简论人物语言性格化的创作方法

张跃凡

摘要：人物语言是戏剧表演中角色之间交流的途径之一，演员在角色创作中可以充分运用人物语言来展现角色的性格，所以更是演员在舞台上塑造立体人物形象的重要手段。本文主要探讨演员在表演过程中的人物语言性格化创作。

关键词：性格化;人物语言;演员

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在戏剧中，演员通过研读剧本、理解剧本，抓住人物的性格特征、心理诉求以及戏剧风格后，根据规定情境内人物的所见所闻、所感所想经过艺术加工（二次创作），选择符合自身的艺术表达方式在舞台上表达出来的语言即为人物语言。对于演员来说，人物语言创作是否成功，性格化是关键之一，这亦是人物语言的基本要求，演员必须塑造出充满性格化的人物语言。

一、研读剧本，把握人物特征

剧本是一部成功话剧的开始，而演员对剧本的分析则是对角色认识和理解的开始，也是演员进行创作的开始。演员只有反复的对剧本进行分析、理解，才能创作出有血有肉的立体的角色。有的演员会疑惑，为什么读剧本的次数不少，却还是创作不出好的人物角色？这就要谈到何为研读剧本，研读顾名思义为钻研性阅读，是一种深入性的阅读，以获得较深入较全面的知识为目的。

1.了解时代背景、主要事件、规定情境

由于每个人生活的环境、个人经历、文化水平、职业、教养的不同，也相对应的形成了不同的性格、气度和语言，所以演员必须研读剧本、在剧本中搜寻关于角色的一切相关内容，并探索出角色现在状态的原因。如找出角色沉默寡言的原因—这种沉默寡言究竟是自卑还是谨慎小心？是天性使然？还是童年经历导致的结果？其实演员在分析剧本时是很容易对时代背景和主要事件有个大概的了解，但是在舞台上塑造人物时能将研读剧本时的分析运用其中就是非常难得的了。演员必须清楚角色性格是如何反映在人对待事件的态度和行动上的，清楚人物和背景、时间的内在联系。

有的演员会感觉规定情境是一种桎梏，限制了自己的发挥和想象。但是往往演员抓住了外部规定情境，并进行研读剧本，就能走入“内部规定情境”，感受角色的心理情感，并在所创造的规定情境中，用精准的台词节奏和恰当的情感表达方式创造出富有性格色彩的人物语言。

2.挖掘矛盾冲突

在研读剧本时，演员就需找出主要矛盾冲突及贯穿全剧的其他矛盾。当演员把握住了角色与角色之间的矛盾冲突才能找到角色心理上和性格上的变化，并挖掘出自己的角色处于怎样的矛盾之中，并在其中处于何种地位与作用，为进一步探寻角色性格、舞台行动奠定基础。

2 分析角色，感受人物语言

演员想要在舞台上呈现出完美的戏剧，必须要将自己的角色塑造的立体、有血有肉，方可让观众信服、产生共鸣。除却演员的真实感信念感和扎实的台词基础等最基本的专业技能外，演员必须用心感悟角色、分析角色的人物语言。

话剧《关系》中吴晓华这一角色，在17岁时选择了潜力股但家境不好的男人，任劳任怨兢兢业业的付出自己所有的时间和精力，照顾公婆孩子。在岁月的蹉跎中变得人老珠黄，在得知丈夫出轨后甚至找到“小四”，只要“小四”将“小三”从自己的丈夫身边驱赶走，自己愿意帮她开宠物店。吴晓华这一角色是委曲求全的、懦弱的、妥协的，她与沙辰星交流时的人物语言通常是带有试探性的，她尝试寻找出自己与外面那些女人在丈夫心中不同之处;尝试探寻丈夫出轨的蛛丝马迹;尝试发现丈夫还爱着自己的丝毫线索。

沙辰星：好，你愿意怎么說就怎么说，我可以离开这个家，一切服从你，只要你心里觉得舒服合适就行。

吴晓华：我合适，我怎么就那么合适？沙辰星，你这个混蛋，忘恩负义不要脸的东西，过这种日子真是活受罪，没任何意义。是谁不要脸，不是别人，那就是我，我怎么就这么没脸没皮啊，我真贱，我太贱了，我还是个人吗？

沙辰星：晓华，你要是这么伤心啊，你让我再考虑考虑。

吴晓华：你考虑什么啊？

沙辰星：离婚

吴晓华：离婚？哼！想的到美！不可能！做梦！做梦！！

在吴晓华与沙辰星这段对话中，沙辰星无奈做出了离婚的决定，而这并非是吴晓华想要的结果，她的人物语言大多是虚张声势，不是真的想要离开。所以演员在塑造这个角色时必须分析吴晓华的心理，用内心去感受角色的感情和特点，推动自己去揣摩人物语言的表达方式。只有分析好角色，探寻其心理才能将角色完全诠释。

3 解析情感，深化人物语境

每个角色都有不同的性格，而演员在处理不同角色时就必须有不同的性格，这要求演员不能用固定的情感、语调、语气来表演不同的角色。除此之外，演员也必须对同一角色的不同交流之中，在台词处理上也要有创作。

分析角色的思想和性格是对演员的基础要求，在此之上，演员应注意分析角色情感的发展和变化，仔细寻找角色情感发展变化的线索，将情感拿捏准确。

话剧《玩偶之家》中娜拉这一角色是以“活泼、美丽、无忧无虑”的形象出现在观众眼前。在柯洛克斯泰出现前，娜拉与自己的丈夫是夫唱妇随，百依百顺，她非常爱丈夫海尔茂，就像是个小鸟依赖着主人一样地依赖着丈夫。这时的娜拉还是沉浸在自己的幻想之中，安于玩偶现状的。她的人物语言是活泼自在的，当柯洛克斯泰出现时她平静的生活被打破了，海尔茂勃然大怒咒骂娜拉，惊恐地呐喊着自己的前程全被毁了，剥夺了娜拉对孩子的教育权，甚至想把它她赶出家门。

“托伐，就在那当口我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个生人同居了八年，给他生了三个孩子，喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！”

“我首先是一个人，我只有离开你，先要成为我自己”

娜拉从自己的幻想中觉醒时，她的人物语言也随着情感发生了变化。无论是从人物语言的节奏、语气或是语调，演员必须分析将娜拉情感产生的原因和它发展的变化，并将情感前后的变化体现出来，深化人物语言的语境，否则将陷入“形式化”。