梅兰芳1934年开封义演收支情况考辨

李小红

河南自古灾害频发，二十世纪三十年代初连续多年发生雨灾，《申报》《大公报》《河南民报》等民国旧报纸对河南灾情多有报道，其中《河南民报》有这样的描述：

河南僻居腹地，俗啬民贫，牛蹄之涔地也……岁在辛未，天降洪水。全省七十馀道河流，同时并决，八十馀城邑，俱付波臣。壬申水灾，虽无辛未之甚，而灾眚之馀，不堪陷溺。除两年死亡离散外，当时由惊涛骇浪中救出之垂毙妇孺，至今收容，犹有千馀名口。留之，则无粟与食;遣之，则无家可归。癸酉夏秋，冀南之长垣县，匪决河堤，以邻为坚。滑县十区，俄顷半成泽国。死亡载道，庐舍为墟。（《河南民报》1934年6月11日）

这里的“辛未”“壬申”“癸酉”即指1931年、1932年、1933年，连年降雨导致河流决堤，城邑陷溺，庐舍为墟，妇孺垂毙。而以1933年夏秋滑县受灾尤重，当时的国民政府成立黄河水灾救济委员会、黄河水利委员会，修筑工事，移民移粟，多方拯救，然而库空民困，杯水车薪，施济难周。因此“河南振灾游艺会”积极募捐赈灾，而其重要举措便是邀请梅兰芳来汴演出。

河南省府主席刘峙亲自致函上海闻人杜月笙、黄金荣，让其在沪代邀梅兰芳赴豫演戏赈灾，并派河南省“振务会”主席杜扶东赴沪邀请，又派省府两秘书郑剑西、周寒僧及边彦升三人赴沪迎接。梅兰芳、王又宸、姜妙香、姚玉芙、李斐叔、朱桂芳、刘连荣、魏莲芳、苗胜春、徐兰沅、王少卿等一行百馀人于6月21日到汴，6月22日“到各处拜客，所到处，万人空巷围观，每至一家门首，市民隔窗相窥，人头累累然”（《河南民报》1934年6月22日），6月23日开始演出，6月30日晚演两场戏，7月1日为日、夜两场戏，7月3日因雨停演，7月4日为告别演出，7月5日离汴。在开封一共十五天，演出十一日，共四十馀个剧目，每场演出均长达四个小时。其中梅兰芳演出了《洛神》、《宇宙锋》、《奇双会》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《西施》（前半部）、《牢狱鸳鸯》、《汾河湾》、《刺虎》、《红线盗盒》、《太真外传》（头本）、《霸王别姬》、《四郎探母》共十三场戏。所演剧目除《霸王别姬》，几无重复，且均为平生拿手杰作。梅兰芳状态极佳，于6月23日首场演出，郑剑西在日记中记载：“畹华《洛神》出场，四座哄动……今四十一，望之犹若二十许也。嗓音益清越，灌满全场，真有绕梁之致。”（郑剑西《万万庵日记》，《温州市图书馆藏日记稿钞本丛刊》，中华书局，2017，26171页）梅兰芳高超的艺术表现力吸引了众多外县士女争来观看，以至于“客店旅馆，几有人满之患”（《河南民报》1934年6月13日），有关此次义演行程、剧目、剧评及影响等不赘述，仅说说梅兰芳此行演出的票价和收支情况。

一 票价

梅兰芳于6月21日到汴，6月22日参加刘峙宴请、召开记者招待会、参观河南省博物馆，6月23日开始演出。6月22日《河南民报》刊登了“河南振灾（《河南民报》《申报》《万万庵日记》大都写作“振灾”，当时也有些报纸为“赈灾”。）游艺会”售票启事，公布了售票地址、时间、剧目、票价等：

一、地址 人民会场

二、时间 每日上午八时至十一时

下午二时至六时

三、剧目第一天梅兰芳《洛神》    王又辰《黄金台代（应为“带”）盘关》

第二天梅兰芳《宇宙锋》 王又辰《卖马》

第三天梅兰芳《奇双会》 王又辰《打棍出箱》

四、票价 （一）五元 （二）四元 （三）三元 （四）二元 （五）一元五角

（注意）幼童如占座位，须照章纳费。（《河南民报》1934年6月22日）

启事也强调了设备的完善，由沪带来的布景的新奇，剧场也装置了五色电灯，目的是让顾曲者怡情悦目。当然，最主要的目的是：“务请各界同胞慷解义囊，从速购票，既饱眼福，兼惠灾黎。”（《河南民报》1934年6月22日）既然是赈灾义演，而且场内并不临时捐助，所以票价较贵，最低一元五角，最高达五元。

实际演出过程中，演出时间、票价均有调整。23—27日基本分为五等：池座前中排五元，池座前边中排四元，二楼上北段、池座后排、二楼下北段三元，二楼上下南段二元，三楼上一元五角，池座茶资一角（随票附收），楼上下设饮茶处，不收费，儿童占座一律购票。但27日游艺会又登出特别启事：

敬启者：

本会办理游艺系属振灾性质，票价规定较高，前经新闻界公推刘伯伦先生面恳梅博士，于游艺完毕，减价续演数日，予平民以参观之机会。梅君热心慈善，无不乐从，本可接受，惟因与俄国订约在先，时间迫促，实难久延。迭与本会磋商，一方尊重新闻界意见，一方须顾本人行程，兹为便利观众起见，自二十七日起将原定四元票价改为三元，原定三元票价改为二元，原定二元及一元五角票价一律改为一元，俾可同聆佳奏，于振灾之中，寓同乐之意。时乎时乎不再来，望我父老兄弟即早惠临，不胜企盼之至。谨启。（《河南民报》1934年6月27日）

遵此启事，6月28日至7月3日夜戏票价改为池座前中排五元，池座前边中排三元，二楼下北段、池座后排、二楼上北段二元，二楼上下南段及三楼上一元。7月1日日场票价原价四、五元票均售价二元，三元票售价一元五角，二元票售价八角，一元五角票售价五角。事实上，观众到手票的票价不止于此，常香玉《我的爸爸》一文回忆，“听说，一张站票卖块八钱，黑市就更高了”（常香玉口述，张黎至整理，陈小玉记录《戏比天大：常香玉回忆录》，中国戏剧出版社，1990，14页）。

梅兰芳原计划此行只演三天，为满足观众需求，后又预订十日期满，应各界挽留，又续演一日，真是一续再续，票价也是一降再降，而梅兰芳“热心慈善，无不乐从”，可见其精湛艺术受到河南人民热烈欢迎，同时也可见其宅心仁厚。

二 收入

梅兰芳魅力超凡，观众疯狂迷恋，此行收入，定然可观。炳言的《梅兰芳汴行之成绩》一文说：“演剧所得共四十万元，灾民到手三千元耳。”（《福尔摩斯》1934年8月6日）此说确否？《梅兰芳义演筹款，本能捐20万，军阀一过手变1万，典型民国敛财法》一文称，梅兰芳最初计划在上海演出筹赈，因上海购买力强，去河南差旅费太多，剧团在上海演出的话估计可筹款二三十万元，但刘峙欲借梅兰芳影响力露脸，也想亲自过手钱款，坚持请梅来汴义演。最终“振务会”只得1万元，剩下4万元被省府以各种开支名义划走了。梅兰芳“不仅一分酬劳没要，最后自己还拿出了600元捐给了救济院”（百家号/厕读大历史《梅兰芳义演筹款，本能捐20万，军阀一过手变1万，典型民国敛财法》2018年10月2日。网址：https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1613129203999275916&wfr=spider&for=pc）。如此文所说，即便在购买力极强的上海演出，也仅可得二三十万元，则炳言所说“所得共四十万元”，则完全不可能。

《大公报》载此次开封演出，“十八日开始售票，一日之中，计得票价五千馀元”（《大公报》1934年6月20日），梅兰芳共演十一日，总收入应为五万元左右。1934年7月7日天津《益世报》登载开封五日中央社电：“梅兰芳五日晨九时离汴，振灾会派代表杜扶东赴沪欢送，并全体到站欢送。姜妙香四日夜、王又宸五日午后三时返平，梅在汴共演十日，售票约五万元。”（《梅兰芳返沪》，天津《益世报》1934年7月7日）《申报》也登载开封专电：“梅兰芳在汴献艺十日，售票共约五万元，五日晨离汴返沪，省府派杜扶东往送。”（《申报》1934年7月7日）《申报》、天津《益世报》均说售票“约五万元”，而且消息都是来自开封官方，应是可信的，与事实也颇为吻合。

当时的五万元是什么概念？李向群《1931年至1934年北大教员工资收入与当时物价情况简介》（《北京档案史料》，1998年第1期）和陈育红《战前中国教师、公务员、工人工资薪俸之比较》两文，根据1927年9月民国北京政府教育部颁布的《国立京师大学校职员薪俸规程》和南京国民政府颁布的《大学教员薪俸表》，考察了二十世纪三十年代大学教师的工资水平，后文说：“1931—1934年间北大教授平均月薪均在400元以上，最高可达500元（未包括外教）;副教授平均月薪在280—300元间，最高达360元;专任讲师平均在160—250元间;讲师平均在70—80元间，最高几达300元，最低则仅为40元，这是因为讲师薪俸实行的是按课时计薪;助教月薪平均亦在80—90元间。”（《民国档案》2010年第4期）吴真根据浙江省档案局存《国立浙大二十二年度主要教员一览表》称，“钟敬文1933年在浙江大学的月薪是200元”（吴真《钟敬文在日本的文学活动与民俗研修》，《民族文学研究》2011年第3期），钟敬文时任浙大专任讲师，其收入基本符合全国工资标准。“国际劳工局中国分局1930—1936年对上海市16个行业工人月平均工资的统计显示，工人月平均工资最高15.41元（1931年），最低为12.99元（1935年）……战前工人月均工资一般都在20元以下……大体言之，战前工人的工资收入与小学教师的薪俸大致相当”（《民国档案》2010年第4期）。匡丹丹考察了1927—1937年上海工人的家庭收入和生活状况：“从全国平均来说，工厂工人平均每家全年总收入绝大部分在200—500元之间，其中主要集中在200—400元段，而以200—300（元）段为最多。”（匡丹丹《上海工人的收入与生活状况（1927—1937）》，硕士学位论文，华中师范大学，2008，31页）据常香玉《当了主演》一文说，1935年她首次到开封醒豫舞台演出，刚开始只能演垫场戏，每月只有八元包银，演了中轴戏才涨为十二元，“仲秋过后，新的一季开始了。我正式当了主演，每月的身钱由十二块现洋涨到二十四块，一下子长了一倍。据我妈后来回忆说，那时候也有票子，不过现洋比票子吃香。物价也便宜，买一袋面粉不到两块现洋。因为日子比以前滋润了，全家都很高兴”（常香玉口述，张黎至整理，陈小玉记录《戏比天大：常香玉回忆录》，中国戏剧出版社，1990，107页）。一个月二十四块钱全年二百八十八块钱，相当于上海一个工人家庭全年的收入，因当时物价相对较低，能让全家过上滋润的生活，十二岁的常香玉相当满足。如果当时大学教授月薪按四百元计，上海工人月薪按二十元计，上海工人家庭全年收入按三百元计，梅兰芳此行收入基本相当于一个大学教授十多年的薪酬、上海一个工人二百零八年的工资、上海一百六十七个工人家庭全年的收入、常香玉一百七十三年的身钱。

三 支出

至于支出，孙继善《河南省赈务会简述》一文说：“演了11天戏收入5万元，却开支了4万多元，仅剩5000馀元作为赈款。梅博士分文未取，反倒自掏腰包给救济院和孤儿院各捐助300元。”（中国人民政治协商会议河南省委员会文史资料研究委员会编《河南文史资料》第23辑）对此说法，樊仁奎认为并不准确，他说实际情况是，“赈灾义演之后，送给梅博士酬谢金3000元”（樊仁奎口述，樊治国整理《对〈河南省赈务会简述〉一文的补正》，中国人民政治协商会议河南省委员会文史资料研究委员会编《河南文史资料》第36辑），后因开支过大，杜扶东持著名画家陈懒云所画孔雀送梅，并谈及赈灾款不敷分配，梅得知情况乃将三千元全部捐出。樊仁奎是杜扶东的表弟、开封灾童教养院第一批灾童，也是灾童音乐队成员，他说：“梅剧团每场演出前，先由灾童教养院音乐队奏中外名曲开场，所以演出11天，我在场11天。”（《对〈河南省赈务会简述〉一文的补正》）但他只谈了梅兰芳捐助的数额和细节，并没有说明全部义演馀款数额。樊仁奎只是年龄很小的灾童，可能并不了解全部收入及支出情况。

郑剑西在7月4日的日记中说：“卖票得四万八千元，开销除记，约净得万元。”（郑剑西《万万庵日记》，载《温州市图书馆藏日记稿钞本丛刊》，中华书局，2017，26180页）也就是说支出了三万八千元。《申报》登载1934年8月26日开封专电：

常志箴二十五夜，由沪返汴，谈赠梅兰芳五千元，梅未受。杜月笙捐二千元，灾民可得游艺会实惠万数千元。闻豫可分振款百万，九月初再南下谒宋子文，请速拨救济。（《申报》1934年8月27日）

常志箴也说“灾民可得游艺会实惠万数千元”，和郑剑西的说法基本一致。常志箴时任河南省政府委员兼赈济委员会委员，郑剑西是河南省政府秘书、“振灾游艺大会”宣传组组长，亲赴上海迎接梅兰芳并全程参与此事，是组织者、管理者，他们的说法应是可靠的。

那么四万元左右的开支去哪里了呢？郑剑西6月14日日记说离汴赴沪时：“除寒僧外，尚有边彦升君同往为助，支川资五百元，归检行李。”（郑剑西《万万庵日记》，载《温州市图书馆藏日记稿钞本丛刊》，中华书局，2017，26162页）6月18日日记又说：“早九时中国旅行社派郑君来接洽买票事，专车径到浦口，京沪一段须购票，计五百元左右。”（《万万庵日记》，26167页）出发时三人只带五百元，回程时因为梅剧团一行百馀人，上海到浦口就要五百元，这五百元很可能是上海方面垫付的。6月12日黄金荣、杜月笙致电刘峙时就说：“梅博士已束装待发，尊处车辆最好直放到沪，缘行李太多免转车之劳。至费用由敝处暂垫……”（《申报》1934年6月13日）然而垫付是要偿还的。其馀，由开封往返浦口的专车费用，剧团一百馀人餐食费用、住宿费用，估计都要从演剧收入中支出。而且虽然梅、王等属于“纯尽义务，不取包银”（《时报号外》1934年6月20日），但是“配角龙套，仍支包银”（《时报号外》1934年6月20日）。加之灾难之年，物价上涨，开支确实不小。郭本城说他的父亲柏杨评价刘峙是“国民党政权有名的饭桶将军兼捞钱将军”（郭本城《背影：我的父亲柏杨》，广西师范大学出版社，2016，71页），至于刘峙这次是否捞钱、捞取多少，则不得而知。

各种开销居然占五分之四，难怪梅兰芳不接受馈赠。以上给梅兰芳酬金有五千元、三千元的说法，梅兰芳捐助金有三千元、六百元的说法，各说各异，但梅兰芳分文未取，各家说法倒是非常一致。梅兰芳祖父梅巧玲就以乐善好施、仗义疏财而著称，梅兰芳秉承梅氏家风，淳朴敦厚、热心公益，他为各类社会公益事业募捐、为救助同行演出“窝窝头戏”以及为灾民义演，更是家常便饭。至于本次义演有无猫腻，恐怕梅兰芳并不了解。我们应该记住的是他的高风亮节。

当然，无论义演收支怎样，梅兰芳此次为开封带来的视听盛宴客观上都深深影响了河南剧坛，推动了河南豫剧的发展，刺激了开封的京剧市场，促进了京剧与豫剧的交流融合，这才是最重要的。

（作者单位：中国戏曲学院戏曲研究所梅兰芳艺术研究中心、北京戏曲文化传承与发展研究基地）