代设计取之不尽的灵感来源[7]。

(二)定位分析

通过对表1中4种类型的铜鼓进行分析，发现其重要纹样为太阳纹、云雷纹、蛙、翔鹭纹。将这几种共性纹样与广西壮族地区的花山岩画——蛙人纹样相结合，可以形成新的铜鼓纹样(具体纹样在图6讲述)。因此，可将文创产品的文化寓意定位在这5种纹样中。对于文化产品的设计，可运用“提取—联想—转换—生成”新的纹样设计方法，从产品的装饰图案入手，将新纹样应用于手表、手机壳、家纺小样、纪念性文创产品。另外，文创产品既要遵循易获得、易开发的原则，也要激发传统产品的文化性与审美性，同时促进少数民族文化的宣传工作。

三、壮族铜鼓纹样的设计方法及其应用

(一)设计方法

1.典型元素的提取

铜鼓纹样的历史悠久且内涵丰富，其造型多样，无论从文化、思想、艺术、生活等方面都有着独特的象征意义。本研究通过“提取”元素的手法，对典型壮族铜鼓上的立体蛙进行提取，将其基本图形(提取直观印象最深的元素，见图2)进行归纳，重新对元素进行几何图形化的设计，将所形成创意符号赋予历史内涵，以此提升产品的文化寓意。

2.抽象元素的联想

铜鼓纹样作为传统文化的一个重要分支，是一种抽象的意识形态，反映了人们特定的精神信仰和价值信仰[8]。这一概念常通过文学、生活习惯、服饰图样等进行展现。在进行铜鼓纹样创意产品的开发设计时，可通过观察特定的生活所表现出的具象来联想新的元素，并运用到产品设计中，以达到引领生活的目的。

3.方式巧妙的转换

通过巧妙的方式将与其相关的事物、行为、概念联系起来。在进行文创产品设计时，需要敏锐地把握事物之间的微妙联系，通过设计方式将其联系建立起来，并转换成可用于设计中的符号，继而融入到产品设计中，再通过产品传递出来，形成新的信息。

4.最终结果的生成

通过提取元素，对原有元素进行联想，结合历史文化背景对其形状进行转换，使之产生新的概念元素符号，将其融入民族产品中，而形成文创产品。

图2 设计方法

(二)壮族铜鼓纹样的设计过程

1.元素符号提取，以冷水冲型铜鼓为例对鼓面元素符号的简要提取(见图3)

A.鼓面立体蛙；B.鼓面云纹；C.鼓面中心

2.相关联想，将壮族代表图腾符号融入新的铜鼓几何图形

铜鼓纹的相关联想设计步骤见图4。

提取壮族铜鼓立体蛙的形体特征，运用相关联想策略，将壮族字体相关的“壮”变形字体造型融入蛙纹强而有力的双腿中(图4-A)；

壮族铜鼓大多数运用云雷纹作为底纹，是因壮族人崇拜雷神，才把这种雷霆之象的云雷纹作为铜鼓上的主导纹饰，运用相关联想策略在云雷纹的基础上，通过对其构形元素的“简化”和结构模式的叶“散”转换新的图形(图4-B)；

鹭鸟是布洛陀造成的一种吉祥动物，它是壮族先民崇拜鸟图腾的反映。因壮族地区多鹭鸟，常聚集在稻田里觅食，史书中称之为鸟田。花山岩画被纳入世界文化遗产，其大量的蛙人纹具有重要的文化价值。以壮字为中心，将二者围绕着太阳纹形成新图案(4-C)。

图4 铜鼓纹的相关联想设计步骤

3.符号转换，基本图形的绘制

壮族铜鼓纹样的基本图形见图5。

图5 壮族铜鼓纹样基本图形

4.重构生成，创意图形的组合

在纹样作品造型设计上，先提取壮族代表蛙图腾和铜鼓元素进行设计，再将新的装饰纹样用于产品设计中。铜鼓纹样设计含义总共分为3个层面：首先，纹样中心部分设计含义。蛙是壮族的代表图腾，本研究的文创产品纹样将用铜鼓作为纹样的中心部分。铜鼓象征着太阳、权威、通灵、神圣并富有力量。其次，纹样周边部分设计含义。以铜鼓纹样围绕在铜鼓四方，“四”的寓意是一年四季，四蛙背挺相望，代表一年四季坚守着广西壮族的子孙们，通过蛙神保护能达到风调雨顺、年年获丰收的象征。最后，纹样最外层部分设计含义。四角以云纹表示蛙的造型(见图6)。

图6 壮族铜鼓纹样文创产品生成

(三)壮族铜鼓纹样色彩的搭配

壮族人民把生活中一切事物的各种色彩提取和组合在一起，他们的色彩变化与自己鲜明的民族风情相协调，体现出壮族人民具有极强的实践能力与深刻的人文精神。若以红、蓝、黑为基本色，占整体的图案比例大，主要色调以红为背景，则充满喜庆、欢脱、强烈的气氛。若将其作为主体部分，则非常吸人眼球，具有静谧和清爽之感，再加以黄、紫等色的配置，具有很强的装饰性[9](见图7)。因此，本研究将把红蓝作为底色应用在表盘中的铜鼓纹样里，整体产生吸睛十足的效果。但要想搭配的效果更好，还需要按照一定比例才能美得高级。首先要注意红、蓝比例，蓝、红作为对比色，抢眼却也不容易配好，大面积的红色+蓝色很容易显土气，小面积的对比才是时髦又靓丽。其次，最好要融入白色，因蓝色、红色对比强烈，为避免视觉冲击过强，在铜鼓纹样周边加入白色晕圈，整体图案就会变得更加和谐。当然，如果觉得红色和蓝色纯度过高显得过于青春活力，则可以在表链的色调上选择酒红色，其中一色小面积点缀，显得更加高级优雅(见图8)。

图7 壮族铜鼓纹样色彩

(四)壮族铜鼓纹样在文创产品中的应用

1.圆形铜鼓纹样

壮族铜鼓纹样可分为圆形和方形，根据产品的形状选择适合的纹样。一个产品的艺术品味可以影响其价值高低，比如手表，以前手表仅作为人类记录时间的工具。但是，随着时代的潮流，使用手表的人群不仅简单地记录时间，更多的是为了搭配服饰而佩戴的装饰品。它除了具有记录时间的基础功能外，还具有品牌性和艺术性。手表作为人群气质形象的重要工具，也可作为文化交流的一种民族文创产品。为了能体现出民族历史文化与现代时尚交融的美感，可融入少数民族——壮族元素进行设计，提取本研究中的铜鼓纹样设计图案，将其转变为符合表盘的圆形铜鼓纹样，截取时注意按照比例和标准规格进行，保留变形云纹的底部翘边，达到方圆有序，使铜鼓纹样的整体不失活力。同时，在材料工艺上也需要讲究质量与制作的精细度。

图8 铜鼓纹样在手表的应用(圆形)3D效果图

2.方形铜鼓纹样

对于壮族铜鼓纹样在文创产品的应用，可将其内容和形式巧妙地融入到所需的产品设计中，凸显出壮族人心中的图腾观念，使壮族人具有强烈的等级感和秩序感[10]。在现今，智能手机成为人类必不可缺少的电子产品，将方形壮族铜鼓纹样直接应用于智能手机的外壳中，根据产品种类或者产品外观大小来调整纹样，保证其能达到最佳视觉效果(见图9)。此外，铜鼓纹样的应用不局限于电子产品外观设计，也可将其应用到手工制作工艺品、产品包装设计、家居民族纺织品等文创旅游产品当中，例如靠枕、抱枕、杯垫、鼠标垫等。

图9 铜鼓纹样在手机壳的应用(方形)3D效果图

四、结语

铜鼓纹样是一个庞大的文化系统，有着广阔的发掘空间，笔者虽做了大量研究工作，并从不同角度开展实践，但就铜鼓纹样的开发来讲范围仍不够广泛。运用“提取—联想—转换—生成”的设计方法，让铜鼓纹样在传统单一的具象仿生设计方法中有更进一步提升。结合铜鼓共性纹样与当代审美情趣进行文创产品的设计实践，可激发更多人对传统文化的保护和传承；在人们越来越注重产品内涵背景下，铜鼓纹样蕴含的各种壮族历史元素和吉祥的寓意，在设计过程融入多种壮族元素，使铜鼓纹样在视觉的冲击力下进一步升级其文化内涵，使之具有更强烈的审美效果和文化功能。通过对壮族铜鼓纹样在文创产品中的应用研究，能够唤起使用者对铜鼓文创产品更深层的了解与兴趣，从而激发社会群体对铜鼓纹样深入研究、开发和应用的热情，进而开发出更多的文创产品，这对于保护和传承中华优秀传统文化具有重要的意义。