新奥项目霹雳舞国际竞争格局时空演变轨迹研究

陈瑞思，李小芬

(北京体育大学艺术学院，北京100084)

霹雳舞(Breaking)起源于20世纪60年代末的美国纽约市布朗克斯区[1]，是以个人风格为主的技巧型街舞舞种，其动作类型分为Top Rock、Down Rock、Freeze 三大板块[2]，以围圈交流(Cypher)和斗舞(Battle)为竞争方式，以自由和原创性为动作特征，注重即兴和多样性表达。霹雳舞与DJ、MC、Graffiti Writers、Knowledge 统称为“嘻哈文化的五大元素”[3]，为人们提供通过分享艺术创作来探索自我表达和自我赋权的方式[4]，并在世界各地的社会发展中创造了积极的变化，影响了流行音乐、舞蹈和时尚的发展[5]。

近年来，霹雳舞呈“井喷”态势发展。国际奥委会执行委员会在2016年12月6日宣布:2018年布宜诺斯艾利斯青奥会新增霹雳舞比赛项目[6]。在2020年12月8日宣布:2024年巴黎奥运会新增霹雳舞、滑板、攀岩和冲浪4 个大项[7]，霹雳舞正式成为新奥项目；2020年12月16日亚奥理事会第39 次全体代表大会上，获准电子竞技和霹雳舞列入杭州2022年亚运会竞赛项目[8]。奥运会成为各国彰显其霹雳舞竞技实力的最高平台，而当前国际竞争格局尚不清晰，各国竞技地位尚不明确，探究各国竞技实力现状及演变轨迹是我国霹雳舞项目备战奥运会等大型国际赛事的重要参考依据。波士顿矩阵法是世界上最主要的竞争情报分析方法之一，具有直观清晰、注重分类及高效评估等特点。奖牌占有率和增长率是世界各国竞技实力分布最简明的统计指标，能够反映世界各国竞技实力分布态势[9]。基于此，本研究以2011—2020年十二大霹雳舞国际商业赛事的金牌榜和2017—2019年八大霹雳舞国际官方赛事的奖牌榜为分析依据，并采用波士顿矩阵法，以2011—2019年“二十大赛事”金牌榜为基础数据，通过对各国金牌占有率和增长率的统计，构建出世界霹雳舞竞技实力时空分布态势模型。旨在准确把握当今世界霹雳舞竞争格局及时空演变轨迹，明确中国国际竞争地位，为我国霹雳舞备战奥运提供启示，以期推动我国霹雳舞项目竞技实力的提高。

1 研究对象与方法

1.1 研究对象

以新奥项目霹雳舞国际竞争格局时空演变轨迹为研究对象。

1.2 研究方法

1.2.1 文献资料法 通过世界体育舞蹈联合会霹雳舞官网(WDSF Breaking For Gold)收集2017—2019年国际官方赛事的成绩信息，在世界霹雳系列赛事(World Bboy Series)官网、维基百科中梳理2011—2020年国际商业赛事信息、成绩等文字资料，纳入共计“二十大赛事”作为基础统计指标，通过CNKI、Web of Science 等数据库检索平台，以“霹雳舞”“街舞”中英文关键词为核心期刊检索来源，时间范围为建库至今，检索共计96 篇文献。其中中文87 篇、外文9 篇，剔除重复、偏离主题等无关文献，纳入相关文献18 篇，并进行深入研读与分析，为研究提供理论支撑。

1.2.2 录像观察法 通过Undisputed、Freestyle Session 等各大国际赛事官网，优酷、YouTube 等各大网络视频平台，收集2011—2020年霹雳舞国际商业赛事无文字记载的决赛视频共计30 余部。将各国比赛成绩进行统计，分析霹雳舞国际竞争格局和竞技实力分布现状。

1.2.3 波士顿矩阵法 波士顿矩阵(BCG Matrix)又称四象限分析法。为了直观了解世界各国霹雳舞竞技实力现状。以时间和空间维度构建世界霹雳舞竞技实力时空分布态势模型，揭示世界竞技实力分布格局。由于2020年新冠疫情导致官方赛事取消或延期，为了确保数据准确性和可参考价值，仅对霹雳舞2011—2020年十二大国际商业赛事和2017—2019年八大国际官方赛事，共计“二十大赛事”的金牌获得数据进行整理。将各国金牌占有率和增长率双指标进行统计，对世界霹雳舞竞技实力时空演变轨迹进行分析与评价。

依据霹雳舞“二十大赛事”中各国金牌占有率和增长率，并借鉴学者赵海燕等修正的竞技实力分布态势模型(图1)。设定金牌占有率为αi，金牌增长率为βi，Xi t为i国第t年“二十大赛事”中的夺金统计量，得出波士顿矩阵计算公式:

图1 竞技实力分布态势模型Figure 1 Matrix of competitive strength distribution

2 霹雳舞国际竞争格局分析

金牌榜、奖牌榜和总分作为衡量国家或地区竞技实力指标具有较高的一致性[10]。霹雳舞赛事类型分为商业和官方赛事。国际商业赛事金牌榜能够直观反映各国霹雳舞的竞技实力。国际官方赛事奖牌榜能够反映各国在新赛型中的参赛能力和新规则的解读能力，以及各国男子、女子项目上竞技实力的差异。以国际商业赛事和官方赛事双指标数据对霹雳舞国际竞争格局进行探究更具准确性和全面性。

2.1 霹雳舞国际商业赛事的信息分布

世界体育舞蹈联合会的前身是世界国际业余舞蹈总会(ICAD)，1997年成为国际运动联合会、国际奥林匹克委员会的正式成员[11]。于2011年更名为世界体育舞蹈联合会(WDSF)[12]。通过WDSF 霹雳舞评分手册中提到的国际赛事[2]，整理出共计十二大商业赛事的相关信息和视频资料(表1)。从霹雳舞国际商业赛事的总体分布看，这十二大赛事创办历史悠久且发展稳定，均为每年一届延续至今；举办地覆盖全球各地，主要集中在北美洲和欧洲；项目设置涵盖了霹雳舞竞赛中的所有项目。

表1 十二大霹雳舞国际商业赛事信息Table 1 Information of twelve international commercial Breaking competitions

早期霹雳舞比赛是根据观众欢呼声和选手的耐力来作为胜负评判方式[13]。BOTY 是首个正规的霹雳舞评判竞赛，庞大的观众数量使它成为全球规模最大的国际比赛[2]，创办超30 届次，以团队赛和齐舞表演赛为主，注重原创性和组织配合能力。Red Bull BC One 以个人赛著称，每年从各大洲设置淘汰赛，选拔出男女各16 名选手参加总决赛[14]，是迄今为止世界上水平最高、最具权威性和国际影响力的霹雳舞商业赛事。2020年日本19 岁男子选手Shigekix 夺得冠军，成为红牛赛竞赛史上最年轻的冠军[15]。韩国R16 和中国BIS 赛事均邀请世界高水平、高知名度选手作为裁判或参赛嘉宾，提高了赛事级别，推动了整个亚洲的霹雳舞商业赛事发展进程。系列赛事“Undisputed World B-Boy Series”于2013年成立，将BOTY、Red Bull BC One、R16、IBE、UK、Freestyle Session、Outbreak Europe、The Silver Back Open 等国际赛事纳入其中[16]。各大赛事冠军最终在“Undisputed World B-boy Masters”中争夺系列赛事冠军[17]。系列赛事与世界著名单独赛事形成高水平交流纽带，共同推动了霹雳舞国际商业赛事的发展。

2.2 霹雳舞国际商业赛事的金牌分布

金牌数量代表参赛国家(地区)顶级选手的数量是竞技实力直接而具体的反映。前3 名的获奖次数代表参赛国家或地区优秀选手的基数，反映着冲击金牌的竞技实力[18]。根据各赛事官网和无文字记载的决赛成绩信息进行梳理，本文对2011—2020年十二大霹雳舞国际商业赛事的金牌数量分布进行统计(图2)。从各国金牌数量分布看:美国以39 枚金牌数稳居榜首；日本和韩国名列第2 和第3 名，分别获得30 枚金牌和23 枚金牌；法国、荷兰、乌克兰、俄罗斯均为欧洲霹雳舞强国，依次位列金牌榜4～7名；中国位居第8 位，且8 枚金牌全在本土举办的BIS 赛事中夺得，在其余十一大赛事中均未获得金牌。

图2 2011—2020年十二大霹雳舞国际商业赛事金牌数量分布Figure 2 Distribution of gold medals in twelve international commercial Breaking competitions from 2011 to 2020

从项目文化基因看，霹雳舞是黑人青年在街头“玩”出来的，不仅是一种舞蹈形式，更是年轻人追求自由个性和彰显独立精神的最佳表达方式[19]。美国作为霹雳舞发源地和多数国际赛事举办地，具有得天独厚的发展优势，大量优秀选手储备使其在世界竞争格局中独占鳌头。从发展背景看，韩国和日本是霹雳舞在亚洲发展最早的国家，早期两国竞技实力旗鼓相当，国际交流和参赛机会较多，均为亚洲霹雳舞强国。从商业背景看，欧洲赛事均有商业大牌公司支持，将世界知名选手聚集并建立全明星队伍，具有一定的商业包装效果和明星效应；荷兰3次红牛男子世界冠军均为同一名选手(Menno)获得[14]，带动了整个荷兰竞技实力的提升。从中国排名看，竞技实力与其他强国间存在较大差距，在上海BIS 赛事中多数项目仍被美国、日本等国夺去金牌；此外，早期霹雳舞在中国遭遇发展阻碍，缺乏社会支持和认可，不完全具备高水平竞赛交流的机会和条件。直至霹雳舞先后“入奥运”“入亚运”，才使其在中国得到关注和重视。

2.3 霹雳舞国际官方赛事的信息分布

奥运会等国际赛事的比赛成绩是对国家(地区)竞技体育发展水平状态总体评价的首选指标[20]。根据WDSF 官网发布的赛事信息，统计出已举行过的八大霹雳舞国际官方赛事(表2)。2017年9月，世界体育舞蹈联合会成员、霹雳舞专家和软件工程师合作开发出霹雳舞裁判系统(Trivium Value System)[21]，成为当前最具权威性的裁决标准。青奥会霹雳舞项目第一轮预赛对年龄限制内的任何舞者开放，参赛者上传参赛视频，每个国家的前5 名可参加Taipei Bboy City，the BOTY，the Silverback 区域预选赛；第二轮通过的选手将在日本进行角逐，选出能够参加布宜诺斯艾利斯青奥会的决赛选手[22]。八大官方赛事只设立了男子、女子个人赛，其中非洲/欧洲资格赛参赛人数最多，体现出欧洲地区具有丰富的选手储备基数和较强的国际官方赛事参赛能力。

表2 八大霹雳舞国际官方赛事信息Table 2 Information of eight international official Breaking competitions

2.4 霹雳舞国际官方赛事奖牌分布

通过奖牌榜排名评价各参加国(地区)的综合竞技实力具有较高的效度，并已成为国际体坛的普遍共识[20]。2020年的数据受全球新冠肺炎疫情(COVID-19)影响，因此仅对新规则发布后2017—2019年有记载的数据进行统计(图3)。从各国奖牌平均数看，日本金牌数和奖牌总数均名列前茅；俄罗斯位列第2；美国和加拿大奖牌总数相同，前者金牌数略超后者；法国、韩国、荷兰、中国台北依次位列5～8 名；中国大陆在八大官方赛事中尚未取得佳绩。

图3 2017—2019年八大霹雳舞国际官方赛事奖牌分布Figure 3 Medal distribution of eight international official Breaking competitions from 2017 to 2019

从各国选手的竞技实力看，日本男子选手Shigekix 在川崎世界青少年霹雳舞锦标赛获得冠军，Narumi 担任青奥会总决赛裁判之一，女子选手Ram 在总决赛中斩获金牌[21]，日本在八大赛事中共夺得6 枚女子项目金牌，占据女子项目绝对优势。该国已获得过青奥会资格赛的举办权和青奥会总决赛的执裁权，且新规解读能力和新赛型参赛能力较强，促使其在国际官方赛事中率先掌握话语权，成为世界霹雳舞综合竞技实力最强国。俄罗斯在非洲/欧洲资格赛中男女单项均获冠军，且男子选手Bumblebee 夺得青奥运总决赛金牌[23]，体现出俄罗斯男女均衡的竞技实力。美国在2019 世界城市运动会中获得男子金牌[21]；在美洲资格赛上获得女子冠军，但该赛事参赛人数仅36 人，与其他资格赛人数相差巨大。加拿大男子项目在美洲资格赛中获得金、银、铜牌各1 枚，女子项目在该赛事和青奥会总决赛中各获得1 枚银牌，竞技实力呈上升趋势。中国男子选手商小宇在青奥会总决赛中晋级八强[24]，成为当前中国在国际官方赛事中的最好成绩；曾莹莹是中国唯一获得2019 布达佩斯世界城市运动会参赛资格的选手，但未能取得佳绩[25]。总体而言，中国在竞技实力、新规重视程度和官方赛事的参赛能力上与其他强国相比仍有显著差距。

3 世界霹雳舞竞技实力时空演变轨迹

3.1 2011—2019年世界霹雳舞竞技实力总体分布

各国竞技实力的分布态势反映着该项目的世界格局，金牌占有率是各国在该阶段竞技实力的主要体现，增长率反映了各国在该阶段夺金的增长速度[26]。十二大商业赛事和八大官方赛事的金牌总数能够反映各国综合竞技实力，以“二十大赛事”金牌榜为基础数据，计算出各国金牌占有率和增长率并求出其平均值(a，b)。为了使波士顿矩阵图更具代表性，仅将排名前12 的国家进行呈现(图4)。

图4 2011—2019年世界霹雳舞竞技实力分布态势Figure 4 Distribution of competitive strength of world Breaking from 2011 to 2019

从世界霹雳舞竞技实力总体分布特征看，美国、日本、荷兰、俄罗斯均呈现“占增双高”态势，处于世界领先地位；韩国、法国、乌克兰均呈现“高占低增”态势，金牌负增长促使3 国竞技实力呈下滑趋势；加拿大、英国、巴西均呈“低占高增”态势，具有较大的发展潜力，是霹雳舞项目的新生力量；中国和波兰均呈“占增双低”态势，夺金数量少、增长速度慢，处于低速发展阶段。从总体分布看，美国金牌占有率为全世界最高；日本金牌增长率最高；荷兰竞技实力发展不稳定，历年金牌数量波动较大，导致增长缓慢；俄罗斯整体优势不明显，但优秀年轻选手层出不穷，如蝉联两届红牛女子世界冠军的Kastet，拥有女子项目较强的竞技实力；加拿大在2019年金牌获得量最高，分别在IBE、Outbreak Europe 和Hip Opsession大赛上摘得3 枚金牌，增长率超越美国、荷兰和俄罗斯位列第2；中国虽暂处第四象限，但我国近年来政治经济的稳定和繁荣发展，以及国家及有关部门对霹雳舞项目的支持和重视，其竞技实力有望快速提升。

3.2 世界霹雳舞竞技实力阶段性变化

2016年，霹雳舞列为青奥项目，标志着新赛制和新规则正式确立。以此为中轴线，将2011—2019年划分为两个阶段:2011—2015年为第一阶段(图5)；2016—2019年为第二阶段(图6)。探究各国在不同竞技时期中的时空演变轨迹，揭示不同竞赛类型和规则下世界霹雳舞竞技实力分布变化。

图5 2011—2015年世界霹雳舞竞技实力分布态势Figure 5 Distribution of world Breaking competitive strength from 2011 to 2015

图6 2016—2019年世界霹雳舞竞技实力分布态势Figure 6 Distribution of competitive strength of world Breaking from 2016 to 2019

在第一阶段的分布态势中，美国、荷兰、日本、俄罗斯呈“占增双高”态势，竞技实力均处于世界领先地位；韩国和法国呈“高占低增”态势，整体竞技实力趋于稳定；加拿大和波兰呈“低占高增”态势，增长率略微提高；中国、德国、巴西、乌克兰、芬兰、西班牙均处于“占增双低”阶段，竞技实力相对较弱。从第一阶段的变化看:美国金牌占有率和增长率居首位；荷兰金牌占有率和增长率仅次于美国；日本和俄罗斯在该阶段稳健上升，处于发展关键时期；韩国金牌占有率超越日本；中国占有率和乌克兰增长率趋于均值；德国和巴西增长率均为负值；芬兰和西班牙位列最后，均有从竞技实力强国名单中出局的可能。

在第二阶段的分布态势中，日本、法国、加拿大、英国呈“占增双高”态势，较比第一阶段有显著变化；美国、韩国、乌克兰、荷兰、俄罗斯呈“高占低增”态势，其中美国、荷兰和俄罗斯呈显著下降趋势，从第一阶梯下降至该区域，金牌增长率均为负增长；巴西和委内瑞拉呈“低占高增”态势，两国增长率均超越法国、英国和加拿大，是现阶段不可忽视的新力量；葡萄牙、中国和波兰均处于“占增双低”态势的低发展阶段。从第二阶段变化看，日本金牌增长率和占有率远超所有国家，成为世界霹雳舞竞技实力强国之首。日本体育舞蹈联合会(JDSF)为了庆祝霹雳舞入围巴黎奥运会，邀请国内顶尖选手Shigekix、Narumi 等参加新闻发布会，并举办游行向媒体和公众普及霹雳舞知识[27]。日本有关部门高度重视霹雳舞项目文化建设，官方赛事新规下积极备战和大量后备人才储备是日本竞技实力稳步提升的关键原因。法国和加拿大跃至“占增双高”态势，竞技实力显著上升；乌克兰具有发展潜力，从第四阶梯的“占增双低”升至第二阶梯；中国与上一阶段相比无显著变化，稳定于第四阶梯。

3.3 世界霹雳舞竞技实力时空演变趋势

当前世界霹雳舞竞技实力强国主要分布在欧洲、北美洲和亚洲地区。在第一和第二阶段竞技实力分布态势中，日本始终位于“占增双高”态势，拥有绝对的竞技优势，是当前霹雳舞竞技实力最强国；法国、英国、加拿大越至“占增双高”区域，与乌克兰、委内瑞拉、巴西、葡萄牙同呈上升趋势；美国、荷兰、俄罗斯的演变轨迹为“占增双高—高占低增”，波兰、芬兰、德国、葡萄牙、西班牙跌入“占增双低”区域，8 国竞技实力均呈下降趋势；中国、韩国金牌占有率和增长率略微下滑，处于缓慢发展阶段。而在竞技实力总体分布中，日本、美国、荷兰和俄罗斯占据优势地位，列为世界霹雳舞强国的第一梯队；韩国、法国、乌克兰拥有相对较高的占有率，暂列第二梯队；加拿大、英国、巴西的增长率均呈上升趋势，具有较大的发展空间，暂列第三梯队；波兰和中国竞技实力相对较弱，位列第四梯队。

4 对我国霹雳舞备战奥运的启示

4.1 提高对霹雳舞国际赛事新规的重视程度

竞赛规则是运动项目发展的导向，规则的变化必然会对项目发展起到重大影响[28]。自“Trivium”规则发布后，改变了原商业赛事以裁判主观臆断为主的裁决方式。在2021 第十四届全国运动会、杭州2022年亚运会、巴黎2024年奥运会等赛事中的霹雳舞项目上仍会使用该规则[29]。我国霹雳舞竞赛仍以商业赛事为主导，使用新规的赛事较少，缺乏对新规的重视易导致奥运备战不充分，增加了在国际官方赛事中发挥失利的概率。当前国际疫情形势仍然严峻，国际赛事停办，各国霹雳舞训练和交流受阻，我国应借助国内后疫情时代的环境优势，努力实现弯道超车。

1)分析霹雳舞强国技术表现特征。探究日本、美国、俄罗斯、荷兰等强国选手在新规赛制下的竞技表现，重点关注裁判员给予强国选手各项评价指标的得分；通过观看往年官方赛事冠军从初赛到决赛的视频资料，探寻其技术动作分配及战术策略。

2)钻研霹雳舞新规，探索制胜规律。以新规中技术性、多样性、乐感、表演性、创意性、个性等评价指标为研究出发点，提炼核心制胜因素，达到以“难、美、新”等技术创新取胜的目的；分析重招、抄招、失招、不当行为等重要扣分指标，制定相关策略和比赛战术，最大限度降低扣分概率。

3)增加国内赛事新规的使用频次。中国体育舞蹈联合会已在“中国街舞联赛”系列官方赛事中全面推行新规。大型商业赛事应紧跟霹雳舞竞赛体制发展步伐尽快运用新规则，缩短与国际通用赛制接轨的时间；协会应通过传播媒介做好新规的普及和宣传，提高商业赛事主办方、选手、教练员等对新规的认识和重视，扩大新规使用范围和频次。

4)从我国同项群优势项目中获得启示。发挥中国竞技体育优势，结合霹雳舞的运动特点，借鉴竞技体操、跳水等我国难美类优势项目在规则下的备战策略，探寻优势项目与霹雳舞规则的共同点。

4.2 提升中国在霹雳舞国际赛事中的话语权

从当前国际竞争格局看，中国与其他强国间的竞技实力差距悬殊。在国际体育组织中欠缺话语权是制约一个国家竞技实力发展的关键问题之一，中国裁判应努力在国际赛事中掌握话语权，参与规则制定[30]。在2018 青奥会总决赛中，霹雳舞项目的7位裁判中，2 位来自美国，日本、法国、英国、德国、芬兰各1 位；在统计的“二十大”国际霹雳舞赛事中，仅在中国本土举办的2019WDSF 世锦赛和上海BIS赛事有中国籍裁判。综上说明中国在国际规则制定和赛事执裁等方面尚未掌握足够的话语权，因此或将陷入“规则怎么变，中国就怎么练”的被动局面。

1)提高我国竞技实力。运动员的竞技成绩由自身竞技能力的发挥与科学的选赛策略决定[31]，应尽快适应新规，加快建立国际赛事选赛策略；构建市场主导，政府、协会引导的多主体参与的霹雳舞竞赛体系，与民间霹雳舞团体自发式训练和参赛惯性相结合，形成“以赛促练”的训练生态和“中国流派”的霹雳舞项目风格；筹建霹雳舞国家科研医疗团队、体能团队、复合型专业技术训练团队，打造智能化的国家队组织模式，提升霹雳舞科学化备战水平。

2)争取国际赛事执裁权。通过“走出去、请进来”的发展策略，加强国际霹雳舞裁判员的培养；积极推荐有国际影响力的中国裁判加入国际组织，扩大我国在国际事务中的影响力；组织中外交流活动，邀请国际组织领导和有青奥会执裁经验的霹雳舞裁判来中国指导，创造中国籍裁判获得国际执裁资格的有利条件。

3)参与国际规则制定。关注霹雳舞国际组织动态并与其保持密切联系，审视当前霹雳舞空缺的必要规则，并提出成文、有说服力的建议，创造更多中国籍项目人才或领导者加入国际组织的机会；结合项目特征，洞悉霹雳舞竞赛中的热点争议，关于动作抄袭的定义、范围、评价方法尚未有正式文件，我国可率先起草、研制“霹雳舞技术动作知识产权保护与管理办法”，为国际组织提供中国方案，贡献中国力量。

4)争取国际赛事举办权。加强与国际商业赛事合作，打造涵盖职业、商业和群众性的多层次、多样化中国特色霹雳舞国际赛事，争取更多国际知名赛事总决赛举办权；加强与国际奥委会、世界体育舞蹈联合会等国际组织合作，创造举办奥运会、世锦赛等国际官方赛事的机会，为本国选手创造环境优势。

4.3 构建霹雳舞四位一体的后备人才培养模式

当前我国霹雳舞人才培养仍以个人和商业俱乐部为主。为扎实推进亚运会、奥运会备战工作，应从长远发展战略的角度做好人才储备。以党中央、国务院、国家体育总局等政府部门有关霹雳舞项目的总体部署为战略指导，以国际奥委会、世界体育舞蹈联合会、中国体育舞蹈联合会等协会霹雳舞的制度建设和赛事体系为行业规范，以高等院校霹雳舞学科建设为教育保障，以霹雳舞相关企业、商业俱乐部为基础路径，建立政府、协会、高校、企业四位一体的霹雳舞后备人才共建模式。以霹雳舞运动员、运动队为中心，以训练效益为导向，充分调动各地政府、相关协会、体育类高校及社会力量参与后备人才培养工作的积极性。

1)以政府相关部门总体部署为战略指导。根据《“十四五”规划和2035年远景目标纲要》《“十四五”体育发展规划》等文件精神为模式构建的规划思路，坚持问题和目标导向，针对性地设计和落实现阶段后备人才培养的重要任务、重大举措及保障措施；坚持系统性思维，以新时期我国霹雳舞发展任务为目标，加强项目顶层设计；坚持科技先行，以我国体育强国战略为依托，结合项目特征统筹体育科技资源，实现科技助力培养模式的科学构建。

2)以协会相关制度建设为行业规范。协会制定的“霹雳舞项目国家队选拔方案”“协会竞赛积分办法”等相关制度和“中国街舞联赛”等竞赛体系，有效地规范了霹雳舞行业发展。拥有基数较大的青少年参与群体是霹雳舞后备人才培养的关键，应完善国家青训队动态选材和淘汰机制，制定切实可行的培养方案，充分发挥行业协会引领作用；制定人才激励机制，鼓励省市体育局、中小学、商业俱乐部积极参与人才培养和选材工作；建立合理化的退役措施，为退役运动员转型提供保障。

3)以高校霹雳舞学科建设为教育保障。2020年北体大新增霹雳舞专项班，标志着霹雳舞在中国首次被正式推进体育院校。应提升霹雳舞乃至整个街舞行业在体育学科中的定位，增加高校培养、输送人才的渠道；加大项目科研力度，加快构建霹雳舞运动员选材评价体系，重视选材性别比例平衡，构建科学、系统、高效的选材模式；加强霹雳舞学科建设，开拓霹雳舞课程创新，发展理论基础扎实、竞技水平高、教学能力强的综合性人才培养理念；积极探索升学通道，完善霹雳舞教练员继续教育和职业培训；制定霹雳舞高水平运动员教育保障政策，探索灵活学籍等制度，发挥体育高校的教学资源，为霹雳舞国家队运动员提供不同层次的文化教育。

4)以霹雳舞相关企业为基础路径。商业俱乐部是当前霹雳舞人才储备的基地，应重视社会和市场需求，充分调动社会资源，让更多青少年从中受益，使项目获得社会认同；加大推广力度，与新闻媒体、网络平台、自媒体等企业加强合作，做好霹雳舞项目的传播与普及，扩大群众参与基数；优化霹雳舞产业消费环境，规范培训市场，激发大众的消费需求，以多样化手段促进培训行业人才培养通道保持畅通；整合现有资金渠道，以地方体育训练基地为支撑，吸纳更多企业资源建设霹雳舞后备人才培养基地。

4.4 加强霹雳舞项目文化建设

在我国早期霹雳舞文化的传播过程中，大众对它的认识趋于表层，现今仍存在一定偏见。认为霹雳舞是西方文化的“舶来品”，是美国社会底层的黑人群体创造的街头艺术形式，难登大雅之堂，更会使青少年误入歧途影响其身心健康的发展。此外，霹雳舞成为新奥项目加快了其竞技全球化的步伐，但在奥运备战策略上易出现“唯成绩”的目标导向和“重训练、轻文化”的思想与行为；过度追求竞技能力和竞赛成绩易忽视对霹雳舞艺术性的培养和追求，丢失原有的文化功能和精神价值。为了让霹雳舞在中国更好地适应和发展，应在保留霹雳舞文化内涵的前提下推动我国奥运备战和项目发展。

1)正视霹雳舞的文化功能与价值。霹雳舞具有自娱、社交、竞技、创新、提升意志品质等功能。它常常以新奇的面貌出现于社会，迎合了青少年求新求异的心理特点[32]。应摒弃项目发展初期消极、不健康的负面文化形式，大力弘扬霹雳舞文化给国际社会和项目群体带来的积极作用与深远影响；正视霹雳舞项目客观存在的历史意义和本质特征，纠正片面的误读和偏见；将已在霹雳舞文化中获益的青少年群体作为例证，开展校园主题宣讲、社交平台分享、媒体采访等多渠道的项目文化传播。

2)加强训练思政教育。国家层面的价值导向影响竞技体育的功能与价值[33]。应整体提高霹雳舞国家集训队的思想政治意识，以立德树人、协同育人的理念和立体多元、显隐结合、科学创新的方法对整队进行思政教育。应树立正确、积极、合理的奥运备战价值观，避免出现“唯成绩论”的训练理念。

3)探索多元文化融合方式。为了让更多人能够充分享受到霹雳舞的潜在好处，在融入体育世界的过程中，不应使它失去独有的特点[34]，应挖掘霹雳舞文化内涵，保留并弘扬其艺术功能和文化价值；坚定中国文化自信，将中华民族传统文化中的特色习俗、审美特点融入到文化建设中；在我国新时代的背景下，探寻霹雳舞文化、体育文化与中华民族传统文化的融合点，不断增强文化影响力，形成具有中国特色的霹雳舞文化。

4)做好霹雳舞文化传播。应以杭州2022年亚运会、巴黎2024年奥运会的筹办为契机，举办以霹雳舞项目相关的文化活动、文化展示，弘扬中国霹雳舞项目文化；筹建中国霹雳舞“名人堂”，培育具有优秀品德和良好运动成绩的霹雳舞明星，组织明星运动员开展公益活动；利用各种霹雳舞潮流文化节，霹雳舞图书、影视、综艺、潮牌服饰等文创产业，带动霹雳舞“和平、友爱、团结、开心、尊重”的文化价值传播。

5 结语

当前，北美洲、欧洲、亚洲区域的霹雳舞竞技实力呈“三足鼎立”态势，其中美国、日本、韩国、法国、俄罗斯、荷兰、乌克兰的金牌占有率位居世界前列；南美洲、大洋洲和非洲区域处于缓慢发展阶段，仅巴西、委内瑞拉、摩洛哥冲进榜单，短时间内难与北美、亚欧部分国家抗衡。日本、美国、荷兰、俄罗斯列为世界霹雳舞竞技实力强国的第一梯队；韩国、法国、乌克兰暂列第二梯队；加拿大、英国、巴西列为第三梯队；波兰和中国位于第四梯队。我国应努力提升在霹雳舞国际赛事中的话语权，提高对国际赛事新规的重视程度，构建四位一体的后备人才培养模式，加强霹雳舞项目文化建设，从而提高我国霹雳舞项目的奥运备战能力，推动霹雳舞运动在中国可持续健康发展。