梦的构建

摘要：超现实主义的产生是根据弗洛伊德理论由达达主义孕育而生的艺术流派。超现实主义主要根据人类的精神世界的思想本能以及原始意志而来，绘画作为超现实主义的载体也具备其独特的表达魅力。超现实主义绘画往往都会用比较晦涩深邃夸张怪异方式表达作者的精神层面最为原始的认知。它的现实意义以及情感表达则是这篇文章表述的的重心。本文通过对国外大师作品的解读更为全面的探索超现实主义的思想内核。

关键词：超现实主义;情感表达;现实意义;思想内核

一.超现实主义的诞生

第一次世界大战结束以后，在西欧大陆上的发过发动了一次前所未有的思想运动。就是，我们现在所说的超现实主义运动。超现实主义运动的中心城市是法国巴黎。在当时的法国产生了反对资本主义传统文化的思潮“文学上强调自动性书写，美术上则强调偶然因素的结合，无意识的发现、梦境的真实再现。”[1]达达主义的暴动思想影响同时也影响着超现实主义。在苏黎世跟德国柏林产生的达达主义，这种思想想要抛弃传统的艺术，打破现有的常规。用无厘头的方式对抗现有的社会制度。但是，超现实主义不仅仅只是靠无厘头破坏上层建筑，而且还大胆进行创新性的方式，重新塑造秩序。最开始的超现实主义运动是无目的性的主动性运动。有两位诗人对超现实主义的诞生起着至关重要的作用。第一个诗人叫做纪尧姆·阿波利奈尔。另一位是安德烈.布勒东，他是一位了不起的诗人跟批评家。他同时也在实际行动践行着倡导者超现实主义。1925年在巴黎举办了第一届的超现实主义的美术展览。超现实主义运动美术这种载体第一次的登上了历史的舞台。

二.超现实主义产生的意义

超现实主义的影响非常深远，自问世以来。从巴黎逐渐影响至全球范围，逐渐形成了一种思潮。布勒东认为的超现实主义是“纯粹的精神无意识活动，是一种思想自由活动，通过这种活动，人们以口头或书面形式，或以其他方式来表达思想的真正作用。在排除所有美学或道德偏见之后，人们在不受理智控制时，则受思想的支配。”[2]这个观点也同样对应了心理学大师弗洛伊德的潜意识理论。所谓的人的意识形态是理性的受社会文化所制约，潜意识却是隐藏的。潜意识使我们的欲望以及心理抑制的直觉，使我们的本能欲望以及原始经验。一些超现实主义的践行者做过以下尝试：例如转录自己的梦， 记录一下发呆时的状态。这些人认为发呆状态跟做夢都是潜意识的作用。超现实主义绘画正是用绘画的材料媒介诠释潜意识的幻境。

三.超现实主义的作品诠释

超现实主义的大师很看重非常看重他们对于作品的选题。他们选题往往是根据客观现实的指引。但是，他们的内容呈现却蕴含着丰富的主观因素。即为有目的的改造世界创造世界。像达利，马格利特，怀斯都是超现实主义绘画大师。下面我将通过几位大师的画作更系统的介绍分析一下几位超现实主义绘画大师的画意以及情感表达。

从《错误的镜子》这幅画可以看到作者马格利特描绘了一只巨大的眼睛，而眼瞳则描绘成了天空。中国有句俗语叫：眼睛是心灵的窗口。这也证实了隐喻试的词汇往往蕴含着更为深层次的潜意识里。眼睛并非镜子但是他却将自然万物的事与物传达给我们大脑信息，而这种信息只是眼睛映射出的一种幻象。眼睛是人的身体器官，天空也是自然界的一部分。将二者结合在一起真的有别于传统绘画的方式，这种绘画方式让我们打破了思想的牢笼，拓宽了新的视野。根据他们所蕴含的内在思想进行创作。从这点来讲，世间万物眼见不一定为实。往往逆向思考也会给我们带来无穷的启发。

四.超现实主义作品的内涵

如果说选题是作品成功与否的关键，那么作品的内涵就代表了作品最深层次的“灵魂”。在追寻超现实主义的道路过程中，人们不断探索客观真实与虚幻梦境的背后。他们不断思辨不断实践，他们不仅仅将潜意识的事物保留在脑海中。与此同时他们也通过不断的艺术创作，将所描绘的事与物的灵魂内核全部呈现给观众。

幻境是超现实主义绘画的所表现出的主题思想，幻境即为游离于潜意识的无目的性的主观形态。最为典型的作品就是米罗的《小丑狂欢节》。米罗曾经说过，这张画完全是作者沉浸在某种幻境之中所创作出来的作品。作者每天只使用简单的干果桃仁来充饥，而这幅画的中心主题就是饥饿。饥饿给米罗带来灵感，饥饿给米罗带来动力。原因是人在界的环境下看到的事物会出现闪烁眩晕的感觉。同时物体也会随之而变形，颜色也会发生很大的变化，你甚至能看到对比色跟补色混杂其中。这类及特殊环境下产生的幻境也会反映在作者的画面之中。达利的作品《记忆的永恒》也是一副非常有代表性的作品。在达利的这幅作品中我们看到了物化的时间柔软生动。

超现实主义的绘画往往不是一种思想内涵。就不同的人对剥离现实的事物有着不一样的解读。马格利特的《戈尔孔达》所描绘的场景给我们带来了不一样的感官世界。画面上是面朝不同方向的男人笔直的伫立在天空，他们如雨滴一样存在。他们有大有小，我们仿佛在某个时间段幻想着这么一个时刻的出现，或许就是在我的梦境之内。

很多人分不清现实主义绘画跟超现实主义绘画，就好比用写实主义跟超写实主义比较一样。现实主义绘画落实于生活描绘当下，纪实而真实，超现实主义则更为荒诞无厘头。将天马行空的事物进行合理化的视觉安排。米勒的《拾穗者》给我们带来了巴比松的朴实质感，这种基层的沉淀离我们更近。而米勒跟达利的幻境则是犹如镜中花水中月并不是触摸得到的事物。

超现实主义绘画是更自由的更主观的。它并不存在于我们的现实生活之中。超现实主义的绘画需要我们用眼观察，用心感受，用脑思考，用潜意识将他们变成事与物，最终我们再用画笔将其绘制在画布之上。

五.超现实主义的影响

超现实主义为现代派文学开创了道路。超现实主义作为一个文学流派，实际存在的时间并不很长，作为一种文艺思潮，作为一种美学观点，其影响却十分深远。超现实主义者的宗旨是离开现实，返回原始，否认理性的作用，强调人们的下意识或无意识活动。法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的下意识学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础。

超现实主义的哲学意义是纯精神的无意识行动，运用这种无意识行动，可以表达思想的真正机能，并摆脱理性的控制和审美上或道德上的偏见。这是超现实主义者梦寐以求的世界。超现实主义不是象征主义或抽象派。因为超现实主义艺术是要去创造一种新的现实，一种高于生活的现实，即超现实。

同时，超现实主义对我的影响也非常大。它让我明白庄周梦蝶黄粱一梦中国式的哲学思辨也是可以呈现在绘画之中。解决问题的方式不止一个，或许眼见的东西只是幻觉。且绘画的事物也不应该拘泥于固有形式，人类的认知往往束缚着我们创作的热情。这种打破认知的创作并不是无目的的无意识的，而是一种鱼跃龙门试的探索。这种大跨步试的探索往往会让我们收获更多。我想，这便是超现实主义的独特魅力吧。他让我不仅仅只是在画画，也是观察思考以及想象。

参考文献：

[1].中央美术学院美术史系外国美术史教研室编著.《外国美术简史》[M]2 版（修订版）北京：高等教育出版社，1998（2010 重印）328

[2].（法）布勒东著.袁运生译.《超现实主义宣言》[M]1版.重庆：重庆大学出版社，2010：11

[3].（法）布勒东著.袁运生译.《超现实主义宣言》[M]1 版.重庆：重庆大学出版社，2010：11

作者简介：崔然（1992.09.21），男，汉族，籍贯：吉林省延吉市，学历：研究生在读，研究方向：油画，单位：延边大学。