古筝的构造与制作工艺

史晨曦 阴明娟

太原师范学院

一、古筝的基本构造及发声原理

随着古筝演奏的发展，筝弦的增加拓宽了古筝的音域，放大了音量；古筝结构形制的完善，提高了古筝的声音表现能力；古筝的制造工艺也随着科技的发展在不断改进和升级。目前我国各个地区的古筝制作工艺各不相同，现今市面上比较常见的古筝品牌有敦煌、朱雀、今夕等。

现今古筝最常见的规格是1.63m，21弦。一架古筝由上百个零件构成，其中主要由以下几部分构成：琴弦、琴码、琴箱。其中面板、底板、侧板、筝头板、筝尾板、弦轴板构成了琴箱。琴箱是古筝的主要发声体。在周代，乐器根据不同的制作材料来进行分类，分别是：金、石、土、丝、木、革、匏、竹，古筝属于其中的木。由此可见，木材对于古筝制作极其重要。古筝是以琴弦为初始振动发声体，琴弦震动引起面板的振动，面板带动背板在音箱中产生共鸣，再通过共鸣箱将被拨奏的弦音放大并美化传播到空气中，使我们听到优美的乐音。

二、古筝的选材

（一）琴弦

琴弦是古筝的发声源头，在古筝的演奏中有着大量的按音技巧，也就是左手对琴弦进行按压，这就要求制作古筝琴弦的材料具有一定的拉伸性和柔韧性。在琴弦的选材上，目前主要是以缠绕尼龙丝的钢弦为主，优质的钢丝张力强，耐磨耐压，音色通透明亮，外包尼龙，使得琴弦光滑细腻，弹奏时不伤手。结实的金属弦头耐磨耐用，抗氧化，能保证音色。现今市面上主要的尼龙弦有两种类型A类和B类，A类琴弦相对于B类较为柔软，适合演奏传统曲目；B类琴弦较硬，张力较大，适合演奏现代曲目。

（二）琴码

琴码连接着琴弦和琴箱，在声学中属于传导系统，因此琴码和琴身的完美贴合会使得声音传导更加顺畅，也更加稳定。根据木材的振动传递特性，竖纹的传递速度要比横纹快，因此制作琴码要选择竖纹方向的木材。琴码的造型有多种，现在大多采用“城门式”的造型，柱顶搁弦点常镶嵌其他材料。琴码搁弦点的材料对古筝的音色极其敏感。通过对牛角、牛骨、象牙、竹材等多种搁弦点材料的对比试验，发现牛骨是最为理想的材料。

（三）面板

面板起共振与传递能量的作用，是古筝中重要的构成部件。面板是由木材制作而成的，目前制作古筝所选用的木材，仅仅依赖于乐器技师的个人经验，从观、掂、敲、听等方面进行主观评判，缺乏定量化的标准，无法从数据的方面进行量化比较。市面上制作古筝的木材有檀木、红木、泡桐木，每一种木材都有各自的优势。

1.檀木

檀木是世界名贵木材之一，该木材有着天然的颜色，不易上漆，只需抛光、打蜡即可。檀木密度较高，硬度较大，不易受到空气中温度和湿度的影响，有很强的耐用性，具有很好的防潮、防蛀的性能。由于硬度较高，在制作时有一定的难度，对制作设备的要求较高。同时檀木的生长周期非常漫长，几百年才能长粗三厘米，并且树干弯曲不直，很少能取出大块平直木料。檀木的种类繁多，大致分为黄檀木类、紫檀木类等。

（1）黄檀木类

黑酸枝木。该木材常为黑褐色或紫褐色，有着酸香气。

香枝木。市面上的通常叫法是海南黄花梨，但该木材因资源已濒临枯竭，国家严加保护，因此用此木材所制作的古筝是极为罕见的，并且价格极高。

（2）紫檀木类

紫檀。紫檀的主要生长地在菲律宾、印度等热带地区，我国仍需大量进口，因此价格较为昂贵。该木材多为小径材，也就是原木直径在6cm左右，而价格与径级相关，购买该类木材制作的古筝需注意是否径级与价格对等。

花梨木。该木材价格在檀木中相对较低，花纹酷似狸猫状，因此取名花狸的谐音——花梨。购买此类古筝时，可通过观察纹路判断是否为花梨木制作。

由于檀木名贵，所获得的利益较多，因此，市场上也出现了傍檀木之名的种种冒名“檀木”。人们利用某种硬木的颜色或与檀木气味相近的木材，创造出了各种檀木的名称，如红檀、绿檀、白檀等，在购买古筝时要注意。

2.红木

红木的硬度较大，纹理优美，不易老化。但是木材本身的湿度较大，对于该木材的干燥现如今仍是一个较难解决的问题，大部分的红木仍选用自然气干，所需的时间较长，有的甚至长达五年，用来制作古筝的周期较长。并且该木材容易开裂，在保养上有一定的难度。

3.泡桐木

现在的古筝大部分都是用泡桐木制作而成的，泡桐木有着如下显著的优点。

（1）该木材纹理通直，结构均匀，有较强的观赏性。

（2）不挠不裂，易于加工，能够满足古筝的制作弧度。

（3）对于乐器来说，尤其是木制乐器，空气的干湿以及冷暖对其有着较强的影响，泡桐的隔潮性较好，因此古筝的音色基本不会受到影响。

（4）泡桐的共鸣性强，使古筝的音色更加醇厚。

（5）泡桐木生长周期短，是可再生资源。

适合制作古筝的泡桐木需要具备以下条件。木材的年轮且越小，其年轮宽度越均匀，木材的声学振动性能越好。存放一定时间的木头，因为长期存放而“陈化”的，有助于改善木材的声学性能，使得声音更好地传播。不同密度的木材对于声音传播也有一定的影响，研究表明，密度在 0. 225g /cm3时，声学振动性能最好，也就是声音传播时间较长。因此，泡桐木是制作古筝性价比最高的木材，也是大部分初学者购买古筝时的第一选择。

三、古筝的制作工艺

（一）基本结构制作

一架古筝的制作需要上百项复杂的工艺。首先是开料，修整音板，厚度压刨，宽窄修裁，对内部框架进行修整打磨，框架内采用的是古老的榫卯结构，巧夺天工，不用一根钉子，完成琴框的内部制作。其次，对面板进行黏合，保证黏合质量，然后黏合底板。接着，对琴身进行刨平，之后烘烤面板，也就是碳化处理，使音板进一步松透，刚度（弹性）加强，同时还能防霉、防蛀，增加琴面的粗糙度，达到和自然干燥相同的目的。通过高温将木板中的蛀虫杀灭，将木头存在的胶性去除，烘烤后表面形成碳化层，防霉、防蛀，又在最大程度上防止其变形，烘烤完成后面板接近土黄色，浑然一体，富有沧桑感。此时的面板已接近成型，之后的工序是装饰物胶合，经过不断的打磨，将配件用胶水黏合至琴头、琴身，完成古筝的装饰。

（二）外观装饰

完成了古筝的基本结构制作后，便是古筝的外观装饰了。首先是上漆，将木漆均匀地刷在装饰完成的琴身上，前后左右都要各刷上一层细腻的木漆，每一个细节、每一个角落都要仔细，这一环节最需要细心和耐心。

古筝的漆面制作及装饰虽与音色没有直接关联，但其决定着古筝的美观程度，也是极其重要的工艺环节。它可以赋予古筝不同的内涵，使之不仅是一件乐器，也是一件富有收藏价值的艺术品。随着时代潮流的变化，人们的审美也在发生变化，古筝的外观装饰也应该有所变化。在1962年以前，古筝是没有任何装饰的，只是单一的木材原本的形状或者是刷漆后的颜色。此状态在1963年发生了改变，“筝父”徐振高设计了“双鹤朝阳”等四款木刻图案，自此古筝的装饰便开始丰富起来。

古筝的制作工艺有很多种，主要介绍如下几种。

1.刻漆工艺

这类工艺是古筝生产制造的重要工艺之一，主要分为两个步骤，先用刻刀将各类画面刻到筝尾和筝头，再用油漆进行彩绘和填色，然后进行抛光、擦漆。

2.景泰蓝工艺

景泰蓝是一种金属胎的珐琅，是一种将矿物质釉料涂饰并烧制在经过金属嵌丝等表面处理的金属胎体上的复合工艺。景泰蓝工艺筝的制作，运用了绘画、雕刻等多种工艺，其图案精美，色彩鲜艳夺目。

3.东阳竹丝工艺

东阳竹丝工艺是我国的非遗传统工艺，蕴含着人们的传统造物智慧和审美意识，将竹丝修理成不同的长度或者宽度，镶嵌到筝头或筝尾中。随着时间的推移，竹丝的本色还会逐渐由黄而红以至棕红，显得特别珍贵，极具工艺性和收藏价值。

当上述工序完成后，就可以进行具体装配了，需安装弦轴琴弦，调试筝码，进行调音整律。安装琴弦，首先将琴弦穿过透弦眼，将琴弦固定在弦轴上，之后将筝码摆放在合适的位置。完成上述操作后，便对音律进行调整，这一步需要具备一定的乐理知识，在调准音律的同时还要对琴弦的松紧进行调试，使琴弦具有一定的张力，让琴弦能够发出最佳的声音。然后反复弹奏，使古筝音色、手感达到最佳状态。

四、古筝形制的改变与改革

西方乐器的音阶一般为七声CDEFGAB，而传统古筝为五声音阶，即CDEGA，缺少F与B，一般通过左手的按弦来演奏出这两个音，但是由于琴弦的松紧和演奏者的音准不同，这两个音很难演奏到位，因此古筝在乐团中很难和其他乐器进行配合。尽管当代作曲家创作了大量的古筝协奏曲，并采用人工调式，但是当演奏多首曲目并且调式不同时，对调式的调试是非常耗费时间的。20世纪以来，来自民间和高校的古筝研究者纷纷寻找方法来解决这一问题，并将此作为古筝改革的突破点进行了尝试。

（一）蝶式筝

蝶式筝是由我国著名古筝演奏家、教育家何宝泉教授设计的。由于外形酷似蝴蝶，因此起名为蝶式筝。蝶式筝在中间设置一个中岳山，两边交上弦，并在琴下设筝码。一共装有49根琴弦，音域从大字组D到小字三组的d，一共四个八度。该筝不仅可以演奏传统的五声调式的筝曲，同时还可以演奏如《天鹅》这样的七声音阶的作品，大大拓宽了古筝的演奏范围。

（二）多声筝

多声弦制筝是由李萌教授和上海民族乐器一厂共同开发研制出的一款新式古筝，受到日本和朝鲜七声古筝的影响。多声弦制筝是在古筝五声的基础上在右下方加入了一个十三弦的小筝制成的。在这十三弦的部分并没有安装琴码，而是改用日本的直板型岳山，形成了一个两边开放性的琴头和琴尾。同时与二十一弦制的古筝宽度以及大小基本一致，拓宽了古筝的演奏范围。

（三）水晶筝

该筝是为了舞台表演所产生，不再通过共鸣箱发声，而是通过拾音器等电子设备发声。该筝摒弃了传统筝的木材制作，使用亚克力制作，并在筝体内加入LED灯，使筝体颜色不断发生变化，舞台效果更加具有观赏性和视觉冲击力，并且不受固定音量的限制，比较适合演奏流行曲目。

对于未来古筝的改革，笔者认为应该从以下几个方面去考虑。

首先，大小问题，学习古筝演奏的多为女性，女性力量较小，并且如果有演出或者比赛，需要花费很多的精力以及金钱去移动古筝。因此笔者认为应该将古筝的厚度缩减，减轻其质量，或者寻找更加轻便的制作材料。

其次，拓宽古筝的音域，这个问题是古筝改革不可避免的问题，如今有许多的新改革，如上文提到的蝶式筝以及多声筝，但是普及程度不高，因此需要更多的古筝演奏者去研究和学习。

最后，如何使古筝发出更高的音量。现在古筝在乐团中演奏时，仍需使用话筒或扩音器等电子设备扩大音量，但是该方法会使古筝原有的音色发声改变，同时演奏过程中的变故较多，电子设备具有不稳定性，会受到手机等其他设备的干扰，出现电波等杂音，若演奏者不小心触碰到，还会产生炸音，演奏效果会大打折扣。因此如何提高古筝的音量也是需要考虑的重要方面。

五、结语

本文通过对不同木材优缺点的研究，总结出了制作古筝性价比最高的木材——泡桐木，对制作木材的独特性进行研究，给想要购买古筝的消费者提供了辨别木材的方法。同时也研究了当代对古筝形制的改革与创新。对于古筝的创新，要继承古筝原有的形制与演奏方式，还要在此基础上制作出更符合时代发展并且给演奏者带来方便的古筝。

同时，作为一名古筝的专业学习者，我们不仅要有扎实的演奏功底，也要更多地去了解与古筝相关的知识。学习应该是全面的，我们应该通过了解古筝的制作，对古筝的历史有更好的认知。同时，古筝作为我国传统的乐器，我们应该进行继承和发扬，让更多的人了解它并且喜爱它，提高我们的文化自信。